#классика #драма #мелодрама #конечносмотреть
Дорогой Фрэнки / Dear Frankie (2005)

Вот смотришь все эти классические семейные драмы и понимаешь, что они не пытаются оригинальничать, не выдумывают какие-то новые ходы и не стараются понравиться всем. В большинстве своем это простые истории, в которых сама эмоция возведена в абсолют: криками, слезами, истериками и прочим размениваться не будут. Только в кульминациях, только в самых драматических моментах мы сможем увидеть эмоцию — именно то, что заставит нас сопереживать и находить человечность в поступках героев. Как всегда, самым главным остается искренность перед зрителем.

Главная героиня — мать-одиночка Лиззи. В очередной раз, пытаясь скрыться от назойливого бывшего мужа, она вместе с матерью Нелл и девятилетним глухим сыном Фрэнком переезжает в захолустный шотландский городок Гринок. Здесь им придется все строить заново. Лиззи продолжает врать своему сыну, что его отец служит на судне под названием «Аккра», и неизвестно, когда его корабль причалит к местному доку. Фрэнки продолжает писать отцу письма и ждать ответа на них. Такая размеренная жизнь вот-вот треснет, так как в местный порт должно зайти то самое судно под названием «Аккра», а там он — папа.

Лиззи, понимая, что ее легенда вот-вот рухнет, начинает судорожно думать, как же выйти из положения. Она решает нанять моряка с «Аккры», чтобы тот сыграл отца Фрэнки. Незнакомец так сильно вживается в роль, что расставание кажется будет очень-очень болезненным для всех.

Видеть Джерарда Батлера в драматической роли, которая вот-вот вышибет слезу, очень сложно; все-таки мы знаем его в другом амплуа. Однако именно в Джерарде постановщица ленты Шона Ауэрбак нашла тот самый типаж, и ей не потребовались никакие прослушивания, чтобы отдать роль коренному шотландцу. У Батлера получилось одно из лучших выступлений в карьере, пусть его герой и не болтается перед глазами весь хронометраж.

Картина отлично вписывается в концепцию семейного кино, после просмотра которого возможен резкий дефицит носовых платков. При этом, повторюсь, сделана она очень просто. И в этот раз в этой самой простоте оказался заложен очень глубокий смысл, познать который должен каждый, и у каждого получится свое уникальное мнение.

IMDb – 7.7.
КиноПоиск – 7.8.

Трейлер - https://youtu.be/NJ9Fqzj0psI?si=JLBsFvhvFfe-2U_W

#классика #драма #мелодрама #конечносмотреть
Вам и не снилось (1980)

Вот я и начал добираться до советских лент, без которых мировой кинематограф представить невозможно. Как бы кто ни открещивался от тех лет, Союз подарил нам множество талантливых кинематографистов, а они, в свою очередь, оставили после себя громадное наследие. Его нам еще предстоит изучить, но я уверен, что это будет увлекательное путешествие в мир искренней любви к своему делу.

Эта история сродни «Ромео и Джульетте» — двум любящим сердцам, которых всеми силами хотели разлучить. Девятиклассница Катя Шевченко вместе со своей матерью Людмилой Сергеевной и отчимом дядей Володей переезжают в новую квартиру в свежепостроенном районе. Там она начинает ходить в школу, где встречает мальчика Рому Лавочкина, сына первой любви ее матери. Ребята быстро привязываются друг к другу, что совсем не нравится их родителям, и те всеми силами добиваются их разлуки.

История совершенно не новая. О ней писали, наверное, еще самые первые творцы пера на бумаге, но каждая ее итерация, созданная и сыгранная талантливыми людьми, заставляет сердце трепетать как в самый первый раз. Ведь именно первая любовь является самой чистой, не замутненной, не созданной «для», а скорее «вопреки». Именно благодаря этому чувству люди готовы сворачивать горы, плевать на устои и рваться через всевозможные тернии.

Илье Фрэзу, знаменитому постановщику, специализирующемуся на молодежных лентах, суждено было всю свою карьеру правильно воспитывать молодежь, прививая им не только должный вкус, но и адекватное поведение. В наше время многие диалоги могут показаться заумными, а некоторые сюжетные ветки — лишними, но я вас уверяю: современное упрощение всего и вся не делает кинематограф лучше; оно скорее загоняет его в определенные стандарты. Я не говорю, что во времена Союза все было дозволено в рамках самовыражения через кинематограф, но тем киношникам хватало ума, сообразительности и таланта, чтобы создавать отличные проекты на многие годы.

IMDb – 7.8.
КиноПоиск – 8.3.

Трейлер - https://youtu.be/aBiPSjBs7XI?si=IXnLbeokEJ85MRZ9

#классика #триллер #драма #конечносмотреть
Избавление / Deliverance (1972)

Столкновение цивилизации с консервативными, в чем-то даже «темными» людьми было актуально еще в США 70-х годов. Прогресс неумолимо двигался вперед и требовал решения вопросов, связанных с природой, которая мешала промышленным планам. Времена всеобщего переселения в города уже прошли, поэтому бизнес искал возможности для дальнейшего расширения, вступая в конфронтацию с местными жителями, чья жизнь могла измениться до неузнаваемости.

Четверо городских представителей среднего класса: Эд, Льюис, Бобби и Дрю решают спуститься по реке на каноэ — по реке, которой скоро не станет. Они это прекрасно понимают, поэтому торопятся успеть сделать это. На одной из остановок их встречает парочка местных жителей, вышедших на охоту. Их не особенно радует, что какие-то незнакомцы топчут их землю. Конфликта не удается избежать, что приводит к целой цепочке неприятных и трагических последствий.

Это типичный для современного кинематографа триллер, сталкивающий лбами людей, которые считают, что познали жизнь в своем потребительском раю, и тех, кто живет по старым заветам с момента заселения этих земель. Разные устои, разное воспитание, иное понимание бытия. Возможно, Джон Бурмен продемонстрировал слишком сильную аналогию в отношении рэднеков, но кто мы такие, чтобы его осуждать? Человек как минимум жил в это время и знал не понаслышке, что может происходить в этих местах.

Фильм в первую очередь богат своим актерским составом: Джон Войт, Берт Рейнольдс, Нед Битти, Ронни Кокс — этих ребят вполне достаточно, чтобы украсить фильм любого жанра. Один Рейнольдс чего стоит: его тогдашняя харизма вполне может затмить весь современный Голливуд. Безусловно, к фильму есть некоторые вопросы, особенно касательно финала — он будто рассыпается, либо же авторы не хотят брать на себя излишнюю ответственность, считая, что герои и так пережили многое. Либо это современная жесть кинематографа приучила нас к тому, что мы ждем какого-то подвоха за каждым поворотом.

Тем не менее картина остается ярким примером классического триллера 70-х, не утратившего своего обаяния, напряжения и актуальности по сей день.

IMDb – 7.7.
КиноПоиск – 7.2.

Трейлер - https://youtu.be/GboTYX5Pddw?si=uVMEV_VsUh-cjQrp