Сценаристам пришлось переписать все известные реплики Мартина Лютера Кинга. Его речи по-прежнему защищены авторским правом, и правообладатели разрешили их использовать исключительно Dreamworks и Warner Bros для биографического фильма, снятого Стивеном Спилбергом, поэтому Ава Дюверней не могла использовать в «Сельме» реальные слова Кинга.
https://syg.ma/@paranteza/aleks-fon-tancelmann-istoriya-soglasno-populyarnomu-kino-1950-e--1970-e
Конечно, никакого фильма про Кинга Спилберг до сих пор не снял, но это наверняка издержки «партизанского перевода» (вторую часть ищите тут).
https://syg.ma/@paranteza/aleks-fon-tancelmann-istoriya-soglasno-populyarnomu-kino-1950-e--1970-e
Конечно, никакого фильма про Кинга Спилберг до сих пор не снял, но это наверняка издержки «партизанского перевода» (вторую часть ищите тут).
syg.ma
Алекс фон Танцельманн: История согласно популярному кино: 1950-е—1970-е
История глазами голливудских режиссёров и сценаристов, события 1950-х—1970-х годов
Не думал раньше про омофонию «зуммера» и «зумера» (почему-то!), а теперь не могу не думать о последней строчке любимого (ну ладно, одного из) стихотворения Бродского (первую мою его книгу я первый раз открыл, как сейчас помню, как раз на Postscriptum):
1967
Последним воплям зумера в ночи!
Как жаль, что тем, чем стало для меня
твое существование, не стало
мое существованье для тебя.
…В который раз на старом пустыре
я запускаю в проволочный космос
свой медный грош, увенчанный гербом,
в отчаянной попытке возвеличить
момент соединения… Увы,
тому, кто не способен заменить
собой весь мир, обычно остается
крутить щербатый телефонный диск,
как стол на спиритическом сеансе,
покуда призрак не ответит эхом
последним воплям зуммера в ночи.
1967
Последним воплям зумера в ночи!
На моих днях рождения делаю вечера «Сектора Газа»: зовем живых музыкантов, играем кучу их песен. Пару месяцев назад закрыл маленький гештальт: познакомился с дочкой Юры. Удивительно: оказалось, что она фанатка «Руки Вверх!».
https://daily.afisha.ru/music/28550-sergey-zhukov-para-hitov-v-god-na-stranu-v-150-mln-chelovek-eto-neprostitelno/
Удивительно: прошлогодний фильм про «Руки Вверх!» — чудовищный, а почитаешь интервью Жукова — блин, ну адекватный же, умный чувак.
https://daily.afisha.ru/music/28550-sergey-zhukov-para-hitov-v-god-na-stranu-v-150-mln-chelovek-eto-neprostitelno/
Удивительно: прошлогодний фильм про «Руки Вверх!» — чудовищный, а почитаешь интервью Жукова — блин, ну адекватный же, умный чувак.
Афиша
Сергей Жуков: «Пара хитов в год на страну в 150 млн человек — это непростительно»
Большое интервью Сергея Жукова: про «Руки Вверх!», современную музыку (к ней есть вопросы), проблемы нынешних рэперов и эпоху без соцсетей, когда все было сложно, но интересно.
Сформулировал для себя в конце прошлого года одну важную вещь.
Когда мы делали «Студенческий город», я общался со студентами (и школьниками, если учесть, что в соседней комнате сидели люди, которые делали газету «Рост») и не думал про разницу в возрасте, потому что не чувствовал её. Это и потом продолжалось, когда мне самому было уже за тридцать. Ну вот так мне везло, наверное, но я, честно, ощущал себя на равных с друзьями, знакомыми и коллегами моложе меня, скажем, на 10 лет.
И вот с сегодняшними условно 20-летними, теми самыми зумерами, такого нет. Конечно, есть уникумы, с которыми я иногда забываю, что они младше, но с большинством у меня такой разрыв, что не могу не думать про разницу в возрасте. И это бесит, потому что я-то не хочу чувствовать себя на сорок, я ведь всю жизнь ощущал себя таким же.
Не считаю, что проблема в них (а не в том, что разница теперь не 10 лет, а 20, вот сюрприз), меня бесит не то, что они какие-то не такие, а то, что из-за них я помню, сколько лет мне, а я привык об этом не думать.
Когда мы делали «Студенческий город», я общался со студентами (и школьниками, если учесть, что в соседней комнате сидели люди, которые делали газету «Рост») и не думал про разницу в возрасте, потому что не чувствовал её. Это и потом продолжалось, когда мне самому было уже за тридцать. Ну вот так мне везло, наверное, но я, честно, ощущал себя на равных с друзьями, знакомыми и коллегами моложе меня, скажем, на 10 лет.
И вот с сегодняшними условно 20-летними, теми самыми зумерами, такого нет. Конечно, есть уникумы, с которыми я иногда забываю, что они младше, но с большинством у меня такой разрыв, что не могу не думать про разницу в возрасте. И это бесит, потому что я-то не хочу чувствовать себя на сорок, я ведь всю жизнь ощущал себя таким же.
Не считаю, что проблема в них (а не в том, что разница теперь не 10 лет, а 20, вот сюрприз), меня бесит не то, что они какие-то не такие, а то, что из-за них я помню, сколько лет мне, а я привык об этом не думать.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Фанатская статистика: «Ундервуд» исполнил в «Подземке» двадцать четыре песни: больше всего (пять) — с «Детей портвейна» (2019), ноль — с «Красной кнопки» (2003). И как же здорово подпевать в голос любимым песням, и как же давно (четыре года) я этого не делал. Спасибо, любимые.
РИА Новости
❗️Полное сообщение УФСИН о смерти Навального
В дудёвском спецвыпуске про MTV Russia меня в свое время больше всего впечатлил Борис Гурьевич Зосимов. Никогда не интересовался его судьбой и интервью с ним, так что удивился тому, какой он, назовем вещи своими именами, нормальный. Бросил шоу-бизнес, всё продав, уехал из России и живет спокойно на берегу швейцарского озера. Книга журналиста Михаила Марголиса, известного мне со времен «Акул пера», написана (в 2022 году) как раз о том, как Зосимов стал тем, кем он стал. Местами биография напоминает агиографию (автор не великий писатель, но тут обаяние героя перевешивает минусы книги о нем), хотя не исключаю, что в 1990 году Зосимов и правда записал в блокнот список из трех целей (не мечт!) «Концерты AC/DC и Metallica в Москве. Совместное предприятие с мировым рекорд-мэйджором (EMI, Sony, Polygram). Открытие MTV Russia», чтобы все три были достигнуты им до конца десятилетия. Таким оно было, это время, из которого многие не смогли выйти порядочными людьми. А Зосимов, похоже, смог, и это его главное достижение.
ашдщдщпштщаа
В дудёвском спецвыпуске про MTV Russia меня в свое время больше всего впечатлил Борис Гурьевич Зосимов. Никогда не интересовался его судьбой и интервью с ним, так что удивился тому, какой он, назовем вещи своими именами, нормальный. Бросил шоу-бизнес, всё…
Обращение к Зосимову директора-барабанщика «Землян» Владимира Киселёва (кстати, тоже ровесника Бориса) на первый взгляд казалось странноватым. Зачем вполне благополучному, официальному ленинградскому ВИА, с комсомольским задором певшему про траву у дома и каскадеров, понадобился столичный беглец из ЦК ВЛКСМ, экс-администратор «любительской» рок-команды «Воскресение», фронтмена которой упекли в Бутырку? А уж учитывая специфический характер, амбиции, связи и методы работы Киселёва (позволившие ему постепенно забраться фактически на вершину пирамиды нынешнего российского шоу-бизнеса), его кооперация с Зосимовым смотрелась совсем загадочно и взрывоопасно. В итоге полыхнуло так, что многие запомнили. Но сначала все развивалось мирно.
«Теперь-то я понимаю, почему Киселёв тогда меня уговаривал, — ему понадобилась база в Москве. Таковой для питерских стала моя квартира. Известный ленинградский журналист Миша Садчиков у меня регулярно останавливался. Музыканты „Землян“ тоже, а Вова года два фактически жил у меня, поэтому я, наверное, лучше всех знал, кто он и что из себя представляет. Досконально его изучил. Невыносимый человек с о-о-очень тяжелым характером. Я хорошо относился к его дочкам и первой супруге. Абсолютно чудесные люди. А вот сам Вова, уф… Я терпел наше общение два с лишним года. Он кормил меня финансовыми обещаниями и всякий раз добавлял: чуть попозже, подожди еще немного. По нашей договоренности мне полагался процент от выступлений ансамбля. И этого процента все не было и не было. По сути, он задолжал мне приличную сумму. А потом уже деньги стали не важны, просто взаимодействовать с Киселёвым категорически не хотелось. Сегодня, когда он вновь на виду, думаю, многие из тех, кто с ним пересекается, поймут, что я чувствовал тогда.
В какой-то момент я сказал: „Володь, если ты в ближайшие пару месяцев свое поведение не изменишь, я тебя выкину из группы“. Он посмеялся в ответ, решив, что я пошутил. Но я подчеркнул, что настроен серьезно, поскольку понимал: сделать это будет довольно легко. Группа его тогда уже ненавидела. Он вытворял неприемлемые в нормальном коллективе вещи и общался с музыкантами так, что они сами признавались: „он нас за людей не считает“. Представь, со мной от Киселёва ушли все „Земляне“, включая техников».
<…> «Конечно, я отчетливо понимал, что сильно рискую. Этот эпизод многих шокировал в нашей индустрии (если считать, что она уже была). Помню, на каком-то сборном концерте в „Олимпийском“ на меня практически все артисты и администраторы смотрели с вопросом: а кто это вообще? Киселёва в нашей маленькой в то время музыкальной тусовке считали мама дорогая какой серьезной фигурой. Вова же умеет себя подать, что он крут до нереальности. И тут кто-то умудрился его сместить с насиженного места! После этого обо мне, наверное, впервые всерьез заговорили в профессиональной среде».
Разговоры усилились, когда внезапно сгорела машина Зосимова, прямо под его домашними окнами. «Машина была шикарная — „Форд-Сьерра“. Для той Москвы — нечто! Второй такой в столице не было. Купил ее в рассрочку у одного артиста Большого театра. За 50 тысяч рублей. Огромная сумма по тем временам. Когда катался на ней, девушки, образно говоря, под колеса кидались». <…>
Молва, да и сам Зосимов, сразу определили наиболее вероятного «заказчика» сожжения дорогого авто. Вспомнили о скандально выдворенном из «Землян» Владимире Киселёве. Но потом все как-то улеглось, «разрулили» инцидент. Ныне на вопрос «Причастен ли Киселёв к поджогу твоей машины?» Борис отвечает ностальгически-мемуарно: «Не знаю… Так же, как не знаю, чем бы все закончилось, случись наш конфликт года на три-четыре позже. А в конце 1980-х жизнь человеческая еще чего-то стоила. Тогда состоялась определенная „встреча в верхах“, где серьезные люди все решили словами, объяснив, что трогать меня не надо, иначе возможна ответная реакция.
Вообще, с годами знакомых из того далекого прошлого оцениваешь во многом иначе, отношение к ним меняется. У меня зла ни на кого нет, даже на Киселёва. В принципе, он мой единственный грех в жизни. Я ведь выдавил тогда человека из его дела».
«Теперь-то я понимаю, почему Киселёв тогда меня уговаривал, — ему понадобилась база в Москве. Таковой для питерских стала моя квартира. Известный ленинградский журналист Миша Садчиков у меня регулярно останавливался. Музыканты „Землян“ тоже, а Вова года два фактически жил у меня, поэтому я, наверное, лучше всех знал, кто он и что из себя представляет. Досконально его изучил. Невыносимый человек с о-о-очень тяжелым характером. Я хорошо относился к его дочкам и первой супруге. Абсолютно чудесные люди. А вот сам Вова, уф… Я терпел наше общение два с лишним года. Он кормил меня финансовыми обещаниями и всякий раз добавлял: чуть попозже, подожди еще немного. По нашей договоренности мне полагался процент от выступлений ансамбля. И этого процента все не было и не было. По сути, он задолжал мне приличную сумму. А потом уже деньги стали не важны, просто взаимодействовать с Киселёвым категорически не хотелось. Сегодня, когда он вновь на виду, думаю, многие из тех, кто с ним пересекается, поймут, что я чувствовал тогда.
В какой-то момент я сказал: „Володь, если ты в ближайшие пару месяцев свое поведение не изменишь, я тебя выкину из группы“. Он посмеялся в ответ, решив, что я пошутил. Но я подчеркнул, что настроен серьезно, поскольку понимал: сделать это будет довольно легко. Группа его тогда уже ненавидела. Он вытворял неприемлемые в нормальном коллективе вещи и общался с музыкантами так, что они сами признавались: „он нас за людей не считает“. Представь, со мной от Киселёва ушли все „Земляне“, включая техников».
<…> «Конечно, я отчетливо понимал, что сильно рискую. Этот эпизод многих шокировал в нашей индустрии (если считать, что она уже была). Помню, на каком-то сборном концерте в „Олимпийском“ на меня практически все артисты и администраторы смотрели с вопросом: а кто это вообще? Киселёва в нашей маленькой в то время музыкальной тусовке считали мама дорогая какой серьезной фигурой. Вова же умеет себя подать, что он крут до нереальности. И тут кто-то умудрился его сместить с насиженного места! После этого обо мне, наверное, впервые всерьез заговорили в профессиональной среде».
Разговоры усилились, когда внезапно сгорела машина Зосимова, прямо под его домашними окнами. «Машина была шикарная — „Форд-Сьерра“. Для той Москвы — нечто! Второй такой в столице не было. Купил ее в рассрочку у одного артиста Большого театра. За 50 тысяч рублей. Огромная сумма по тем временам. Когда катался на ней, девушки, образно говоря, под колеса кидались». <…>
Молва, да и сам Зосимов, сразу определили наиболее вероятного «заказчика» сожжения дорогого авто. Вспомнили о скандально выдворенном из «Землян» Владимире Киселёве. Но потом все как-то улеглось, «разрулили» инцидент. Ныне на вопрос «Причастен ли Киселёв к поджогу твоей машины?» Борис отвечает ностальгически-мемуарно: «Не знаю… Так же, как не знаю, чем бы все закончилось, случись наш конфликт года на три-четыре позже. А в конце 1980-х жизнь человеческая еще чего-то стоила. Тогда состоялась определенная „встреча в верхах“, где серьезные люди все решили словами, объяснив, что трогать меня не надо, иначе возможна ответная реакция.
Вообще, с годами знакомых из того далекого прошлого оцениваешь во многом иначе, отношение к ним меняется. У меня зла ни на кого нет, даже на Киселёва. В принципе, он мой единственный грех в жизни. Я ведь выдавил тогда человека из его дела».
Forwarded from Archi.ru
В начале февраля заммэра Москвы Владимир Ефимов объявил в своем интервью о планах сноса здания СЭВ, знаменитой «книжки», раскрытой с Нового Арбата в сторону Кутузовского проспекта. В отличие от домов бывшего проспекта Калинина, СЭВ – действительно похож на книгу, скульптурен, градостроительно и исторически значим.
В исследовательском материале, посвященном истории градостроительного обустройства Новоарбатской площади, проектирования СЭВ и последующих планов его расширения в 1980-е и 2000-е годы, Александр Змеул собирает и выстраивает в хронологической последовательности факты, а также впервые публикует некоторые архивные материалы:
👉👉 https://archi.ru/russia/100673/proschanie-s-sev
👁
Так, мы узнаем, что – правда, лишь в формате дипломного проекта – Геннадий Мачульский проектировал на месте СЭВ, в 1951 году, высоту наподобие гостиницы «Украина», которая стоит напротив через реку (рис. 2). Но позднее были планы совершенно нейтральной, невыразительной застройки этого заметного места (рис. 3).
👁👁
Или что в Москве 1980-х был такой градсовет, который запрещал строить рядом с СЭВом лишнее, чтобы не загромоздить панорамы, и даже не велел вредить виду на церковь, в тот момент еще не действующую.
👁👁👁
Или что в 2003 году Алексей Воронцов спроектировал башню «за спиной» СЭВа и корпуса на месте гостиницы «Мир» (рис 4 и 5); но и в том проекте «книжку» не трогали.
Так то вот она, история-то, и развивается.
Бонусом – фотографии «советского мерча» из коллекции автора: значки, открытки, марки и даже одна тарелка. Они иллюстрируют популярность и узнаваемость здания, которая, впрочем, в дополнительных доказательствах не нуждается. Но коллекция любопытная и ностальгическая.
Благодарим Музей архитектуры, предоставивший графику для публикации, а также Центральную научно-техническую библиотеку по строительству и архитектуре и лично Дмитрия Быкова за помощь в подготовке материала.
#модернизм #вандализм #СЭВ #исследование
В исследовательском материале, посвященном истории градостроительного обустройства Новоарбатской площади, проектирования СЭВ и последующих планов его расширения в 1980-е и 2000-е годы, Александр Змеул собирает и выстраивает в хронологической последовательности факты, а также впервые публикует некоторые архивные материалы:
👉👉 https://archi.ru/russia/100673/proschanie-s-sev
👁
Так, мы узнаем, что – правда, лишь в формате дипломного проекта – Геннадий Мачульский проектировал на месте СЭВ, в 1951 году, высоту наподобие гостиницы «Украина», которая стоит напротив через реку (рис. 2). Но позднее были планы совершенно нейтральной, невыразительной застройки этого заметного места (рис. 3).
👁👁
Или что в Москве 1980-х был такой градсовет, который запрещал строить рядом с СЭВом лишнее, чтобы не загромоздить панорамы, и даже не велел вредить виду на церковь, в тот момент еще не действующую.
👁👁👁
Или что в 2003 году Алексей Воронцов спроектировал башню «за спиной» СЭВа и корпуса на месте гостиницы «Мир» (рис 4 и 5); но и в том проекте «книжку» не трогали.
Так то вот она, история-то, и развивается.
Бонусом – фотографии «советского мерча» из коллекции автора: значки, открытки, марки и даже одна тарелка. Они иллюстрируют популярность и узнаваемость здания, которая, впрочем, в дополнительных доказательствах не нуждается. Но коллекция любопытная и ностальгическая.
Благодарим Музей архитектуры, предоставивший графику для публикации, а также Центральную научно-техническую библиотеку по строительству и архитектуре и лично Дмитрия Быкова за помощь в подготовке материала.
#модернизм #вандализм #СЭВ #исследование