Нашел эскизы для многосерийного телефильма «Иван Грозный»
Мне не удалось полноценно поработать на проекте, но вот такие визуалы сохранились в архиве.
Мне не удалось полноценно поработать на проекте, но вот такие визуалы сохранились в архиве.
❤44👍18👏6🔥5💯3
Что такое жанровое кино? Это способ превратить серьезную тему в игру для подростков
В фильме «Франкенштейн» тема поиска бессмертия переведена в наивную, поверхностно изученную безделицу. А декорации, костюмы и реквизит создают манкую атмосферную среду, которая увлекает, но не помогает в раскрытии темы.
Что нужно понять из увиденного?
Что желание жить вечно рождается из подростковой травмы? Что сама тема бессмертия — порождение злачного, мрачного и грязного мира? Что, несмотря на всю неустроенность, пыльность и грязность мира, в который погружены герои, тема бессмертия не спасает, а лишь дополняет эту грязь? По крайней мере, художественное решение этой кинокартины в сочетании с темой фильма приводит именно к таким выводам. Декаданс, деградация общества и упадок приводят к темным алхимическим практикам.
Отдельная тема для разговора — гламуризация. Весь этот вроде бы ужасный мир, как бы взятый из романов Гюго и Диккенса, представлен очень красиво, что примиряет зрителя с этим кошмаром и даже позволяет любоваться им. Все, что происходит в фильме, становится притягательным для зрителя, включая тему смерти, ужасов и лишений. Романтизация отрицательного. Этого ли хотели создатели фильма? Хотели бы они, чтобы поколения подростков и инфантильных взрослых после просмотра фильма захотели бы и в своей жизни поиграть во Франкенштейна? Иначе зачем делать этот мир таким? Почему творцы побоялись показать страшное по-настоящему страшным, а прикрылись фиговым листом жанра и эстетики?
Страшнее было бы показать лабораторию Франкенштейна так, чтобы зрителю хотелось бежать из этого пространства.
Страшнее было бы перенести все события в лощеный, благополучный мир, который разрушает сама идея бессмертия.
Страшнее было бы… но это идеи для других фильмов.
Создатели «Франкенштейна» пошли по стереотипизированному изобразительному решению, не придавая этому ходу какого-то дополнительного смысла, а просто используя его для эффекта таинственности и запретности. Но запретности такой привлекательной.
Выходя из зала, вместо откровений, открытий и идей зритель вынесет всего одну мысль… «как красиво».
В фильме «Франкенштейн» тема поиска бессмертия переведена в наивную, поверхностно изученную безделицу. А декорации, костюмы и реквизит создают манкую атмосферную среду, которая увлекает, но не помогает в раскрытии темы.
Что нужно понять из увиденного?
Что желание жить вечно рождается из подростковой травмы? Что сама тема бессмертия — порождение злачного, мрачного и грязного мира? Что, несмотря на всю неустроенность, пыльность и грязность мира, в который погружены герои, тема бессмертия не спасает, а лишь дополняет эту грязь? По крайней мере, художественное решение этой кинокартины в сочетании с темой фильма приводит именно к таким выводам. Декаданс, деградация общества и упадок приводят к темным алхимическим практикам.
Отдельная тема для разговора — гламуризация. Весь этот вроде бы ужасный мир, как бы взятый из романов Гюго и Диккенса, представлен очень красиво, что примиряет зрителя с этим кошмаром и даже позволяет любоваться им. Все, что происходит в фильме, становится притягательным для зрителя, включая тему смерти, ужасов и лишений. Романтизация отрицательного. Этого ли хотели создатели фильма? Хотели бы они, чтобы поколения подростков и инфантильных взрослых после просмотра фильма захотели бы и в своей жизни поиграть во Франкенштейна? Иначе зачем делать этот мир таким? Почему творцы побоялись показать страшное по-настоящему страшным, а прикрылись фиговым листом жанра и эстетики?
Страшнее было бы показать лабораторию Франкенштейна так, чтобы зрителю хотелось бежать из этого пространства.
Страшнее было бы перенести все события в лощеный, благополучный мир, который разрушает сама идея бессмертия.
Страшнее было бы… но это идеи для других фильмов.
Создатели «Франкенштейна» пошли по стереотипизированному изобразительному решению, не придавая этому ходу какого-то дополнительного смысла, а просто используя его для эффекта таинственности и запретности. Но запретности такой привлекательной.
Выходя из зала, вместо откровений, открытий и идей зритель вынесет всего одну мысль… «как красиво».
❤20🔥10👏8👍5💯2
Чем «Щекотун» отличается от других сказок? Какие задачи я ставлю перед собой как художник и режиссер? Почему я хочу выстроить диалог не только с детьми, но и их родителями?
Рассказал обо всем ФильмПро, благодарю коллег за возможность поделиться размышлениями.
Рассказал обо всем ФильмПро, благодарю коллег за возможность поделиться размышлениями.
Telegram
Фильм Про
Из художника-постановщика в режиссёры. Сергей Февралёв меняет профессию
Художник-постановщик («Орда», «Белый тигр», «Он — дракон», «Скиф», «Летучий корабль», «Злой город"), автор Telegram-канала «Художник обидеть может каждого» Сергей Февралёв снимает свой…
Художник-постановщик («Орда», «Белый тигр», «Он — дракон», «Скиф», «Летучий корабль», «Злой город"), автор Telegram-канала «Художник обидеть может каждого» Сергей Февралёв снимает свой…
🔥20👏14❤12
Когда впервые читаешь сценарий фильма, то сразу возникает ощущение, порой настолько сильное, что не можешь не сесть за лист бумаги
И пусть ты еще не поговорил с режиссером и не знаешь основных вводных. И даже хорошо, что ты не представляешь тех производственных условностей, которые обязательно скорректируют твою фантазию. И не важно, что ты еще не понимаешь, в каких бюджетных рамках тебе придется придумывать декорации.
Ты садишься и первое свое ощущение выплескиваешь на бумагу. Как правило, это первое ощущение самое настоящее и живое. Так было со сценарием «Белый тигр». Первые наброски-ощущения прикрепляю к посту.
А потом было много увлекательной и непростой работы… о ней поговорим в следующий раз.
И пусть ты еще не поговорил с режиссером и не знаешь основных вводных. И даже хорошо, что ты не представляешь тех производственных условностей, которые обязательно скорректируют твою фантазию. И не важно, что ты еще не понимаешь, в каких бюджетных рамках тебе придется придумывать декорации.
Ты садишься и первое свое ощущение выплескиваешь на бумагу. Как правило, это первое ощущение самое настоящее и живое. Так было со сценарием «Белый тигр». Первые наброски-ощущения прикрепляю к посту.
А потом было много увлекательной и непростой работы… о ней поговорим в следующий раз.
❤34👍15🔥14👏4💯2
Сегодня Надя празднует день рождения, и я, конечно, присоединяюсь к поздравлениям
Этот человек меня удивляет. И так как честолюбия у меня не меньше, мне тоже хочется ее удивлять.
Вот так и работаем. Она повышает планку, я лезу выше, она еще выше, я еще... Если бы не начало съемок, неизвестно, куда бы мы забрались вместе.
Этот человек меня удивляет. И так как честолюбия у меня не меньше, мне тоже хочется ее удивлять.
Вот так и работаем. Она повышает планку, я лезу выше, она еще выше, я еще... Если бы не начало съемок, неизвестно, куда бы мы забрались вместе.
❤67🔥15👏14👍10💯2
Изображение — это текст
В сценарии фильма «Орда» про ее столицу была написана всего одна фраза: «…город, которого никогда не было и не будет больше…».
Стали изучать исторические источники. Этот город был построен на пустом месте, и за время своего существования он разросся до 100 тысяч жителей. Его площадь составляла 7 на 3 км, крупнейший город своего времени. Через 150 лет его разрушил Тимур.
Я захотел посетить это место, поехал в надежде увидеть заросшие руины, остовы фундаментов, планировку улиц... Но на месте, где когда-то стояла столица огромнейшего государства, сейчас только холмистый пейзаж. Ничто в нем не говорит, что здесь был самый великий город земли. Это потрясает. На пустом месте возникает огромный мегаполис, а через 150 лет — снова пустое место.
Только в лучах заката, когда солнце скользило вдоль земли, тени начинали еле уловимо вырисовывать улицы, площади, строения. Тогда и возник образ.
Время как вода, которая своими волнами смывает цивилизации и империи, словно песочные замки. Столица Орды — это город из песка, в котором уже заложена его неминуемая гибель. Его мы и создали на экране, делюсь фотографиями декорации.
В сценарии фильма «Орда» про ее столицу была написана всего одна фраза: «…город, которого никогда не было и не будет больше…».
Стали изучать исторические источники. Этот город был построен на пустом месте, и за время своего существования он разросся до 100 тысяч жителей. Его площадь составляла 7 на 3 км, крупнейший город своего времени. Через 150 лет его разрушил Тимур.
Я захотел посетить это место, поехал в надежде увидеть заросшие руины, остовы фундаментов, планировку улиц... Но на месте, где когда-то стояла столица огромнейшего государства, сейчас только холмистый пейзаж. Ничто в нем не говорит, что здесь был самый великий город земли. Это потрясает. На пустом месте возникает огромный мегаполис, а через 150 лет — снова пустое место.
Только в лучах заката, когда солнце скользило вдоль земли, тени начинали еле уловимо вырисовывать улицы, площади, строения. Тогда и возник образ.
Время как вода, которая своими волнами смывает цивилизации и империи, словно песочные замки. Столица Орды — это город из песка, в котором уже заложена его неминуемая гибель. Его мы и создали на экране, делюсь фотографиями декорации.
🔥37❤32👍24👏5