#детектив #криминал
Призраки в Венеции / A Haunting in Venice
Вердикт – Середняк.

Наследие Агаты Кристи не дает покоя кинематографистам различных мастей. В нашу эпоху, когда хороших детективов в формате полнометражного кино днем с огнем не сыщешь, свободная ниша так и манит различных деятелей попробовать свои силы. У того же Кеннета Браны дело дошло аж до третьего фильма, хотя уже после первого «Убийство в Восточном экспрессе» к нему было много вопросов, а уж после «Смерти на Ниле» так вообще их накопилось на целый список. Но умение его фильмов как-то выплывать за порог окупаемости и даже какого-то дохода, вкупе со сговорчивостью продюсеров, привело нас к «Призракам в Венеции».

Как понятно по названию, местом действия будет знаменитый город на воде. Ушедший на пенсию Эркюль Пуаро скрывается в Венеции и наслаждается жизнью. Впрочем, долго отдыхать у него не получится. Его находит давняя его подруга, писательница Ариадна Оливер, известная своими детективными романами. Правда у нее с карьерой тоже не все так хорошо, последние два произведения оказались плохо приняты критиками. Она зазывает Эркюля на спиритический сеанс в одном из самых страшных домов города, где убитая горем мать – Ровена Дрейк, оплакивает гибель своей дочери и через спиритолога хочет с ней связаться. Естественно, все пойдет не совсем по плану и череда убийств заставит Пуаро вспомнить свое недалекое прошлое.

Основой этой ленты стал роман Агаты Кристи «В канун всех святых» 1969-го года, правда местом действия там была отнюдь не Венеции, но это уже так Брана захотел и его сценарист. Вот что меня удивляет в трех картинах известного британского киношника, так это то, что сделаны они всегда шикарно. Картинка прям конфетка, игра света, тени, работа с природными эффектами и прочее, все это Кеннет научился показывать очень хорошо. Но у него все еще не клеится самое главное, а именно рассказывание историй. Даже имея на руках блистательные, шедевральные работы Кристи, он умудряется свести их к жутким банальностям. У того же сериала с Суше, где эта история возникла лишь на 7 десятке серий, обставлена более интересно. В ней ты оказываешься шокирован некоторыми поворотами сюжета, а здесь это выдают настолько стерильно, что даже бровь не шелохнется.

Развития от фильма к фильму у Браны так и не появилось. Он будто не может сделать лучше. Все три ленты примерно на одинаковом уровне. Кеннета будто заставляют снимать продолжения, когда он всем своим видом показывает, что не в силах принести в них что-то новое. Поэтому мы и приходим к не совсем утешительному выводу – это безусловно не ужасное кино, но и до качественного продукта ему тоже далеко, как всегда, болтается где-то посередине.

IMDb – 6.7.
КиноПоиск – 6.8.

Трейлер - https://youtu.be/F3bSS2y_gGE?si=kKDvAURVe1DFKhhe

#смотреть #драма
Учительская / Das Lehrerzimmer
Вердикт – Смотреть.

Жанр школьной драмы, а точнее его классические примеры, это чаще всего что-то очень жестокое, вплоть до масс шутинга. Это можно понять, максимальный драматизм достигается именно радикальными методами, впрочем это не значит, что все подобные ленты должны быть одинаковыми. У большинства бывших школьников, жизнь в коллективе все же была иной, чем это демонстрируется в фильмах. Категории детей, начиная от ботаников, заканчивая хулиганами везде были примерно одинаковые, но вот дальше уже идет настоящий простор для фантазии.

Перед нами обычная немецкая школа, в которой обучаются дети разных национальностей, вероисповедания и цвета кожи. Но картина совсем не об этом. Здесь не будут нас тыкать носом в инклюзивность, в разнообразие, в толерантность и прочее, история вполне себе обыденная, но в то же время неприятная. В школе завелся воришка, который крадет у детей деньги. Найти его долгое время не могут, пока он не начинает творить свои пакости в учительской. Обычному школьнику в это место попасть незамеченным очень сложно, поэтому круг подозреваемых сужается донельзя. Герои еще не знают, чем для них и для школы в целом обернется поимка этого воришки.

Говорить более подробно про сюжет мне не очень хочется. Удовольствие от просмотра может быть нещадно загублено. Проблемы, которые возникнут у школы, после поимки воришки, словно снежный ком будут лишь разрастаться, причиняя боль всем, от мала до велика. При этом создателям, чтобы показать весь драматизм ситуации не нужно прибегать к сомнительным и кровавым методам. Обычно именно бытовуха и является самым страшным в нашей жизни. С ней можно легко ассоциировать и свою жизнь, свое школьное прошлое, вспомнить и возможно даже переоценить некоторые свои поступки с высоты прожитых лет.

Школа открыла в нас всех различные черты характер. Показала как мы можем существовать в рамках общества, в рамках одного коллектива, в котором нет болванчиков, а каждый это индивид, это отдельная личность, с ней нужно считаться и ее нужно уважать, при этом не давая себя в обиду, потому что там обычно как в джунглях, либо ты приспосабливаешься, либо уходишь в тень. И вот именно подобные проблемы и подобные темы хочется видеть в жанре школьной драмы, а не только чудовищные примеры, когда система ломает жизни.

IMDb – 7.7.

Трейлер - https://youtu.be/6YgQBGqhTcM?si=8MSTdo7zWI0nmoWg

В одном из самых интригующих и сложных для реализации жанров прибыло. Совсем скоро в кинотеатрах стартует показ психологического триллера режиссера Антона Борматова — «Синдром».

Это рассказ о супругах, Маше и Кирилле, чья жизнь сильно меняется после автокатастрофы. Девушка перестает узнавать своего мужа, он становится слишком идеальным. Так же Маша начинает замечать некоторые странности вокруг, которые означают только одно: доверять теперь нельзя никому, даже себе.

Перспективная работа с Оксаной Акиньшиной и Кириллом Кяро в кино с 9 ноября, а пока можно посмотреть трейлер.

Наше детство, юность, неразрывно, связана с телевидением. В те времена, когда компьютеры еще были редкостью, единственным развлечением, кроме улицы, оставались книги и собственно телевизор. Чтением, когда рядом сразу в картинках тебе рассказывают разнообразные истории, занимались немногие. Телевизор, естественно, тогда оккупировался взрослыми. Поэтому мы смотрели то, что смотрели наши родители, и частенько это был канал НТВ.

Все, наверное, помнят и знают репертуар этого канала. Много остросюжетных детективов, бандитские драмы и будни стражей правопорядка. Все это было интересно, но мы росли, мир вокруг менялся, как и наши интересы. Канал с зеленым кружочком перестал оставаться в эпицентре нашего внимания. Впрочем, это отнюдь не означало, что для него перестали делать новые сериалы.

И вот буквально вчера в сетке вещания НТВ начал выходить трехсерийный мини-сериал "Очень синяя борода" под режиссурой Павла Малькова («Ментовские войны»), в жанре психологического триллера. По сюжету успешного бизнесмена начинают шантажировать обвиняя в убийстве жены. У него лопается бизнес, а правоохранители пытаются найти любой повод, чтобы его посадить. На помощь к нему приходит лишь бывшая девушка по имени Инга Альмэ в исполнении Елены Север, следователь СК.

Здесь буквально один вопрос, вы видели вообще как выглядит эта женщина? Я про Елену Север, рассказы о том, что фонтан молодости неправда, подвергаются большому сомнению. В общем, кто куда, а я вернусь как минимум на три серии обратно в детство и посмотрю на некогда крутом НТВ, похоже неплохой сериальчик.

#ужасы
Шепоты мертвого дома / What Josiah Saw
Вердикт – Середняк.

Много ужастиков в последнее время попадаются мне в ленте новинок. Уточню, ужастиков с хорошими оценками, будь то от критиков, или зрителей, это не особо важно, мнение каждой из сторон имеет право на жизнь, учитывая, что частенько они противоположны друг другу. Наверное, это не особый сюрприз, ведь совсем недавно прошел Хэллоуин. Радует другое, все те ужастики, что я посмотрел за эти дни, кардинально отличаются друг от друга. И подходом, и стилистикой и манерой пугать своего. Это все в совокупности не может не радовать.

Речь в фильме пойдет о ферме с дурной славой, где некогда жила семья Иосая. После трагических событий отцу пришлось ее покинуть, но 20 лет спустя в нее возвращаются его дети, с целью продать эти земли нефтяной компании, которая решила здесь добывать топливо сланцевым методом. Проще говоря, взрывать породу. Но провернуть сделку так просто у наследников не получится, потому что прошлое будет нещадно их преследовать.

Сценарист дебютант Роберт Алан Дилтс, для своей работы решил воспользоваться популярным в литературе методом деления сюжета на акты. Причем эти акты будут рассказывать три отдельные истории, нити которых свяжут все воедино в моменте развязки. Вообще они ощущаются как 3 неплохие короткометражки, как части одного альманаха. Сначала нам рассказывают историю младшего сына семьи, затем старшего и в финале скажут несколько слов об их сестре. Путь для них для всех един – проклятая ферма, ставшая тюрьмой и сломавшая жизни для каждого из них.

Дилтс решает напугать своего зрителя не какими-то там потусторонними вещами, безусловно он их упоминает, но цель преследует немного иную. Благодаря рассказам о сверхъестественном, он накаляет обстановку, катарсисом которой будет жесткий реализм. Вот в этом плане и кроется главный недостаток. Картина не может разобраться сама в себе. Понять, кем она является. Довольно скомканный финал лишь усугубляет подкрадывающиеся негативные впечатления.

Тем не менее это не безнадежное кино. Оно может вам понравиться, если вы спокойно относитесь к стилю жизни рэднеков США.

IMDb – 6.2.
КиноПоиск – 5.8.

Трейлер - https://youtu.be/YJ7kDQs1iXE?si=ZzyIuxZOa3hzT-96

#смотреть #биография #комедия
Дурные деньги / Dumb Money
Вердикт – Смотреть.

Перво-наперво стоит предупредить всех вас, хотя вы итак это знаете – любые игры на рынке акций чреваты потерей денег, никогда не делайте этого на свои последние средства. Ну что ж, нашумевший фильм Крейга Гиллеспи появился в цифре, поэтому я рванул его смотреть, заранее понимая, что меня ждет хорошая история приправленная крутой игрой первоклассного актерского состава. Так все в общем-то и оказалось.

Простой финансовый аналитик из американского захолустья – Кит Гилл, очень любил акции, фондовые рынки и прочий шум, создававшийся Уолл Стрит. Он не был богатым, его жена и маленький сыночек не купались в роскоши, поэтому наш герой начал мониторить эту сферу в поисках компаний, которые были недооценены и которые, по его мнению должны были показать рост. Его взгляд упал на сетевой магазин по продаже видеоигр – GameStop. Компания переживала не лучшие времена. С приходом в каждый дом быстрого интернета, необходимость в покупке физических версий игр ушла сама собой. Именно из-за этого совсем недавно закрылся Blockbuster, продававший кассеты и диски с фильмами. Однако Гилл апеллировал цифрами, утверждая, что 20% игроков все еще покупают физические версии новых игр, а 40% бушные их варианты.

В общем, он вложился в акции компании когда они еще стоили 4 доллара за штуку. Благодаря интернету, стримам, отдельной форумной ветке на Reddit, он сумел донести до пользователей, что акции GameStop искусственно занижаются хедж-фондами, которые зарабатывают на этом миллионы долларов и что объединившись они могут их остановить. Именно так началась первая масштабная интернет война против Уолл Стрит, из которой не все смогли выбраться живыми.

Реальная история, которая шумела из каждого утюга в разгар пандемии, когда люди теряли работу, близких, а всякие там Уолл Стритовские магнаты продолжали богатеть. Их уровень зажратости дошел до того, что некоторые индивиды скупали дорогущие особняки, сносили их и строили на этом месте теннисные корты, потому что общественные были закрыты из-за ковида. Короче говоря, пока обычный народ страдал, элиты заводили свиней и держали их в своих особняках. Стандартная для многих стран история, но именно в США решили дать им бой.

У постановщика ленты Крейга Гиллеспи получилась очень ровная история, без особых прыжков и накатов. Он сам, кстати говоря, был непосредственным участником тех баталий. Его сын купил акции GameStop и даже что-то заработал, а сам Гиллеспи из-за того что слишком долго думал потерял часть средств. Это возвращаясь к тому, что не нужно в розовом свете себе представлять рынок. Если вы видите колоссальный подъем в цене акций, это лишь значит, что туда занесли много денег, соответственно, если вы выходите в плюсе, то кто-то точно теряет (это касается именно плюшевых компаний, которые имеют искусственный рост). Так же Крейгу и его команде удалось собрать супер актерский состав, вы только вчитайтесь: Пол Дано, Шейлин Вудли, Винсент Д Онофрио, Сет Роген, Ник Офферман, Пит Дэвидс, Себастиан Стэн, Дэйн ДеХаан. Это мощнейший сплав молодости и опыта.

Так же стоит сказать о том, что за экранизацию этой истории, а именно этот фильм основан на книге Бена Мезрича «Антисоциальная сеть», велась еще одна война. Первыми хотели быть и Netflix и HBO и другие студии поменьше, самыми резвыми, в итоге, стали Hulu, но под их флагами вышла лишь документалка, а не игровое кино.

В двух словах – это очень крепкий фильм, наполненный событиями по уши. Возможно он немного наивен, т.к. большинство событий оставлено где-то на обочине, финал так вообще демонстрируют минут за 20, видимо, хронометраж поддушивал. Но даже в таком формате это смотрится очень неплохо.

IMDb – 7.1.
КиноПоиск – 7.3.

Трейлер - https://youtu.be/MArJlSFkLM4?si=_9nm1lSjQImqj6Wz

#смотреть #драма #биография
Оппенгеймер / Oppenheimer
Вердикт – Смотреть.

Забавная ситуация вышла у меня с этим фильмом. Про него одновременно хочется написать очень много и ограничиться буквально парой слов. Вы должны понимать, что объять всю силу мысли, весь гигантизм персоны Оппенгеймера на бумаге, это труд, на который в свое время Кай Берд и Мартин Шервин, авторы литературного источника, на который опирался Нолан, потратили 25 лет. Их книга, под названием «Американский Прометей: триумф и трагедия Дж. Роберта Оппенгеймера», вышла в 2005 году, а спустя года получила Пулитцеровскую премию. И как вы понимаете, экранизировать такие серьезные вещи, в достойном качестве могут только серьезные постановщики.

О сюжете здесь говорить особого смысла нет (вот так сюрприз для фильма хронометражем в 3 часа), по сути это просто байопик о Роберте Оппенгеймере. О разработке атомной бомбы в Лос-Аламосе, последующим испытании, использовании ее при бомбежках Хиросимы и Нагасаки и последующей попыткой убрать его персону как можно дальше от массовых взглядов. Все это так же будет сопровождаться муками совести, при понимании того, какую разрушительную вещь он и его команда создали. Это в принципе нормальное состояние для человека, сотворившего оружие массового поражения, наш соотечественник Сахаров, про которого лучше всего посмотреть документалки, тоже не был на седьмом небе от своего изобретения.

В том что касается сегодняшнего фильма, нового проекта известного режиссера Кристофера Нолана, нужно понять, желательно перед просмотром, что это самая серьезная лента для постановщика. Здесь не будет разрушения столпов научной фантастики, гиковского подхода для демонстрации отдельно взятой битвы (привет «Дюнкерк»), это тщательная, максимально масштабная в коридорном формате лента, где главной фишкой, готовой притянуть к себе массового зрителя является атомный взрыв. Воссозданный, если верить создателям без вмешательства отдела CGI, т.е. никакой компьютерной графики. Верится конечно с трудом, но манера съемки взрыва может говорить об обратном.

Очень жаль, что немногим удалось посмотреть фильм в IMAX. Он действительно создавался под него. Нолан и здесь решил переизобрести методы съемки, нацелившись на 75 мм пленку, которая чисто технически не вставлялась в IMAX камеры, для этого их пришлось модифицировать. Сделал он этого в первую очередь для более глубоких съемок крупным планом, в интернете можно найти кадры, где Нолан буквально тычет в лицо Киллиану Мерфи здоровой IMAX бандурой.

Возвращаясь к хронометражу. 3 часа в данном случае, при просмотре, будет действительно работой для зрителя. Чтобы понять все перипетии сюжета, уровень под ковёрных интриг и прочего нужно очень внимательно смотреть и слушать от и до. Иногда это очень сложно, учитывая как Нолан использует музыку Циммера в особо накаленных сценах. Этот трюк, еще из «Интерстеллара», доказал свою работоспособность и это очередная причина того, почему картину нужно смотреть именно в IMAX-е с объемным звуком.

Если посмотреть на сборы картины, то кроме удивления и восхищения они ничего не вызывают. Почти 950 миллионов долларов по всему миру. Для картины такого типа, взрослой, вдумчивой, глубокой, с диким хронометражем, такое бывает, наверное, раз в жизни. Именно поэтому никто не хотел выделять для Нолана больших бюджетов, тем более его новый дом в Universal. 100 миллионов долларов для режиссера оказалось достаточно. И он в очередной раз доказал, что может приносить деньги в любых жанрах.

Сейчас самым главным вопросом будет – а возьмёт ли лента главный «Оскар» в этом году. Для этого как минимум нужно посмотреть на остальных номинантов, а там готовится нешуточная борьба. Но на данный момент, если верить Variety, то именно «Опенгеймер» главный фаворит и глядя на эту картину у меня нет мыслей в этом сомневаться.

IMDb – 8.5.
КиноПоиск – 8.5.

Трейлер - https://youtu.be/zU2vtD7npd0?si=jh5WlmDJKbrv56w3

#комедия
Леди-викторина / Quiz Lady
Вердикт – Середняк.

Вы случайно не из тех людей, кто смотрит передачи наподобие «Своей игры» и щелкает вопросы как орешки? Это не от вас всевозможные сканворды, по типу «Тещиного языка», бегут в страхе, потому что ни одна клеточка в них не останется пустой? Это вы взираете снизу вверх на задравшего голову Друзя и говорите ему, что он тупой? Да-да, именно вы, кто сидя на диване представляет из себя советскую энциклопедию в сто томов и живой аналог Википедии с лишним весом. Но как говорят знающие люди, отвечать на вопросы, сидя на диване, не то же самое, что в вонючей после Вассермана мантии знатока на «Своей игре», но это не точно.

У вас появился свой киношный аналог и это девушка по имени Энн, чья эрудиция может рушить здания, если ее перевести в аналог тротилового эквивалента. Работает она при этом обычным офисным планктоном, и из увлечений, кроме такой викторины, только оставшаяся от сестры собака. Вот в общем-то и все. Вся ее жизнь начинает резко меняться, когда из дома престарелых, где у нее находится мать, поступает сообщение о том, что она сбежала из их учреждения. Но это не все беды. Оказывается она задолжала крупную сумму некой банде, которая похищает у Энн собаку. Вылезшая словно из ниоткуда старшая сестра по имени Дженни, увидев талант своей младшенькой, решает отправить ее на кастинг для участия в той самой викторине, чьи вопросы она разгадывает, не моргнув глазом.

Вы же помните это старославянское выражение, мол, если тебе кажется, что ты в чем-то очень крут, то ты просто еще не видел азиата, который посмеется над твоим умением. Это как раз тот самый случай. Главная героиня в лице Аквафины будет унижать главного Вассермана Америки, белого, скользкого, двуличного, цисгендерного чувачка по имени Рон Хикок (Джейсон Шварцман), который метит в ведущие этой викторины, на смену местного Кулевшова, что уже десятки лет ее ведет – Терри МакТира (Уилл Феррелл).

В общем, все по заветам Netflix, для которого изначально картина и снималась, пока в дело не вмешалась студия «20-й Век», которые уже не Фокс давно. Они перебили ставочку и забрали проект под крылышко стриминга Hulu, который, вот сюрприз, тоже, как и «20-й Век», принадлежит Диснею. Этакий взрослый аналог мышиного дома, где можно материться и показывать сиськи.

Что касается самой ленты, это такой типичный легкий комедийный проходнячок, о котором писать что-то развернуто нет смысла. Вы сто раз подобное видели, когда человек из замкнутого, но очень талантливого внутри себя, переламывая свою конституцию, идет вперед к мечте, и у него обязательно все получится, осталось только выучить название прибрежных рек США.

IMDb – 6.8.

Трейлер - https://youtu.be/4OzaexEqDa8?si=0YMPyNqrH6JvUqKw

#триллер #криминал
Убийца / The Killer
Вердикт – Середняк.

Свежая режиссерская работа самого Дэвида Финчера, ради которой после 4-х летнего перерыва возвращается Майкл Фассбендер. Круче завязки, наверное, не придумать. Настоящему киноману после таких подробностей абсолютно наплевать про что будет история, ведь эти ребята не могут сделать что-то на «отвали». Даже если проект создается для Netflix-а и перед постановщиком не стоит задачи отбивать бюджет, поэтому степень свободы просто невероятная, твори, что хочешь, сдерживаемый лишь своей фантазией, это же так прекрасно, когда великим творцам дают такие возможности. Хотя жизнь показала, что все оказывается с точностью до наоборот.

Герой Фассбендера безымянный убийца, которого мы встречаем в заброшенном помещении какого-то офиса, закрывшегося на ремонт. Его цель в пентхаусе дома напротив. Правда он не знает, когда она окажется там, поэтому день за днем он находится в ожидании. Скрашивая минуты одиночества йогой, музыкой The Smith и думами о высоком. Его герой настоящий профессионал, педантичный, склонный не пренебрегать никакими мелочами. У него существует собственный свод правил, который не раз выручал его. Но в этот раз все пошло совсем не так, как он предполагал.

В очередной раз возвращаясь к уже набившей оскомину теме о том, что не каждый большой режиссер при большой степени свободы может продолжать делать то что раньше. Если Финчер в пору своей молодости, понимая, что зрителю порой нужно что-то разжевывать, иначе он ничего не поймет и проект провалится, шел на эти шаги, которые по итогу отрицательно не сказывались на итоговом материале. То сейчас он, видимо, решил взвалить большинство решений и умозаключений на зрителя. Шаг довольно опрометчивый, учитывая, что экранизируемый сюжет итак является довольно рискованной штукой.

В интервью Финчер пытается объяснить, что через рутину хотел показать зло в своем истинном обличии. Ведь оно имеет свои грани и не является какой-то аксиомой, не цепляется к одним и тем же людям, взглянув на которых тебе сразу все становится понятно. Именно поэтому до определенного момента мы не знаем, сопереживать нам герою Фассбендера или нет. Настоящее он зло или все же человек принципов.

Картина, к сожалению, заканчивается так же неожиданно, как и начинается. Семь минут оваций на премьере картины в Венеции, видимо, было состоянием аффекта большинства зрителей, из которых те так долго выходили. По-хорошему мы получили откровенно проходной проект с отсутствующей фирменной атмосферой Финчера и без каких-либо сюрпризов в сюжете, чем так славился в свое время этот блестящий режиссер.

IMDb – 7.0.
КиноПоиск – 6.9.

Трейлер - https://youtu.be/f-vdRUPgT8A?si=2feMaAY4k6P3FDQY

#смотреть #фантастика #боевик
Создатель / The Creator
Вердикт – Смотреть.

Главной технологической фичей года, без сомнения, стал искусственный интеллект. Для широких масс он доступен в виде самообучающихся чатов, голосовых помощников и т.д. Страшно представить каких успехов он добился в военной промышленности и высоких технологиях. Но нам про это точно никто не расскажет и не покажет. Зато пофантазировать на тему, что возможно в будущем, если искусственный интеллект использовать неправильно, можно уже сейчас.

Недалекое будущее. Человечество вовсю осваивает робототехнику и применяет таких помощников во всех сферах жизни, начиная от бытовых, заканчивая правоохранительными. Эту идиллию нарушает страшная трагедия, искусственный интеллект взрывает ядерную бомбу прямо в центре Лос-Анджелеса, отправив в мир иной миллион человек. США тут же сворачивают все программы на основе этой технологии и начинают бороться с ее представителями по всему свету. Объединенная Азия остается оплотом роботов и пытается противостоять гегемону, который за 10 лет построил огромный космический корабль именуемый «Кочевником», который стирает с лица земли любые комплексы по производству роботов. На этом фоне и разворачивается история нашего главного героя по имени Джошуа, который шпионит в тылу врага в поисках некого Нирматы, главного идейного вдохновителя развития искусственного интеллекта и робототехники.

Скажем прямо, мы дико соскучились по качественным, масштабным научно-фантастическим лентам, что даже готовы прощать небольшие огрехи, по крайней мере я готов, но глядя на оценки фильму, что на КиноПоиске упали уже ниже семи баллов, понимаю, что не все как я. Хотя у картины есть все, дабы встать в один ряд с успешными представителями жанра, разве что не в плане сборов. Лента с бюджетом 80 миллионов долларов, собрала чуть более ста. А это значит, что подобные проекты снова отбросят на дальние полки как слишком рискованные, увы.

Я считаю, что постановщик картины – Гарет Эдвардс, создавший ранее «Годзиллу» и «Изгой-один», потрудился на славу. Он создал действительно неплохой фильм, полный аллегорий и метафор, которые вполне можно накладывать на современные реалии. При небольшом для подобных фильмов бюджете, он выдал просто отличные спецэффекты, крутой масштаб и продемонстрировал, что оказывается еще можно делать ленты не раздувая бюджеты. Просто сравните потом эту картину с «Капитаном Марвел 2» за 300 млн в техническом плане.

Я так же понимаю, что не понравилось рядовому зрителю. И как это часто бывает, все сошлось в самой истории, в сюжете, который оказался, к сожалению, набором всевозможных клише и штампов. Главные твисты, которые по идее должны ошеломить зрителя, разгадываются буквально с первых кадров, поэтому львиная доля удовольствия теряется. Да, это так. Но это отнюдь не отменяет того факта, что все остальные составляющие хорошего фильма здесь на месте, поэтому любителям фантастики и не только, он должен зайти.

IMDb – 7.1.
КиноПоиск – 6.7.

Трейлер - https://youtu.be/JEEQjpNT8BQ?si=D6cigX_o5f4UDOBH