HipHoPerre
У вас есть старшие братья/сёстры? Какие у вас отношения с ними?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
«Chromakopia» оправдал ожидания
Anonymous Poll
38%
да
15%
нет
40%
не было ожиданий
7%
превзошёл ожидания на 500%
HipHoPerre
Photo
Зачем армии нужна музыка? Очевидно, это построение духа, его поднятие в тяжёлые моменты
Не обязательно музыка для военных, сколько для тяжёлых времён
Шостакович создавал свои композиции во время блокады Ленинграда, чтобы отвлечь голодающий народ от суровой реальности, заложниками которой они стали
А в нынешнее время люди в Киеве во время обстрелов собираются в метро и поют песни (
——————————————————————
Тайлер взял из атмосферы военной музыки всё самое светлое, яркое и перенёс в свое творчество
Об этом я уже писал акцентируя внимание на треке «See You Again»
Но теперь, с выходом «Chromakopia», я понял, что инновация Тайлера в милитаризации музыки или конкретно рэпа, если вам так угодно
Канье в госпеле, Тайлера в строевой песне, если говорить образно
Конечно, это делается практически незаметно
Сам Тайлер вытаскивает из строя Lil Yachty и дуэт Paris Texas. Ти показывает всем видом, что он недоволен, а так это потому, что ему приходиться взаимодействовать с ... гражданскими в лице Яхты и дуэта PT (гражданские потому что одеты в костюмы)
А в конце ролика, контейнер, в который зашёл строй, взрывается посреди большого поля, напоминая испытания нового оружия на военном полигоне
——————————————————————
Остаётся гадать, старается ли Тайлер привнести что-то новое в музыку, или это просто очередной, проработанный образ к альбому
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
HipHoPerre
Не люблю выебываться, но мне кажется я первый кто это подметил
Дайте знать, если это не так
И спасибо за фидбек, который даёте
Дайте знать, если это не так
И спасибо за фидбек, который даёте
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
На связи Smoove Magazine!
Это канал о моих комиксах и цифровых каверах в уникальном стильке.🔥
Мой контент для тех, кто любит творчество, кайфует от визуала и нуждается в убийстве рутины. Вместе со мной, ты переживешь каждый этап моего становления из рядового художника в свежего дизайнера.
По мимо просмотра всего моего ежедневного контента, ты так же сможешь заказать себе обложку, оформление, или макет( для одежды, стекеров, комиксов и тд) по твоей задумке в моем стиле.👾👾👾
https://tttttt.me/smoove496
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
HipHoPerre
Photo
Проснулся — улыбнулся. Young Thug на свободе
Адвокат — гений, ему самая пора повышать прайс на свои услуги минимум вдвое
Адвокат — гений, ему самая пора повышать прайс на свои услуги минимум вдвое
Forwarded from RDL
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Как хип-хоп и ужасы повлияли друг на друга
Я проследил, как хип-хоп появился в саундтреках к фильмам ужасов, и то, как темы ужасов были интегрированы в музыку. В отличие от ню-металла и панка, хип-хоп никогда не выходил из моды. Он только развивался и становился все более и более популярным. Рэперы стали кинозвездами. А дети, выросшие под звуки ночных страшилок на экранах телевизоров и битов в наушниках, создали свой собственный хип-хоп, вдохновленный фильмами ужасов.
Одно из первых появлений рэп-песни в фильме ужасов произошло в 1988 году в фильме "Кошмар на улице Вязов 4". Во время финальных титров Роберт Энглунд в роли Фредди Крюгера читает рэп в исполнении бруклинского трио The Fat Boys в их песне "Are You Ready For Freddy?".
"Вампир в Бруклине" был частью тенденции, начавшейся в 90-е годы, когда ужасы ушли из темной глубинки и тихих пригородов, переместившись на шумные улицы внутренних районов города, где родился и вырос хип-хоп. Вспомните криминальные драмы типа "Ребята с улиц", но с элементами сверхъестественного. Долгое время в фильмах ужасов присутствовал только один символический чернокожий персонаж, которого обычно убивали первым. Но новая тенденция "hood horrors" потребовала участия преимущественно чернокожих актеров, что очень напомнило такие ужасы 1970-х годов, как "Блакула" и "Ганджа и Хесс".
Hood - это уникальный сценарий, где герои привыкли к насилию и готовы встретить опасность лицом к лицу, чтобы выжить. Они нередко без колебаний готовы пристрелить кого-нибудь, если почувствуют хоть малейшую угрозу, что далеко от типичной беспомощной жертвы слэшера.
Но лучше всего рэперы использованы в "Страшном кино 5", где Снуп Догг и покойный Мак Миллер играют двух укурушей и ведут комедийный диалог о "Хижине в лесу", который оценят фанаты ужасов.
Хип-хоп невозможно остановить, он лишь приобретает разные формы и названия, а значит, всегда будет присутствовать в кинематографе. И до тех пор, пока существуют артисты, увлеченные всем темным, жутким и жестоким, ужасы и хип-хоп всегда будут переплетаться.
Я проследил, как хип-хоп появился в саундтреках к фильмам ужасов, и то, как темы ужасов были интегрированы в музыку. В отличие от ню-металла и панка, хип-хоп никогда не выходил из моды. Он только развивался и становился все более и более популярным. Рэперы стали кинозвездами. А дети, выросшие под звуки ночных страшилок на экранах телевизоров и битов в наушниках, создали свой собственный хип-хоп, вдохновленный фильмами ужасов.
Одно из первых появлений рэп-песни в фильме ужасов произошло в 1988 году в фильме "Кошмар на улице Вязов 4". Во время финальных титров Роберт Энглунд в роли Фредди Крюгера читает рэп в исполнении бруклинского трио The Fat Boys в их песне "Are You Ready For Freddy?".
"Вампир в Бруклине" был частью тенденции, начавшейся в 90-е годы, когда ужасы ушли из темной глубинки и тихих пригородов, переместившись на шумные улицы внутренних районов города, где родился и вырос хип-хоп. Вспомните криминальные драмы типа "Ребята с улиц", но с элементами сверхъестественного. Долгое время в фильмах ужасов присутствовал только один символический чернокожий персонаж, которого обычно убивали первым. Но новая тенденция "hood horrors" потребовала участия преимущественно чернокожих актеров, что очень напомнило такие ужасы 1970-х годов, как "Блакула" и "Ганджа и Хесс".
Hood - это уникальный сценарий, где герои привыкли к насилию и готовы встретить опасность лицом к лицу, чтобы выжить. Они нередко без колебаний готовы пристрелить кого-нибудь, если почувствуют хоть малейшую угрозу, что далеко от типичной беспомощной жертвы слэшера.
Но лучше всего рэперы использованы в "Страшном кино 5", где Снуп Догг и покойный Мак Миллер играют двух укурушей и ведут комедийный диалог о "Хижине в лесу", который оценят фанаты ужасов.
Хип-хоп невозможно остановить, он лишь приобретает разные формы и названия, а значит, всегда будет присутствовать в кинематографе. И до тех пор, пока существуют артисты, увлеченные всем темным, жутким и жестоким, ужасы и хип-хоп всегда будут переплетаться.