Одна из самых ожидаемых для меня книг. Форд блестящий писатель, а это, пожалуй, лучшая его вещь.
Forwarded from Издательство фантастики Fanzon
Рады сообщить, что в январе мы собираемся выпустить роман «Дракон не дремлет» Джона Форда. На страницах этой книги фантаст создал альтернативную историю о войне Алой и Белой розы, наполненную магией, дворцовыми интригами и отсылками к Шекспиру.
Подробнее: https://clck.ru/Yjquh
Подробнее: https://clck.ru/Yjquh
И раз уж его у нас издают, еще раз вспомню статью об этом писателе, которую когда-то перевел.
Forwarded from Фантастика
Недавно издательство Тор с гордостью объявило, что грядет переиздание книг Джона М. Форда. На Западе этого писателя подзабыли, а у нас он и вовсе почти неизвестен, но это автор уровня Роджера Желязны и Джина Вулфа.
Перевел большую статью с историей того, как добивались переиздания и небольшим обзором его творчества. Даже если вы не знакомы с Джоном Фордом, статью советую – по ней сериал можно снимать, поразительная и грустная история талантливого человека и последствий его смерти.
Перевел большую статью с историей того, как добивались переиздания и небольшим обзором его творчества. Даже если вы не знакомы с Джоном Фордом, статью советую – по ней сериал можно снимать, поразительная и грустная история талантливого человека и последствий его смерти.
Medium
Исчезновение Джона М. Форда
Я хотел выяснить, почему любимый научно-фантастический писатель канул в безвестность после его смерти. Я не ожидал, что это поможет…
Сегодня случайно узнал, что в фильме «Операция “Арго”» ЦРУ для прикрытия использовали сценарий «Князя света» по книге Роджера Желязны. А потом выяснил, что операция была вполне реальной: ЦРУ действительно сочинило прикрытие для американских дипломатов, чтобы их вывезти из Ирана. Якобы они были частью съемочной группы, прибывших в иранскую республику для поиска съемочных мест. Для этой легенды им не хватало только сценария.
В конце 70-х, фанат комиксов и научной фантастики Барри Айра Геллер адаптировал «Князя света» в сценарий, а затем собрал лучшие таланты страны, чтобы перенести его со страниц на пленку. Джек Кирби, знаменитый создатель комиксов, проиллюстрировал визуальный мир фильма. Кроме того, в создании участвовал Джон Чемберс, занимавшийся гримом для «Планеты обезьян» - он был консультантом. И такие ребята как Рэй Брэдбери, архитектор Паоло Солери и легендарный футурист Бакминстер Фуллер.
В какой-то момент работы над «Князем света» Геллер решил сосредоточить свои усилия – и деньги инвесторов – на постройку тематического научно-фантастического парка в городе Аврора, штат Колорадо. В процессе Геллер переселился из дешевой квартиры в частный дом на голливудских холмах, но это уже мелочи. Проект был грандиозный, на уровне Диснея, но, учитывая, что у Геллера не было абсолютно никакого опыта ни в съемках фильмов, ни в создании тематических парков, все это закономерно закончилось ничем. Ну и где-то ближе к коллапсу агент ЦРУ Тони Мендес отправился в Тегеран со сценарием Геллера в руках. И только в нулевых Геллер сообразил, что его сценарий, включая рисунки Джека Кирби, попал в «Арго». Скорей всего с помощью Джона Чемберса, который работал и над тематическим парком, и над фильмом по «Князю света» и с Тони Мендесом. В «Операции “Арго”» его играет Джон Гудман.
По словам самого Геллера, он успел поговорить с Чемберсом перед смертью последнего и тот утверждал, что идея со сценарием «Князя света» принадлежала ему, а не Мендесу. Они просто изменили название на обложке.
В конце 70-х, фанат комиксов и научной фантастики Барри Айра Геллер адаптировал «Князя света» в сценарий, а затем собрал лучшие таланты страны, чтобы перенести его со страниц на пленку. Джек Кирби, знаменитый создатель комиксов, проиллюстрировал визуальный мир фильма. Кроме того, в создании участвовал Джон Чемберс, занимавшийся гримом для «Планеты обезьян» - он был консультантом. И такие ребята как Рэй Брэдбери, архитектор Паоло Солери и легендарный футурист Бакминстер Фуллер.
В какой-то момент работы над «Князем света» Геллер решил сосредоточить свои усилия – и деньги инвесторов – на постройку тематического научно-фантастического парка в городе Аврора, штат Колорадо. В процессе Геллер переселился из дешевой квартиры в частный дом на голливудских холмах, но это уже мелочи. Проект был грандиозный, на уровне Диснея, но, учитывая, что у Геллера не было абсолютно никакого опыта ни в съемках фильмов, ни в создании тематических парков, все это закономерно закончилось ничем. Ну и где-то ближе к коллапсу агент ЦРУ Тони Мендес отправился в Тегеран со сценарием Геллера в руках. И только в нулевых Геллер сообразил, что его сценарий, включая рисунки Джека Кирби, попал в «Арго». Скорей всего с помощью Джона Чемберса, который работал и над тематическим парком, и над фильмом по «Князю света» и с Тони Мендесом. В «Операции “Арго”» его играет Джон Гудман.
По словам самого Геллера, он успел поговорить с Чемберсом перед смертью последнего и тот утверждал, что идея со сценарием «Князя света» принадлежала ему, а не Мендесу. Они просто изменили название на обложке.
«Призраки осени» Юрий Некрасов
Некоторые книги невольно заставляют задаваться вопросами о том, что именно скрывается в голове автора и каким образом эта история в ней вызрела. Учитывая, что Юра один из самых приятных людей, с которыми мне довелось общаться в интернете, вопросы эти занимают еще сильней. Впрочем, может в теории сублимации, как механизме создания текста, что-то есть. )
На окраине небольшого городка существует странный дом. В этом доме пропадают и погибают люди, в этом доме живут призраки, навечно связанные с ним кровавым договором. И кажется весь город знает о его существовании, подозревает о его страшных жильцах. Подозревает, но предпочитает не задумываться. Но даже и призраки далеко не самое опасное, что обитает в доме на окраине. И даже призраки надеются избежать ужасной судьбы. Нечто, скрывающееся в подвале, начинает собирать дань, запуская цепь трагедий и жестоких убийств. Запах крови в городе привлекает и других хищников.
«Призраки осени» - это сюрреалистический хоррор. Описывать его сюжет, не раскрывая деталей, достаточно сложно и вполне бесполезно. Автор использует обрывочное повествование, старательно запутывая читателя, одновременно погружая его в историю и атмосферу города. По мере чтения книги читатель понимает все меньше, градус безумия (и ужаса) нарастает, и мир «Призраков» словно превращается во взвесь, где в магическом пространстве парят пузырьки здравого смысла, кажется уже никак между собой не связанные. Пока автор не начинает собирать их воедино.
Градус безумия поднимает также сама манера, в которой написан роман. Иногда кажется, что Некрасов поставил себе цель – минимум в каждом втором предложении должна быть метафора. При этом каждая третья должна заставлять читателя вскинуть брови. От тяжеловесной этой манеры через некоторое время устаешь и где-то к середине книги прекращаешь обращать на нее внимание, однако к этому моменту уже оказываешься вовлечен в само плетение истории. Трудно сказать, насколько привлекательным этот стиль окажется для широкой аудитории, но любителям странных и вычурных текстов должно прийтись по душе. Мне, во всяком случае, показалось интересным (хоть и слишком концентрированным, я бы разбавил).
Если бы «Призраки осени» вышли на Западе, их почти наверняка отнесли бы к new weird, что, в общем, уже очерчивает потенциальных читателей. Это очень своеобразный роман, предназначенный для любителей странных, неоднозначных книг, целенаправленно написанный таким образом, чтобы читать его было некомфортно. И если вы в эту группу входите, «Призраки» доставят массу удовольствия. Если нет, то нет.
Кроме того, не могу не предупредить – книга обрывается по живому, на полуслове, посреди экшн-сцены. Это даже не клифхангер – это чистое издевательство.
Некоторые книги невольно заставляют задаваться вопросами о том, что именно скрывается в голове автора и каким образом эта история в ней вызрела. Учитывая, что Юра один из самых приятных людей, с которыми мне довелось общаться в интернете, вопросы эти занимают еще сильней. Впрочем, может в теории сублимации, как механизме создания текста, что-то есть. )
На окраине небольшого городка существует странный дом. В этом доме пропадают и погибают люди, в этом доме живут призраки, навечно связанные с ним кровавым договором. И кажется весь город знает о его существовании, подозревает о его страшных жильцах. Подозревает, но предпочитает не задумываться. Но даже и призраки далеко не самое опасное, что обитает в доме на окраине. И даже призраки надеются избежать ужасной судьбы. Нечто, скрывающееся в подвале, начинает собирать дань, запуская цепь трагедий и жестоких убийств. Запах крови в городе привлекает и других хищников.
«Призраки осени» - это сюрреалистический хоррор. Описывать его сюжет, не раскрывая деталей, достаточно сложно и вполне бесполезно. Автор использует обрывочное повествование, старательно запутывая читателя, одновременно погружая его в историю и атмосферу города. По мере чтения книги читатель понимает все меньше, градус безумия (и ужаса) нарастает, и мир «Призраков» словно превращается во взвесь, где в магическом пространстве парят пузырьки здравого смысла, кажется уже никак между собой не связанные. Пока автор не начинает собирать их воедино.
Градус безумия поднимает также сама манера, в которой написан роман. Иногда кажется, что Некрасов поставил себе цель – минимум в каждом втором предложении должна быть метафора. При этом каждая третья должна заставлять читателя вскинуть брови. От тяжеловесной этой манеры через некоторое время устаешь и где-то к середине книги прекращаешь обращать на нее внимание, однако к этому моменту уже оказываешься вовлечен в само плетение истории. Трудно сказать, насколько привлекательным этот стиль окажется для широкой аудитории, но любителям странных и вычурных текстов должно прийтись по душе. Мне, во всяком случае, показалось интересным (хоть и слишком концентрированным, я бы разбавил).
Если бы «Призраки осени» вышли на Западе, их почти наверняка отнесли бы к new weird, что, в общем, уже очерчивает потенциальных читателей. Это очень своеобразный роман, предназначенный для любителей странных, неоднозначных книг, целенаправленно написанный таким образом, чтобы читать его было некомфортно. И если вы в эту группу входите, «Призраки» доставят массу удовольствия. Если нет, то нет.
Кроме того, не могу не предупредить – книга обрывается по живому, на полуслове, посреди экшн-сцены. Это даже не клифхангер – это чистое издевательство.
«Дракон не спит никогда» Глен Кук
В моем сознании Глен Кук навсегда связан с двумя циклами: детективным фэнтези о Гаррете и «Черным отрядом». Может именно из-за этого его космические оперы вызывают особое любопытство. Тем более, что «Дракон» на Западе имеет почти культовый статус (во многом связанный с тем, что книга надолго пропала из печати). Говорят, что из-за ошибки в маркетинге первые продажи романа провалились и, скорей всего, именно поэтому Кук ограничился только одной книгой. Учитывая усталость от бесконечных циклов, я, в большинстве случаев, только порадовался бы. Но не в этом.
Сеттинг «Дракона» прекрасен. В нем есть абсолютно все, за что фанаты космоопер любят жанр: огромные и загадочные артефакты, практически всемогущие корабли с искусственным интеллектом и армией бессмертных солдат, многочисленные дворянские Дома (привет «Дюне» - и не единственный, Кук явно и с нескрываемым удовольствием утащил у Герберта все, что ему понравилось), инопланетные расы, мутанты, клоны… да проще перечислить, чего здесь нет. И все это в рамках древней человеческой империи, установившей правление Канона (а теперь привет Бэнксу, хоть здесь, вероятней всего, совпадение, да и сходство лишь поверхностное), и поддерживающей его тысячелетиями. Мало того, хоть Кук и вдохновлялся Римской империей, он отказался от привычного образа императора, армия Канона предана только Канону, а не какому-то отдельному правителю. В общем и целом, за этот сеттинг и множество идей, которые выглядят свежими по сей день (что, впрочем, больше говорит о состоянии космооперы, чем об оригинальности Кука), роману можно простить большинство его недостатков. Опять же, где-то в середине «Дракона» разворачивается одно из лучших космических сражений в истории жанра.
Большинство недостатков романа проистекают из его объема. «Дракон не спит никогда» должен бы состоять из трех томов минимум. В романе с десяток сюжетных линий: попытка дворянского рода восстать против Стражей Канона, клоны, желающие занять место оригиналов, инопланетный полководец в изгнании, волей судьбы снова вступающий в битву с Империей, заговор инопланетян, ИскИны кораблей, обретающие волю и пожирающие экипажи, загадка Сети, благодаря которой корабли могут совершать прыжки по вселенной, внутренние проблемы Стражей и еще линии, оставленные фоном, но, потенциально, не менее интересные, чем основные. В результате автор даже не пытается как-то раскрывать характеры персонажей, ограничиваясь кратким описанием. Добавим сюда характерную для Кука отрывчатую манеру писать – и получаем роман, разобраться в хитросплетениях которого непросто. Кук сходу бросает читателя в самую гущу событий и мира, где и аборигены-то с трудом понимают, что происходит.
При всем при том, после прочтения книги остается острое чувство сожаления. Я с удовольствием прочитал бы еще томов пять в этом мире. «Дракон» - масштабная, эпическая космоопера, где события растягиваются на десятилетия (что можно и пропустить, поскольку автор сообщает об этом мимоходом, одной строчкой), Империя огромна, а сеттинг полон загадок и крутых находок.
В моем сознании Глен Кук навсегда связан с двумя циклами: детективным фэнтези о Гаррете и «Черным отрядом». Может именно из-за этого его космические оперы вызывают особое любопытство. Тем более, что «Дракон» на Западе имеет почти культовый статус (во многом связанный с тем, что книга надолго пропала из печати). Говорят, что из-за ошибки в маркетинге первые продажи романа провалились и, скорей всего, именно поэтому Кук ограничился только одной книгой. Учитывая усталость от бесконечных циклов, я, в большинстве случаев, только порадовался бы. Но не в этом.
Сеттинг «Дракона» прекрасен. В нем есть абсолютно все, за что фанаты космоопер любят жанр: огромные и загадочные артефакты, практически всемогущие корабли с искусственным интеллектом и армией бессмертных солдат, многочисленные дворянские Дома (привет «Дюне» - и не единственный, Кук явно и с нескрываемым удовольствием утащил у Герберта все, что ему понравилось), инопланетные расы, мутанты, клоны… да проще перечислить, чего здесь нет. И все это в рамках древней человеческой империи, установившей правление Канона (а теперь привет Бэнксу, хоть здесь, вероятней всего, совпадение, да и сходство лишь поверхностное), и поддерживающей его тысячелетиями. Мало того, хоть Кук и вдохновлялся Римской империей, он отказался от привычного образа императора, армия Канона предана только Канону, а не какому-то отдельному правителю. В общем и целом, за этот сеттинг и множество идей, которые выглядят свежими по сей день (что, впрочем, больше говорит о состоянии космооперы, чем об оригинальности Кука), роману можно простить большинство его недостатков. Опять же, где-то в середине «Дракона» разворачивается одно из лучших космических сражений в истории жанра.
Большинство недостатков романа проистекают из его объема. «Дракон не спит никогда» должен бы состоять из трех томов минимум. В романе с десяток сюжетных линий: попытка дворянского рода восстать против Стражей Канона, клоны, желающие занять место оригиналов, инопланетный полководец в изгнании, волей судьбы снова вступающий в битву с Империей, заговор инопланетян, ИскИны кораблей, обретающие волю и пожирающие экипажи, загадка Сети, благодаря которой корабли могут совершать прыжки по вселенной, внутренние проблемы Стражей и еще линии, оставленные фоном, но, потенциально, не менее интересные, чем основные. В результате автор даже не пытается как-то раскрывать характеры персонажей, ограничиваясь кратким описанием. Добавим сюда характерную для Кука отрывчатую манеру писать – и получаем роман, разобраться в хитросплетениях которого непросто. Кук сходу бросает читателя в самую гущу событий и мира, где и аборигены-то с трудом понимают, что происходит.
При всем при том, после прочтения книги остается острое чувство сожаления. Я с удовольствием прочитал бы еще томов пять в этом мире. «Дракон» - масштабная, эпическая космоопера, где события растягиваются на десятилетия (что можно и пропустить, поскольку автор сообщает об этом мимоходом, одной строчкой), Империя огромна, а сеттинг полон загадок и крутых находок.
Рафаэль Лафферти написал тридцать два (32) романа и что-то около двухсот (200) рассказов. Но о нем мало кто вспоминает. Как у нас, так и на Западе. Лафферти постоянно называют «писателем для писателей», его стилем восхищаются, непредсказуемость и оригинальность его рассказов превозносят. В довольно узком кругу поклонников. Здесь, впрочем, стоит заметить, что среди его поклонников Гейман и Суэнвик, Желязны и Вандермеер, Вулф и Скальци. Мастер рассказа, которого и сравнить-то с кем-то сложно (О. Генри, О’Брайен? Кто-то на «О», в общем), оказался надолго позабыт, но, к счастью, пару лет назад о нем вспомнило британское издательство Gollancz и выпустило сборник «Лучшее», с предисловиями гигантов фантастики перед каждым из 22 рассказов. Что еще приятней, сейчас этот сборник издает «Азбука».
Лафферти трудно описать. Он разнообразен и плохо предсказуем. «Начальное обучение камиройцев» - это описание школьной программы инопланетян. «Как мы сорвали планы Карла Великого» - возможно один из самых интересных (и забавных) взглядов на путешествия во времени и изменение будущего через прошлое. Я почти уверен, что одним из главных источников вдохновения для «Сияния» Кэтрин Валенте послужил рассказ «Лунные призраки 1870-х». Группа ученых преследует ДИСЧа (Доисторического Снежного Человека) в рассказе «Бумеровы Отмели». И в погоне за ним попадают в пространство мифа, где и сами становятся частью легенды. В «Узкой долине» индейцы пауни сложили свою долину, уменьшив ее до пяти футов, чтобы не отдавать свои земли американскому правительству (очень горькая, к сожалению, ирония, если знать историю индейцев пауни). Лафферти обладает поразительной способностью смешить читателя на протяжении всего рассказа, оставляя после прочтения чувство горечи. Его любовь к фольклору и приземленным персонажам вызывает ощущение, будто тебе рассказывают то ли сказку, то ли байку, ты усмехаешься, киваешь «ну да, ну да», а потом тебе с размаху бьют – в сердце или по мозгам, тут уж что автору в голову взбредет.
Изумительный сборник. Читая прочувствованное предисловие Геймана, я не мог не задуматься о том, какое влияние Лафферти оказал и на него. Плохо, когда авторы такого масштаба становятся «писателями для писателей», обидно, когда их забывают. Мне кажется, одна из редких подборок, где каждый найдет для себя вещь, которая надолго врежется в память.
Лафферти трудно описать. Он разнообразен и плохо предсказуем. «Начальное обучение камиройцев» - это описание школьной программы инопланетян. «Как мы сорвали планы Карла Великого» - возможно один из самых интересных (и забавных) взглядов на путешествия во времени и изменение будущего через прошлое. Я почти уверен, что одним из главных источников вдохновения для «Сияния» Кэтрин Валенте послужил рассказ «Лунные призраки 1870-х». Группа ученых преследует ДИСЧа (Доисторического Снежного Человека) в рассказе «Бумеровы Отмели». И в погоне за ним попадают в пространство мифа, где и сами становятся частью легенды. В «Узкой долине» индейцы пауни сложили свою долину, уменьшив ее до пяти футов, чтобы не отдавать свои земли американскому правительству (очень горькая, к сожалению, ирония, если знать историю индейцев пауни). Лафферти обладает поразительной способностью смешить читателя на протяжении всего рассказа, оставляя после прочтения чувство горечи. Его любовь к фольклору и приземленным персонажам вызывает ощущение, будто тебе рассказывают то ли сказку, то ли байку, ты усмехаешься, киваешь «ну да, ну да», а потом тебе с размаху бьют – в сердце или по мозгам, тут уж что автору в голову взбредет.
Изумительный сборник. Читая прочувствованное предисловие Геймана, я не мог не задуматься о том, какое влияние Лафферти оказал и на него. Плохо, когда авторы такого масштаба становятся «писателями для писателей», обидно, когда их забывают. Мне кажется, одна из редких подборок, где каждый найдет для себя вещь, которая надолго врежется в память.
И тут еще стоит добавить, что Питер Джексон как раз про них документальный фильм снял. В трех частях, естественно.
Forwarded from Мрачное обозрение
Новости из параллельной реальности: "The Beatles хотела экранизировать роман «Властелин колец» и сняться там в главных ролях. Об этом рассказал Питер Джексон, режиссер культовых фильмов по мотивам произведений Толкина.
Режиссерское кресло должен был занять Стэнли Кубрик. Джон Леннон хотел сыграть Горлума, а Джордж Харрисон – Гэндальфа. Оставшиеся участники перевоплотились бы в главных героев: Ринго Старр – в Сэма, а Пол Маккартни – в Фродо. Эту идею забраковал сам Толкин".
Режиссерское кресло должен был занять Стэнли Кубрик. Джон Леннон хотел сыграть Горлума, а Джордж Харрисон – Гэндальфа. Оставшиеся участники перевоплотились бы в главных героев: Ринго Старр – в Сэма, а Пол Маккартни – в Фродо. Эту идею забраковал сам Толкин".
Ну и чтобы подвести итоги осени, кратко напишу про три книги, которые произвели впечатление, но недостаточно, чтобы я решил писать подробно и одну перечитанную, которую люблю давно и нежно. В целом, улов не велик.
Rupert Wong – Canibal Chef by Cassandra Khaw
Очень расстроила книга. Я-то, глядя на аннотацию, рассчитывал на будни повара в ресторане для монстров, странные, отвратительные пиршества и чудовищные рецепты. Даже кулинарные сайты почитал, чтобы максимально приблизить свой отзыв к отзывам на еду. Реальность, однако, оказалась жестокой. Собственно, разделке туши американского туриста посвящается два абзаца в начале и потом еще в одно предложение описывается, как его будут готовить. В целом же, это городское фэнтези с элементами ужаса.
Книга неплохая, но, как мне кажется, писательница не сумела вытянуть собственный сеттинг. События происходят в Малайзии, где смешались местная, китайская и исламские религии, плюс заглядывают западные (Фурии играют важную роль). Нечисть осовременилась, адаптировалась и чувствует себя отлично. Главный герой – бывший бандит триады, которому приходится отрабатывать грехи прошлого, чтобы не попасть в ад. Он выступает местным арбитром в спорных вопросах нечисти, послом ада и поваром у гулей. Книга сосредоточена на расследовании убийства дочери китайского бога-дракона.
Из плюсов: мир, отдельные чернушные шутки, то, как показаны боги и сверхъестественное (на грани хоррора).
Из минусов: автора мотает, не может удержать интонацию и атмосферу, вообще слишком торопится.
Может быть еще вернусь к этому циклу (в нем четыре коротких книги), но пока отложил в сторону. Очень нравится сеттинг и несколько идей, и не очень все остальное.
Beneath the rising by Premee Mohamed
Смешанные ощущения. Мохамед отлично пишет, идея книги – гениальная ученая-подросток со своим другом детства противостоят Древнему Злу (и снова Лавкрафт, ну никуда без него) – тоже исполнена красиво. Замечательный сюжетный поворот, о котором начинаешь догадываться в середине книги – и это очень круто. Автор постепенно подводит читателя к этому твисту и, когда он происходит, он кажется совершенно закономерным. Причем твиста там два – один стандартный, а второй… впрочем, не буду спойлерить, если кто решит читать.
Но почти все плюсы романа для меня перечеркнул один момент. Главный герой. Друг детства девушки-гения. Это невыносимо, сколько он ноет. На каждой странице, абзацами, по любому поводу. Он ноет и ноет, и плачет, и ноет. Уже в первой трети романа я надеялся, что может быть какое-нибудь благородное чудовище с золотым сердцем его сожрет. Нет, побрезговали. Это ужасно.
Тем не менее, книга любопытная, у нее есть продолжение и, во всяком случае, я точно еще буду присматриваться к этой писательнице.
The hand of the Sun King by J.T. Greathouse
Трудно сказать, почему мне не понравилась книга, бросил на половине. Если говорить об ощущениях, я бы сформулировал так – это Ребекка Куанг/Аватар для бедных. Восточный мир, Империя, когда-то завоевавшая магико-шаманскую страну, превратила ее в свою провинцию и старательно ее ассимилирующая. Главный герой – наследник двух линий, одна имперская, другая, понятно, шаманская. И нужно решить, какая из них ему нравится больше. Что, впрочем, довольно предсказуемо.
В книге много хорошего: и мир, и, в меньшей степени, персонажи вызывают любопытство. Сюжет не слишком блещет оригинальностью, но выполнен вполне крепко. Что меня оттолкнуло от книги – это стиль автора. Опять же, я не могу сказать, что он плохой. Лично мне не хватило какой-то изюминки, читать было скучно, хотя, казалось бы, пишет он об интересных вещах, восточные сеттинги я люблю. Но вот не зашло и все. Возможно, просто не мой автор.
Rupert Wong – Canibal Chef by Cassandra Khaw
Очень расстроила книга. Я-то, глядя на аннотацию, рассчитывал на будни повара в ресторане для монстров, странные, отвратительные пиршества и чудовищные рецепты. Даже кулинарные сайты почитал, чтобы максимально приблизить свой отзыв к отзывам на еду. Реальность, однако, оказалась жестокой. Собственно, разделке туши американского туриста посвящается два абзаца в начале и потом еще в одно предложение описывается, как его будут готовить. В целом же, это городское фэнтези с элементами ужаса.
Книга неплохая, но, как мне кажется, писательница не сумела вытянуть собственный сеттинг. События происходят в Малайзии, где смешались местная, китайская и исламские религии, плюс заглядывают западные (Фурии играют важную роль). Нечисть осовременилась, адаптировалась и чувствует себя отлично. Главный герой – бывший бандит триады, которому приходится отрабатывать грехи прошлого, чтобы не попасть в ад. Он выступает местным арбитром в спорных вопросах нечисти, послом ада и поваром у гулей. Книга сосредоточена на расследовании убийства дочери китайского бога-дракона.
Из плюсов: мир, отдельные чернушные шутки, то, как показаны боги и сверхъестественное (на грани хоррора).
Из минусов: автора мотает, не может удержать интонацию и атмосферу, вообще слишком торопится.
Может быть еще вернусь к этому циклу (в нем четыре коротких книги), но пока отложил в сторону. Очень нравится сеттинг и несколько идей, и не очень все остальное.
Beneath the rising by Premee Mohamed
Смешанные ощущения. Мохамед отлично пишет, идея книги – гениальная ученая-подросток со своим другом детства противостоят Древнему Злу (и снова Лавкрафт, ну никуда без него) – тоже исполнена красиво. Замечательный сюжетный поворот, о котором начинаешь догадываться в середине книги – и это очень круто. Автор постепенно подводит читателя к этому твисту и, когда он происходит, он кажется совершенно закономерным. Причем твиста там два – один стандартный, а второй… впрочем, не буду спойлерить, если кто решит читать.
Но почти все плюсы романа для меня перечеркнул один момент. Главный герой. Друг детства девушки-гения. Это невыносимо, сколько он ноет. На каждой странице, абзацами, по любому поводу. Он ноет и ноет, и плачет, и ноет. Уже в первой трети романа я надеялся, что может быть какое-нибудь благородное чудовище с золотым сердцем его сожрет. Нет, побрезговали. Это ужасно.
Тем не менее, книга любопытная, у нее есть продолжение и, во всяком случае, я точно еще буду присматриваться к этой писательнице.
The hand of the Sun King by J.T. Greathouse
Трудно сказать, почему мне не понравилась книга, бросил на половине. Если говорить об ощущениях, я бы сформулировал так – это Ребекка Куанг/Аватар для бедных. Восточный мир, Империя, когда-то завоевавшая магико-шаманскую страну, превратила ее в свою провинцию и старательно ее ассимилирующая. Главный герой – наследник двух линий, одна имперская, другая, понятно, шаманская. И нужно решить, какая из них ему нравится больше. Что, впрочем, довольно предсказуемо.
В книге много хорошего: и мир, и, в меньшей степени, персонажи вызывают любопытство. Сюжет не слишком блещет оригинальностью, но выполнен вполне крепко. Что меня оттолкнуло от книги – это стиль автора. Опять же, я не могу сказать, что он плохой. Лично мне не хватило какой-то изюминки, читать было скучно, хотя, казалось бы, пишет он об интересных вещах, восточные сеттинги я люблю. Но вот не зашло и все. Возможно, просто не мой автор.
Самой важной и главной работой Сэмюэля Дилэни считается «Дальгрен». Вполне, кстати говоря, заслужено. Но вот уже пятьдесят лет одной из любимейших в фэндоме книг Дилэни остается «Нова» (черт с ним, с фэндомом, – это и моя любимая книга). И тоже совершенно заслужено.
Одержимый своей целью капитан собирают команду из странных и своеобразных людей, чтобы обрести редкий и очень ценный элемент иллирий, добыть который можно только в самом сердце сверхновой звезды. Корабль отправляется в путешествие, перелетая от планеты к планете, на каждой из которых команду ждут новые приключения. (Забавно, что один из персонажей собирается написать собственный роман – квест о поиске Грааля, таким образом позволяя Дилэни поразмышлять о процессе написания книги внутри книги.)
«Нова» одна из самых красивых книг в жанре космической фантастики. Была и остается по сей день. Не говоря уж о том, что она предвосхитила киберпанк в целом и одну из самых запоминающихся деталей «Матрицы» в частности. В 26 лет Дилэни умудрился написать роман, работающий на нескольких уровнях – мифы и легенды (Грааль, Золотое руно, Летучий Голландец и т.д.), проработанную экономическую систему, вполне приличную полутвердую нф (хотя, конечно, именно эта часть сейчас выглядит наивной) – и все это в форме квеста. Но что больше всего впечатляет лично меня, это восприятие прекрасного – рукотворного ли, или естественного – Дилэни загружает и перегружает восприятие героев, заставляет искать новые ощущения и их сочетания. Мир «Новы» сложный, насыщенный: мода, изготовление кораблей, музеи и формы искусства, философия и политика, карты Таро – тысячи деталей на трех сотнях страниц, написанных так, что иногда кажется, будто вот сейчас Дилэни перейдет на стихи.
И для части читателей достоинства романа превращаются в его недостатки. В рассуждениях, разговорах и описаниях можно попросту потеряться. Действие замирает и, кажется, не интересует ни автора, ни героев, а затем следует ход, будто взятый у отцов-основателей космооперы, чтобы затем развернуться в отражение старинной легенды или отзеркаливание классического романа («Моби Дик», судя по всему, был любимой книгой автора с юных лет). Это не «Дальгрен» и Дилэни еще не окунулся по-настоящему в экспериментальную прозу, но это не означает, что будет просто.
Как и большинство книг Дилэни, «Нова» роман на любителя. Скорей картина, чем история, она предназначена для любования и созерцания. Чуть устаревшая, но по-прежнему неимоверно обаятельная и прекрасная даже на уровне отдельных фраз. В общем, любителям литературного хулиганства все еще рекомендуется. Я очень рад, что решил ее перечитать. И новый перевод Николая Караева тоже приятно радует.
Одержимый своей целью капитан собирают команду из странных и своеобразных людей, чтобы обрести редкий и очень ценный элемент иллирий, добыть который можно только в самом сердце сверхновой звезды. Корабль отправляется в путешествие, перелетая от планеты к планете, на каждой из которых команду ждут новые приключения. (Забавно, что один из персонажей собирается написать собственный роман – квест о поиске Грааля, таким образом позволяя Дилэни поразмышлять о процессе написания книги внутри книги.)
«Нова» одна из самых красивых книг в жанре космической фантастики. Была и остается по сей день. Не говоря уж о том, что она предвосхитила киберпанк в целом и одну из самых запоминающихся деталей «Матрицы» в частности. В 26 лет Дилэни умудрился написать роман, работающий на нескольких уровнях – мифы и легенды (Грааль, Золотое руно, Летучий Голландец и т.д.), проработанную экономическую систему, вполне приличную полутвердую нф (хотя, конечно, именно эта часть сейчас выглядит наивной) – и все это в форме квеста. Но что больше всего впечатляет лично меня, это восприятие прекрасного – рукотворного ли, или естественного – Дилэни загружает и перегружает восприятие героев, заставляет искать новые ощущения и их сочетания. Мир «Новы» сложный, насыщенный: мода, изготовление кораблей, музеи и формы искусства, философия и политика, карты Таро – тысячи деталей на трех сотнях страниц, написанных так, что иногда кажется, будто вот сейчас Дилэни перейдет на стихи.
И для части читателей достоинства романа превращаются в его недостатки. В рассуждениях, разговорах и описаниях можно попросту потеряться. Действие замирает и, кажется, не интересует ни автора, ни героев, а затем следует ход, будто взятый у отцов-основателей космооперы, чтобы затем развернуться в отражение старинной легенды или отзеркаливание классического романа («Моби Дик», судя по всему, был любимой книгой автора с юных лет). Это не «Дальгрен» и Дилэни еще не окунулся по-настоящему в экспериментальную прозу, но это не означает, что будет просто.
Как и большинство книг Дилэни, «Нова» роман на любителя. Скорей картина, чем история, она предназначена для любования и созерцания. Чуть устаревшая, но по-прежнему неимоверно обаятельная и прекрасная даже на уровне отдельных фраз. В общем, любителям литературного хулиганства все еще рекомендуется. Я очень рад, что решил ее перечитать. И новый перевод Николая Караева тоже приятно радует.
Повторюсь, но одна из лучших (а как бы и не лучшая) книг о Лавкрафте. Читать его временами скучно, но это, пожалуй, самая полная и подробная биография, так что фанатам стоит ее ждать.
Forwarded from Издательство фантастики Fanzon
Анонс: C. Т. Джоши — «Лавкрафт. Я — Провиденс. Том 1 (Полная биография Лавкрафта)»
В феврале мы выпустим первый том монументальной биографии Говарда Филлипса Лавкрафта, написанный биографом С. Т. Джоши — «Лавкрафт. Я — Провиденс. Том 1 (Полная биография Лавкрафта)».
С. Т. Джоши по праву считается ведущим специалистом по творчеству и жизни Лавкрафта и авторов его круга. Свою первую книгу H. P. Lovecraft: Four Decades of Criticism (1980) Джоши подготовил еще в университете. За ней последовали сборники редких текстов писателя, писем, библиографий и периодических изданий. В 1996 году С. Т. Джоши подготовил монументальный труд Lovecraft: A Life, который получил премию имени Брэма Стокера и «Британскую Премию фэнтези». В 2010 году вышла расширенная и обновленная двухтомная биография I Am Providence: The Life and Times of H. P. Lovecraft, в которой литературный критик уделяет много внимания философской мысли писателя и его жизни, начиная с рождения в Провиденсе.
Говард Филлипс Лавкрафт внес неоценимый вклад в современную культуру, несмотря на то, что прожил всего 47 лет. В его жизни было немало противоречий, взлетов и падений, которые С. Т. Джоши детально описал в биографии писателя. В обновленной, двухтомной версии можно найти бесчисленные детали о творчестве Лавкрафта и новую информацию из архивов, которая была обнаружена за последние 15 лет, в течении которых Джоши работал над книгой. Это последнее слово в науке о Лавкрафте и его эпохе — человеке, писателе и мыслителе, опередившем свое время и фактически создавшем новый литературный жанр.
«Том 1» охватывает период с 1890 по 1924 год жизни писателя.
В феврале мы выпустим первый том монументальной биографии Говарда Филлипса Лавкрафта, написанный биографом С. Т. Джоши — «Лавкрафт. Я — Провиденс. Том 1 (Полная биография Лавкрафта)».
С. Т. Джоши по праву считается ведущим специалистом по творчеству и жизни Лавкрафта и авторов его круга. Свою первую книгу H. P. Lovecraft: Four Decades of Criticism (1980) Джоши подготовил еще в университете. За ней последовали сборники редких текстов писателя, писем, библиографий и периодических изданий. В 1996 году С. Т. Джоши подготовил монументальный труд Lovecraft: A Life, который получил премию имени Брэма Стокера и «Британскую Премию фэнтези». В 2010 году вышла расширенная и обновленная двухтомная биография I Am Providence: The Life and Times of H. P. Lovecraft, в которой литературный критик уделяет много внимания философской мысли писателя и его жизни, начиная с рождения в Провиденсе.
Говард Филлипс Лавкрафт внес неоценимый вклад в современную культуру, несмотря на то, что прожил всего 47 лет. В его жизни было немало противоречий, взлетов и падений, которые С. Т. Джоши детально описал в биографии писателя. В обновленной, двухтомной версии можно найти бесчисленные детали о творчестве Лавкрафта и новую информацию из архивов, которая была обнаружена за последние 15 лет, в течении которых Джоши работал над книгой. Это последнее слово в науке о Лавкрафте и его эпохе — человеке, писателе и мыслителе, опередившем свое время и фактически создавшем новый литературный жанр.
«Том 1» охватывает период с 1890 по 1924 год жизни писателя.
С запозданием порадуюсь и я. ) Вышла книга в моем переводе. Я много писал о ней в канале, так что особо распространяться наверное нет смысла, но, в любом случае, надеюсь, понравится и вам.
В цикле еще есть минирассказ, но он в сборник не попал. Впрочем, никого из основных героев в нем нет. Разве что один из них вскользь упоминается в романе.
В цикле еще есть минирассказ, но он в сборник не попал. Впрочем, никого из основных героев в нем нет. Разве что один из них вскользь упоминается в романе.
Forwarded from Издательство фантастики Fanzon
«Хозяева джиннов» Ф. Джели Кларк в продаже!
В продажу поступил роман Ф. Джели Кларка «Хозяева джиннов», события которого происходят в магическом Каире начала XX века, где уже на протяжении пятидесяти лет рядом с людьми существуют джинны, а наряду с науками развивается алхимия и магия.
История представляет собой сплав альтернативной истории, детектива и фэнтези. Кроме «Хозяев джиннов» в русское издание также входят рассказы «Дух трамвая 015» и «Мертвый джин в Каире», действия которых происходят в том же мире.
Каир, 1912 год. В Министерстве алхимии, чар и Сверхъестественных сущностей служит молодая женщина Фатима эль-Ша’арви, которая, правда, определенно не является новичком, особенно после того, как прошлым летом предотвратила разрушение вселенной.
Кто-то убил участников тайного общества, посвященного одному из наиболее знаменитых людей в истории, аль-Джахизу, и агента Фатиму направляют расследовать дело. Несколько десятков лет назад аль-Джахиз, перед тем как исчезнуть, открыл проход между миром и магической реальностью, тем самым изменив его навсегда. Убийца утверждает, что он и есть аль-Джахиз, вернувшийся, чтобы исправить современную цивилизацию с ее социальным неравенством. Его опасные магические способности вызывают волнения на улицах Каира, которые угрожают распространиться на весь мир.
Агент Фатима, вместе с коллегами из Министерства и подругой Сити, должна раскрыть тайну убийцы и вернуть мир своему городу — или признать, что преступник может оказаться именно тем, кем себя называет.
В продажу поступил роман Ф. Джели Кларка «Хозяева джиннов», события которого происходят в магическом Каире начала XX века, где уже на протяжении пятидесяти лет рядом с людьми существуют джинны, а наряду с науками развивается алхимия и магия.
История представляет собой сплав альтернативной истории, детектива и фэнтези. Кроме «Хозяев джиннов» в русское издание также входят рассказы «Дух трамвая 015» и «Мертвый джин в Каире», действия которых происходят в том же мире.
Каир, 1912 год. В Министерстве алхимии, чар и Сверхъестественных сущностей служит молодая женщина Фатима эль-Ша’арви, которая, правда, определенно не является новичком, особенно после того, как прошлым летом предотвратила разрушение вселенной.
Кто-то убил участников тайного общества, посвященного одному из наиболее знаменитых людей в истории, аль-Джахизу, и агента Фатиму направляют расследовать дело. Несколько десятков лет назад аль-Джахиз, перед тем как исчезнуть, открыл проход между миром и магической реальностью, тем самым изменив его навсегда. Убийца утверждает, что он и есть аль-Джахиз, вернувшийся, чтобы исправить современную цивилизацию с ее социальным неравенством. Его опасные магические способности вызывают волнения на улицах Каира, которые угрожают распространиться на весь мир.
Агент Фатима, вместе с коллегами из Министерства и подругой Сити, должна раскрыть тайну убийцы и вернуть мир своему городу — или признать, что преступник может оказаться именно тем, кем себя называет.
Я уже когда-то читал «Мастера печали» на английском, и даже писал на книгу отзыв. Но вот узнал, что вышла вторая часть, а первую перевели на русский, так что решил освежить.
И впечатления остаются прежними. Колл смешивает Ротфусса, историю Энакина Скайуокера, добавляет достаточно глубокую мифологию – и разворачивает все это в скоростной, динамичный роман, все события которого происходят буквально в несколько дней. Суровая антимагическая академия, приключения, бои, испытания и, разумеется, где-то на горизонте маячат грандиозные свершения. Но свершения ожидают Аннева в следующих томах – «Мастер печали» довольно камерный роман, все происходит в пределах одной деревни и ее окрестностей. История то ли мессии, то ли властелина тьмы только начинается. Впрочем, в отличие от Энакина, чем дело закончится для нашего героя пока неясно. Искалеченная рука юноши вполне может намекать, что автор решил соединить истории обоих Скайуокеров.
Пожалуй, самое любопытное в романе – это странная и довольно непривычная смесь жанров. Колл объединил стандартное подростковое фэнтези с гримдарком. И, в общем, это создает определенный эффект: роман взросления, где легкая, почти игривая интонация периодически прерывается кровавыми сценами и постепенно омрачается вместе с вынужденным развитием героя. Детство (какое уж есть) Аннева заканчивается пора на работу пришло время погрузиться в жестокий взрослый мир. И во втором томе обещают дальнейшее «грехопадение» Аннева, его постепенное превращение в Дарта Вейдера.
Первый роман, несмотря на нагнетаемую мрачность, читается очень легко и быстро. Пусть автор движется от клише к клише, делает он это с явным знанием и любовью. Любители фэнтези узнают практически каждую сцену и, при некотором усилии, смогут соотнести их с первоисточниками, но Колл добавляет им определенный твист и, в конце концов (снова повторю предыдущий отзыв), клише существуют именно потому, что читатели их любят.)
Хорошая развлекательная книга, многообещающее начало цикла. И хоть концовка явно указывает на продолжение, «Мастер печали» вполне самостоятелен, за что автору отдельное спасибо.
И впечатления остаются прежними. Колл смешивает Ротфусса, историю Энакина Скайуокера, добавляет достаточно глубокую мифологию – и разворачивает все это в скоростной, динамичный роман, все события которого происходят буквально в несколько дней. Суровая антимагическая академия, приключения, бои, испытания и, разумеется, где-то на горизонте маячат грандиозные свершения. Но свершения ожидают Аннева в следующих томах – «Мастер печали» довольно камерный роман, все происходит в пределах одной деревни и ее окрестностей. История то ли мессии, то ли властелина тьмы только начинается. Впрочем, в отличие от Энакина, чем дело закончится для нашего героя пока неясно. Искалеченная рука юноши вполне может намекать, что автор решил соединить истории обоих Скайуокеров.
Пожалуй, самое любопытное в романе – это странная и довольно непривычная смесь жанров. Колл объединил стандартное подростковое фэнтези с гримдарком. И, в общем, это создает определенный эффект: роман взросления, где легкая, почти игривая интонация периодически прерывается кровавыми сценами и постепенно омрачается вместе с вынужденным развитием героя. Детство (какое уж есть) Аннева заканчивается пора на работу пришло время погрузиться в жестокий взрослый мир. И во втором томе обещают дальнейшее «грехопадение» Аннева, его постепенное превращение в Дарта Вейдера.
Первый роман, несмотря на нагнетаемую мрачность, читается очень легко и быстро. Пусть автор движется от клише к клише, делает он это с явным знанием и любовью. Любители фэнтези узнают практически каждую сцену и, при некотором усилии, смогут соотнести их с первоисточниками, но Колл добавляет им определенный твист и, в конце концов (снова повторю предыдущий отзыв), клише существуют именно потому, что читатели их любят.)
Хорошая развлекательная книга, многообещающее начало цикла. И хоть концовка явно указывает на продолжение, «Мастер печали» вполне самостоятелен, за что автору отдельное спасибо.
Роберт Маккаммон «Граница»
Больше всего у Маккаммона я люблю «Жизнь мальчишки», может быть потому что книга безумно напоминает мне Брэдбери и в принципе здорово выбивается из его творчества. Но следом за ней, почти без отрыва, идет «Песня Сван». И поэтому, когда я прочитал аннотацию «Границы», это была чистая радость – Маккаммон вернулся к смеси нф и ужасов! Ожидания мои и оправдались, и не очень. Да, «Граница» - это нф-триллер с хоррором. Но нет, это не «Песня Сван».
Действие «Границы» начинается через два года после появления двух инопланетных армий на Земле. Но это альянс (к большому, как выяснилось, сожалению). Планета становится полем боя для двух враждующих рас, причем что именно им так приглянулось – непонятно, но в процессе они превратили Землю в руины. Их не интересуют ни ресурсы, ни население – да и к моменту, когда начинается роман, от них мало что осталось. Оружие человечества бесполезно, а выживших можно посчитать по пальцам. Нашей цивилизации пришел конец.
Или нет? Возможно подросток по имени Этан окажется спасителем человечества, новым Мессией, которые подарит Земле новую надежду. Если, конечно, не доведет начатое инопланетянами до конца.
Маккаммон как всегда хорош в описаниях ужасов апокалипсиса – сцены с Серыми людьми особенно западают в душу. Отличные сцены боев – напряженные и динамичные, будто фильм смотришь. И это лучше всего описывает книгу. «Граница» напоминает голливудский блокбастер, со всеми его достоинствами и недостатками. У автора хорошо получается прописывать героев – но это знакомые из фильмов образы, сюжет напоминает смесь «Дня независимости» и «Ходячих мертвецов». Множество ярких сцен, находок – в итоге получается экшн-триллер, который читается легко и быстро. Это качественная развлекательная фантастика, и если хочется напряженный постапокалипсис – отличный вариант. Но это не «Песнь Сван» и даже ей не притворяется.
Все-таки любителям фантастических триллеров рекомендуется. Не так уж много подобных книжных коктейлей, а в мастерстве этого писателя сомневаться не приходится.
Больше всего у Маккаммона я люблю «Жизнь мальчишки», может быть потому что книга безумно напоминает мне Брэдбери и в принципе здорово выбивается из его творчества. Но следом за ней, почти без отрыва, идет «Песня Сван». И поэтому, когда я прочитал аннотацию «Границы», это была чистая радость – Маккаммон вернулся к смеси нф и ужасов! Ожидания мои и оправдались, и не очень. Да, «Граница» - это нф-триллер с хоррором. Но нет, это не «Песня Сван».
Действие «Границы» начинается через два года после появления двух инопланетных армий на Земле. Но это альянс (к большому, как выяснилось, сожалению). Планета становится полем боя для двух враждующих рас, причем что именно им так приглянулось – непонятно, но в процессе они превратили Землю в руины. Их не интересуют ни ресурсы, ни население – да и к моменту, когда начинается роман, от них мало что осталось. Оружие человечества бесполезно, а выживших можно посчитать по пальцам. Нашей цивилизации пришел конец.
Или нет? Возможно подросток по имени Этан окажется спасителем человечества, новым Мессией, которые подарит Земле новую надежду. Если, конечно, не доведет начатое инопланетянами до конца.
Маккаммон как всегда хорош в описаниях ужасов апокалипсиса – сцены с Серыми людьми особенно западают в душу. Отличные сцены боев – напряженные и динамичные, будто фильм смотришь. И это лучше всего описывает книгу. «Граница» напоминает голливудский блокбастер, со всеми его достоинствами и недостатками. У автора хорошо получается прописывать героев – но это знакомые из фильмов образы, сюжет напоминает смесь «Дня независимости» и «Ходячих мертвецов». Множество ярких сцен, находок – в итоге получается экшн-триллер, который читается легко и быстро. Это качественная развлекательная фантастика, и если хочется напряженный постапокалипсис – отличный вариант. Но это не «Песнь Сван» и даже ей не притворяется.
Все-таки любителям фантастических триллеров рекомендуется. Не так уж много подобных книжных коктейлей, а в мастерстве этого писателя сомневаться не приходится.
Возвращаясь к моему марафону перечитываний (и дочитываний, но об этом чуть позже).
Франсис Карсак, давно позабытый на своей родине, всегда занимал особенное место в моем сердце. Так уж сложилось, что именно у него я впервые увидел разумное животное – спутника и фамильяра главного героя – в «Львах Эльдорадо» (до сих пор помню мягкую обложку и выпадающие листы, кажется это было киевское издание) и именно у него я впервые наткнулся на фантастическую робинзонаду. Речь, разумеется, о «Робинзонах космоса».
Это приключенческая фантастика в практически первозданном виде. В результате катастрофы большое количество людей с Земли попадают в иной мир, который, с присущим пионерам воображением, называют Теллусом. Невольным колонизаторам придется преодолеть немало сложностей, как внутренних, так и внешних, чтобы приспособиться к новой жизни и адаптировать новые территории под себя.
«Робинзоны космоса» вышли в 1955 году. И сейчас они, естественно, выглядят наивновато. Уже сам подход автора «мы не можем ждать милости у природы, взять их – вот наша задача», по нынешним временам вызвал бы волну осуждения и протестов. Вызывает вопросы отношение к женщинам (впрочем, как в большинстве фантастики того периода). И, как и в книге Дефо, удача главных героев невероятна, объяснить ее можно только вмешательством Провидения. Но в «Робинзонах» есть то, чего так не хватает современной фантастики: вера в человеческий разум, оптимизм и дружба, какая бывает только в старых приключенческих романах. Он ностальгический, это реликт «золотой эпохи» фантастики, когда писатели еще не боялись космоса, а новые миры были мечтой, а не фобией. Может быть это чувства старого фаната, но при всей простоте книги – от нее остается очень теплое чувство. Даже несмотря на внутренние конфликты и убийства. Комбинация производственного, авантюрного и военного романа – сейчас наверное только Вейер позволяет себе писать книги с прямым, как рельса, сюжетом.
В общем, тот случай, когда видишь все недостатки романа, но все равно получаешь удовольствие.
Франсис Карсак, давно позабытый на своей родине, всегда занимал особенное место в моем сердце. Так уж сложилось, что именно у него я впервые увидел разумное животное – спутника и фамильяра главного героя – в «Львах Эльдорадо» (до сих пор помню мягкую обложку и выпадающие листы, кажется это было киевское издание) и именно у него я впервые наткнулся на фантастическую робинзонаду. Речь, разумеется, о «Робинзонах космоса».
Это приключенческая фантастика в практически первозданном виде. В результате катастрофы большое количество людей с Земли попадают в иной мир, который, с присущим пионерам воображением, называют Теллусом. Невольным колонизаторам придется преодолеть немало сложностей, как внутренних, так и внешних, чтобы приспособиться к новой жизни и адаптировать новые территории под себя.
«Робинзоны космоса» вышли в 1955 году. И сейчас они, естественно, выглядят наивновато. Уже сам подход автора «мы не можем ждать милости у природы, взять их – вот наша задача», по нынешним временам вызвал бы волну осуждения и протестов. Вызывает вопросы отношение к женщинам (впрочем, как в большинстве фантастики того периода). И, как и в книге Дефо, удача главных героев невероятна, объяснить ее можно только вмешательством Провидения. Но в «Робинзонах» есть то, чего так не хватает современной фантастики: вера в человеческий разум, оптимизм и дружба, какая бывает только в старых приключенческих романах. Он ностальгический, это реликт «золотой эпохи» фантастики, когда писатели еще не боялись космоса, а новые миры были мечтой, а не фобией. Может быть это чувства старого фаната, но при всей простоте книги – от нее остается очень теплое чувство. Даже несмотря на внутренние конфликты и убийства. Комбинация производственного, авантюрного и военного романа – сейчас наверное только Вейер позволяет себе писать книги с прямым, как рельса, сюжетом.
В общем, тот случай, когда видишь все недостатки романа, но все равно получаешь удовольствие.
Последний, думается, отзыв в этом году.
«Империя тишины» меня впечатлила, как несложно догадаться по двум (!) отзывам, которые я написал в канале:
https://tttttt.me/fantasy_sf/725
https://tttttt.me/fantasy_sf/1256
Пусть у меня были свои претензии к первому роману, в целом это очень профессиональная космоопера, крепкая, продуманная и ладно скроенная. «Ревущая тьма», к счастью, оказалась не хуже, хоть продолжение оказалось неторопливым (а монологов и рефлексии Адриана стало, кажется, только больше).
Цикл «Пожиратель солнца» разворачивается в далеком будущем. Человечество давно покинуло Землю и заселило тысячи миров. И хотя звездная империя (устроенная по образу и подобию Римской) процветает, последние несколько сотен лет несколько омрачены постоянными сражениями с воинственной расой инопланетян – сьельсинами. И похоже Адриан нашел способ разрешить этот конфликт.
«Ревущая тьма» начинается через пятьдесят лет после событий первого романа. Все это время Адриан Марлоу провел в поисках мифической планеты Воргоссос. Юноша заматерел, обзавелся собственным отрядом наемником, состоящим из бывших гладиаторов и легионеров. К тому же он возит за собой груз замороженных пленных сьельсинов, надеясь, что они помогут ему в переговорах с таинственным хозяином этой планеты. Но, разумеется, найти миф не так уж просто, на пути Адриана множество препятствий, а у Империи есть собственные планы – и они не совпадают с намерениями Марлоу.
«Ревущая тьма» куда мрачней «Империи». Само построение книги (в виде мемуаров уже пожилого героя) еще с первой книги намекает, что идеалы и надежды Адриана будут разрушены. К тому же во втором романе значительно меньше экшна – зато больше фантастики: нам наконец покажут культуру сьельсинов, другие миры, которые не входят в Империю, добавят интриг, биопанка – Руоккио, видимо, решил развить и развернуть свой мир. И мир у него получился интересным и большим. Где-то на середине книги мне показалось, что роман затянут – но концовка окупает все затянутости.
Продолжение радует. Бывает, что авторы циклов выстреливают первой книгой, а потом происходит… какая-нибудь беда (вспомнить того же Ротфусса, которого так любит Руоккио). К счастью, с «Пожирателем солнца» этого не произошло, а у меня теперь уж точно есть цикл, за которым стоит следить.
«Империя тишины» меня впечатлила, как несложно догадаться по двум (!) отзывам, которые я написал в канале:
https://tttttt.me/fantasy_sf/725
https://tttttt.me/fantasy_sf/1256
Пусть у меня были свои претензии к первому роману, в целом это очень профессиональная космоопера, крепкая, продуманная и ладно скроенная. «Ревущая тьма», к счастью, оказалась не хуже, хоть продолжение оказалось неторопливым (а монологов и рефлексии Адриана стало, кажется, только больше).
Цикл «Пожиратель солнца» разворачивается в далеком будущем. Человечество давно покинуло Землю и заселило тысячи миров. И хотя звездная империя (устроенная по образу и подобию Римской) процветает, последние несколько сотен лет несколько омрачены постоянными сражениями с воинственной расой инопланетян – сьельсинами. И похоже Адриан нашел способ разрешить этот конфликт.
«Ревущая тьма» начинается через пятьдесят лет после событий первого романа. Все это время Адриан Марлоу провел в поисках мифической планеты Воргоссос. Юноша заматерел, обзавелся собственным отрядом наемником, состоящим из бывших гладиаторов и легионеров. К тому же он возит за собой груз замороженных пленных сьельсинов, надеясь, что они помогут ему в переговорах с таинственным хозяином этой планеты. Но, разумеется, найти миф не так уж просто, на пути Адриана множество препятствий, а у Империи есть собственные планы – и они не совпадают с намерениями Марлоу.
«Ревущая тьма» куда мрачней «Империи». Само построение книги (в виде мемуаров уже пожилого героя) еще с первой книги намекает, что идеалы и надежды Адриана будут разрушены. К тому же во втором романе значительно меньше экшна – зато больше фантастики: нам наконец покажут культуру сьельсинов, другие миры, которые не входят в Империю, добавят интриг, биопанка – Руоккио, видимо, решил развить и развернуть свой мир. И мир у него получился интересным и большим. Где-то на середине книги мне показалось, что роман затянут – но концовка окупает все затянутости.
Продолжение радует. Бывает, что авторы циклов выстреливают первой книгой, а потом происходит… какая-нибудь беда (вспомнить того же Ротфусса, которого так любит Руоккио). К счастью, с «Пожирателем солнца» этого не произошло, а у меня теперь уж точно есть цикл, за которым стоит следить.