Сегодня мы дочитали последний сценарий из тех двух сотен, что вы прислали нам за три месяца нашей работы.

Немного шуму мы уже наделали, и в будущее смотрим с осторожным оптимизмом: интерес к проекту стабильно растет, а кое-кто из авторов уже получил свой оффер (подробности пока не раскрываем, но вы сами скоро все узнаете).

Пришло время напомнить, что у нас есть специальный бот, куда можно и нужно отправлять свои проекты (но пожалуйста, только не надо дублировать тексты, если вы ранее уже отправляли их).

С авторами лучших проектов мы знакомимся лично и публикуем их идеи здесь и на канале Фёдор, Бонд и Чук, а лучшие из лучших получают финансирование и исполняют все свои мечты.

И отвечаем на самый популярный вопрос — да, это бесплатно.

Идея Маркета как будто бы всегда витала в воздухе, и она очень хорошо коррелируется с нашими собственными планами и амбициями.

И нет, мы не берём деньги за публикации, за фидбек, за контакты или за что бы то ни было.

Если вам пишут от нашего имени и просят деньги — смело шлите их к черту, мы их не знаем 🙂

Сценарий Марти Суприма или мастер класс "как заставить сопереживать засранцу?"

Сценарий Джоша Сэфди “Марти Великолепный” мчится без остановки, как и его герой. Его безумно интересно читать, и неудивительно, что сценарий является одним из фаворитов на Оскар в категории лучший оригинальный сценарий.

Фильм рассказывает о Марти Маузере, игроке настольного тенниса, который предпринимает невероятные усилия для того, чтобы победить в игре и убедить людей вокруг него, что его увлечение игрой это серьезно, как и сама игра.

Этот сценарий точно надо читать всем сценаристам, чтобы знать, как безжалостно обращаться с протагонистами – не защищать их, не ассоциировать их с собой, чтобы инстинктивно не пытаться защитить их от тягот этого мира, а наоборот – закидывать их всеми возможными проблемами, которые могут только произойти с этим персонажем, чтобы он чему-то научился.

При этом Марти вообще нельзя назвать приятным типом. Он даже не очень приятный. Он лжет, он крадет, он отвратительно относится к своей матери и подруге, домогается замужней женщины, мучает собаку, пользуется людьми. И все это ради своей “высокой цели”. Но при этом все 2,5 часа фильма мы ему глубоко сопереживаем и даже болеем за него, п.ч. он шутит, импровизирует, он быстро на все реагирует, может убеждать людей и очаровывать их.

И вот Джош Сафди делает реально эталонную работу по тому, как заставить зрителей сопереживать засранцу. И все умещается на самом деле в первые 18 страниц сценария.

Сначала нам показывают, как Марти продает обувь. И впаривает не самую удобную обувь, но он так красиво лепит, что женщина берет эти неудобные, но дорогие туфли. Любой человек, который делает свою работу хорошо, сразу вызывает уважение. Как мы потом поймем, это даже не его настоящее призвание — он тут работал, чтобы заработать денег на свою поездку в Лондон, но дядя уже готов назначить его менеджером магазина. Мы еще не видели, как он играет в настольный теннис, но, глядя на то, как он продает обувь, то нам это даже не так важно.

Дальше мы уже видим, как он тренируется в зале до изнеможения. Он не только говорит, что он крутой игрок в теннис, но и показывает, что он ради этого он должным образом тренируется. И он реально хорош в своем деле. Он быстр, ловок, и, самое главное, он пашет ради своей цели. И это вызывает у нас огромное уважение к такому персонажу.

Он идет питчить идею оранжевых мячей отцу своего друга. В ходе сцены мы понимаем, что он использует своего друга, у которого не самые выдающиеся умственные способности, но при этом то, как он питчит эту идею опять же убеждает нас в том, что он знает, о чем говорит. И у него есть желание вывести настольный теннис на уровень большого тенниса.

А потом уже происходит событие, которое окончательно заставляет нас оказаться на стороне Марти. Он приходит в магазин и не обнаруживает своего дядю, который ранее обещал ему выплатить оговоренную сумму в конце рабочего дня. И не просто ушел домой, а уехал куда-то на выходные, чтобы уж точно с Марти не расплатиться. И вот здесь мы уже окончательно побеждены. Да, он не совсем приятный человек, но даже с засранцем не должна происходить несправедливость.

А тем более, когда мы видим, насколько он хочет добиться своей цели и что он реально хорош в этом. И когда он направляет пистолет в сторону своего коллеги, чтобы тот открыл сейф и отдал причитающиеся ему деньги, мы прекрасно понимаем Марти и даже болеем за него.

Как и я болею за Марти и Сафди в сценарной номинации.

Мы в восторге от Марти Суприма и надеемся, что вы тоже.

А ещё очень ждём тот день, когда А24 придут в Маркет покупать ваши проекты (уже спрятали шампанское в холодильник, будем отмечать сделку).

Как придумать оригинальную идею фильма или сериала

Услышала о довольно интересном методе генерации идей фильмов, смотря мастер-класс Пола Шредера (сценариста фильмов: «Таксист», «Бешеный бык», «Последнее искушение Христа», «Воскрешая мертвецов»), а теперь пересказываю эту технологию вам.

Первое, что нужно сделать — это выписать свои 2-3 актуальные проблемы.

Пример А: я чувствую себя одиноким даже в толпе.
Пример Б: у меня нет точки опоры — меня метает из стороны в сторону, я хочу наконец почувствовать твёрдую почву под ногами.

Неважно, если проблема кажется банальной. Шредер подчёркивает: на каждом потоке у него есть студент, который не принимает свою внешность. И ещё один — который не может получить одобрение семьи. Это не минус, а скорее плюс: значит, широкая аудитория сможет узнать себя в герое.

Второе, что нужно сделать — это придумать метафору на эту проблему.

Пример А: таксист, который ездит по многомиллионному городу, но ему не с кем поговорить. Машина — как глухой жёлтый гроб, отделяющий его от мира («Таксист»).
Пример Б: астронавт, оказавшийся в космосе после крушения корабля и отчаянно стремящийся вернуться на Землю («Гравитация»).

Почему важна метафора? Без нее получается скучно. Например, если вы будете рассказывать историю о кризисе среднего возраста — и будете описывать ее покупку дорогих машин, измену жене с молодой любовницей — получится банально и вторично.

Меня лично этот метод сильно зацепил. Я часто делаю наоборот: сначала придумываю концепцию, механику, сеттинг и героев, а уже потом ищу, какая тема и проблема внутри. Иногда это срабатывает, а иногда все наработки летят в корзину — потому что история оказывается мёртвой по смыслу.

Пола Шредера очень уважаем, всем бегом смотреть лекцию.