Каким был «Балакиревский кружок»? Какие цели преследовали композиторы? Почему их называли «Могучей кучкой» и почему она распалась? Об этом читайте в цикле «Могучая кучка». Подписывайтесь, чтобы не пропустить новые серии!
«Могучая кучка»: от создания до распада
«Могучая кучка», «Балакиревский кружок», «Новая русская музыкальная школа» - так называли содружество гениальных композиторов. В него входили Милий Балакирев, Николай Римский-Корсаков, Александр Бородин, Модест Мусоргский и Цезарь Кюи.
Содружество образовалось в конце 1850-х - начале 1860-х годов в Санкт-Петербурге. Его идейным вдохновителем стал критик Владимир Стасов. В рецензии, которая вышла в мае 1867 года в газете «Санкт-Петербургские ведомости», Стасов писал: «...сколько поэзии, чувства, таланта и уменья есть у маленькой, но уже могучей кучки русских музыкантов». Отсюда и появилось название «Могучая кучка».
Всё началось в 1855 году, когда талантливый 18-летний пианист, уроженец Нижнего Новгорода Милий Балакирев приехал в город на Неве. Тогда его и заметил самый именитый музыкальный критик тех лет Владимир Стасов.
Через год Балакирев познакомился с военным инженером Цезарем Кюи, а в 1857 году - с великолепно образованным русским офицером Модестом Мусоргским. Спустя время судьба свела Балакирева с выпускником Морского кадетского корпуса Николаем Римским-Корсаковым. В свою очередь, Римский-Корсаков дружил с врачом и химиком Александром Бородиным, который тоже был увлечен музыкой. Так собралась воедино «Могучая кучка».
Её возглавил Милий Балакирев. Самым старшим членом «Могучей кучки» стал Александр Порфирьевич Бородин (1833 г.р.), а самым младшим Николай Андреевич Римский-Корсаков (1844 г.р.).
От Балакирева будущие классики русской музыки узнавали, что такое теория композиции, оркестровки, гармонии. Они были молоды, азартны, искали новые формы и бросали вызов академизму. Развитие музыки должно идти по пути народности — таково было мнение композиторов «Могучей кучки».
Они считали себя наследниками Михаила Ивановича Глинки. Ведь именно Глинка написал первые русские оперы «Жизнь за царя» («Иван Сусанин») 1836 г. и «Руслан и Людмила» (1837—1842). Сами же члены «Могучей кучки» называли свое содружество «Новой русской музыкальной школой».
Авторы стремились создавать музыку, которая будет близка и понятна широкой аудитории. Они изучали эпос, сказки, исследовали фольклор и использовали народные песни в своем творчестве. Достаточно послушать «Снегурочку» Римского-Корсакова, «Князя Игоря» Бородина или «Бориса Годунова» Мусорского, чтобы ощутить их глубинную связь с народным творчеством.
А ещё «кучкисты» хотели сделать знания доступными для всех. И их слова не расходились с делом. Так в 1862 году (через год после отмены крепостного права) с помощью хормейстера Гавриила Ломакина они открыли бесплатную музыкальную школу для талантливых людей из разных сословий. В её стенах довольно часто проходили концерты, на которых звучали произведения «Могучей кучки» и других близких по духу композиторов. Эта школа работала вплоть до революции.
В конце 1870-х творчество композиторов «Могучей кучи» вышло на пик популярности. Их знали в России и за рубежом, где кружок называли не «Могучей кучкой», а «Русской пятеркой». Но эти же 1870-е годы стали финальными для сообщества. «Могучая кучка» распалась. Каждый из композиторов продолжил творить сам. Как писал Александр Бородин, индивидуальность взяла верх над школою. При этом «общий склад музыкальный, общий пошиб, свойственный кружку, остались».
В дальнейших выпусках цикла мы расскажем о судьбе и творчестве каждого композитора «Могучей кучки».
Идея, редакция цикла и текст: Каринэ Кирогосьян
Иллюстрация: Картина А.В. Михайлова «Могучая кучка. Балакиревский кружок»
#КаринэКирогосьян_ЦИ #Могучаякучка_ЦИ #Могучаякучка@dighistory
#Новоевремя@dighistory
«Могучая кучка»: от создания до распада
«Могучая кучка», «Балакиревский кружок», «Новая русская музыкальная школа» - так называли содружество гениальных композиторов. В него входили Милий Балакирев, Николай Римский-Корсаков, Александр Бородин, Модест Мусоргский и Цезарь Кюи.
Содружество образовалось в конце 1850-х - начале 1860-х годов в Санкт-Петербурге. Его идейным вдохновителем стал критик Владимир Стасов. В рецензии, которая вышла в мае 1867 года в газете «Санкт-Петербургские ведомости», Стасов писал: «...сколько поэзии, чувства, таланта и уменья есть у маленькой, но уже могучей кучки русских музыкантов». Отсюда и появилось название «Могучая кучка».
Всё началось в 1855 году, когда талантливый 18-летний пианист, уроженец Нижнего Новгорода Милий Балакирев приехал в город на Неве. Тогда его и заметил самый именитый музыкальный критик тех лет Владимир Стасов.
Через год Балакирев познакомился с военным инженером Цезарем Кюи, а в 1857 году - с великолепно образованным русским офицером Модестом Мусоргским. Спустя время судьба свела Балакирева с выпускником Морского кадетского корпуса Николаем Римским-Корсаковым. В свою очередь, Римский-Корсаков дружил с врачом и химиком Александром Бородиным, который тоже был увлечен музыкой. Так собралась воедино «Могучая кучка».
Её возглавил Милий Балакирев. Самым старшим членом «Могучей кучки» стал Александр Порфирьевич Бородин (1833 г.р.), а самым младшим Николай Андреевич Римский-Корсаков (1844 г.р.).
От Балакирева будущие классики русской музыки узнавали, что такое теория композиции, оркестровки, гармонии. Они были молоды, азартны, искали новые формы и бросали вызов академизму. Развитие музыки должно идти по пути народности — таково было мнение композиторов «Могучей кучки».
Они считали себя наследниками Михаила Ивановича Глинки. Ведь именно Глинка написал первые русские оперы «Жизнь за царя» («Иван Сусанин») 1836 г. и «Руслан и Людмила» (1837—1842). Сами же члены «Могучей кучки» называли свое содружество «Новой русской музыкальной школой».
Авторы стремились создавать музыку, которая будет близка и понятна широкой аудитории. Они изучали эпос, сказки, исследовали фольклор и использовали народные песни в своем творчестве. Достаточно послушать «Снегурочку» Римского-Корсакова, «Князя Игоря» Бородина или «Бориса Годунова» Мусорского, чтобы ощутить их глубинную связь с народным творчеством.
А ещё «кучкисты» хотели сделать знания доступными для всех. И их слова не расходились с делом. Так в 1862 году (через год после отмены крепостного права) с помощью хормейстера Гавриила Ломакина они открыли бесплатную музыкальную школу для талантливых людей из разных сословий. В её стенах довольно часто проходили концерты, на которых звучали произведения «Могучей кучки» и других близких по духу композиторов. Эта школа работала вплоть до революции.
В конце 1870-х творчество композиторов «Могучей кучи» вышло на пик популярности. Их знали в России и за рубежом, где кружок называли не «Могучей кучкой», а «Русской пятеркой». Но эти же 1870-е годы стали финальными для сообщества. «Могучая кучка» распалась. Каждый из композиторов продолжил творить сам. Как писал Александр Бородин, индивидуальность взяла верх над школою. При этом «общий склад музыкальный, общий пошиб, свойственный кружку, остались».
В дальнейших выпусках цикла мы расскажем о судьбе и творчестве каждого композитора «Могучей кучки».
Идея, редакция цикла и текст: Каринэ Кирогосьян
Иллюстрация: Картина А.В. Михайлова «Могучая кучка. Балакиревский кружок»
#КаринэКирогосьян_ЦИ #Могучаякучка_ЦИ #Могучаякучка@dighistory
#Новоевремя@dighistory
👍244❤35🔥13🤔3
Сын пленного француза, осевшего в России. Талантливый человек со сложным характером. О военном инженере, композиторе и музыкальном критике Цезаре Кюи расскажем в новой серии цикла «Могучая кучка». Подписывайтесь, чтобы ничего не пропустить!
«Могучая кучка»: Цезарь Кюи
Цезарь Кюи — сын француза Антона Кюи и виленской дворянки Юлии Гуцевич. Он родился в Вильно в 1835 году. Его отец служил в армии Наполеона, где занимал должность тамбурмажора (главного полкового барабанщика). В России Антон Кюи оказался во время войны 1812 года, да так и остался. Всего в семье росли пятеро детей, и Цезарь был самым младшим.
В шесть лет мальчик стал подбирать на слух мелодии военных маршей, а старшая сестра начала учить игре на фортепиано. Первое произведение Цезарь написал в 14 лет и это была мазурка в соль миноре. Он очень любил творчество Шопена, вдохновенно сочинял ноктюрны и романсы. Одаренность Кюи заметили, ему бесплатно преподавал теорию музыки и композицию Станислав Монюшко.
Отец поддерживал сына в музыкальных начинаниях, но считал, что профессия должна приносить стабильный доход. По его настоянию Цезарь Кюи поступил в Петербургское инженерное училище, а после отучился в Николаевской военно-инженерной академии. Музыке он посвящал всё свободное время. Так они и шли рядом – служба в армии и творчество.
Свою первую оперу «Замок Нейгаузен» Кюи так и не закончил, но вскоре написал другую, по мотивам поэмы Александра Пушкина «Кавказский пленник». В 1861 году в Санкт-Петербурге началась его деятельность в составе «Могучей кучки». Цезарь Кюи вспоминал: «Мы были юны, а наши суждения резки. Весьма непочтительно мы относились к Моцарту и Мендельсону, противопоставляя последнему Шумана, всеми тогда игнорируемого. Сильно увлекались Листом и Берлиозом. Боготворили Шопена и Глинку».
Цезарь Антонович писал и критические статьи. Попасть под его острое перо мог кто угодно, не было исключений и для товарищей по «Могучей кучки», что приводило к обидам и конфликтам. Подписывался он псевдонимом, так как находился на государственной службе. Вот лишь некоторые из его высказываний:
«ординарная, приправленная гнилой и кислой гармонизацией», — это о "Тангейзере" Вагнера.
«мертвые, деревянные звуки», «пыль времени..., пачкающая руки», — а это о музыке Моцарта.
Сам Кюи написал более десяти опер, как взрослых, так и детских
(«Кавказский пленник», «Анджело», «Вильям Ратклиф», «Кот в сапогах, «Снежный богатырь» и др.). А ещё закончил недописанные оперы других авторов: «Каменного гостя» Даргомыжского и «Сорочинскую ярмарку» Мусоргского. Он сочинил порядка четырехсот романсов, множество хоровых, оркестровых и фортепианных произведений.
А ведь ещё была служба и заботы уже о своей семье. Цезарь Кюи считался признанным и известным специалистом по фортификации. Стал первым русским военным инженером, который предложил создавать бронебашенные установки в сухопутных крепостях. Во время войны России с Турцией в 1877 г. участвовал в инженерных работах на позициях под Константинополем, а по учебникам Кюи учились офицеры русской армии. «Атака и оборона современных крепостей», «Опыт рационального определения величины гарнизона современных крепостей», «Краткий учебник полевой фортификации», «Учебник фортификации для пехотных юнкерских училищ» — все эти и многие другие работы принадлежат Кюи.
Он читал лекции о боевых укреплениях будущему императору Николаю II и великим князьям. В 1906-м году Цезарь Антонович Кюи стал инженер-генералом. Друзья-композиторы называли его «генералом от музыки». Ведь музыку он писал постоянно.
После Великой Октябрьской Социалистической революции Кюи принял новую власть и продолжал трудиться. А ведь в то время ему было уже за восемьдесят лет. Умер Цезарь Антонович в Петрограде в марте 1918 года. Вся его жизнь - это служение. Во славу русской музыки и русской армии.
Идея, редакция цикла и текст: Каринэ Кирогосьян
#Новоевремя@dighistory #КаринэКирогосьян_ЦИ #Могучаякучка_ЦИ #Могучаякучка@dighistory #Новоевремя@dighistory
«Могучая кучка»: Цезарь Кюи
Цезарь Кюи — сын француза Антона Кюи и виленской дворянки Юлии Гуцевич. Он родился в Вильно в 1835 году. Его отец служил в армии Наполеона, где занимал должность тамбурмажора (главного полкового барабанщика). В России Антон Кюи оказался во время войны 1812 года, да так и остался. Всего в семье росли пятеро детей, и Цезарь был самым младшим.
В шесть лет мальчик стал подбирать на слух мелодии военных маршей, а старшая сестра начала учить игре на фортепиано. Первое произведение Цезарь написал в 14 лет и это была мазурка в соль миноре. Он очень любил творчество Шопена, вдохновенно сочинял ноктюрны и романсы. Одаренность Кюи заметили, ему бесплатно преподавал теорию музыки и композицию Станислав Монюшко.
Отец поддерживал сына в музыкальных начинаниях, но считал, что профессия должна приносить стабильный доход. По его настоянию Цезарь Кюи поступил в Петербургское инженерное училище, а после отучился в Николаевской военно-инженерной академии. Музыке он посвящал всё свободное время. Так они и шли рядом – служба в армии и творчество.
Свою первую оперу «Замок Нейгаузен» Кюи так и не закончил, но вскоре написал другую, по мотивам поэмы Александра Пушкина «Кавказский пленник». В 1861 году в Санкт-Петербурге началась его деятельность в составе «Могучей кучки». Цезарь Кюи вспоминал: «Мы были юны, а наши суждения резки. Весьма непочтительно мы относились к Моцарту и Мендельсону, противопоставляя последнему Шумана, всеми тогда игнорируемого. Сильно увлекались Листом и Берлиозом. Боготворили Шопена и Глинку».
Цезарь Антонович писал и критические статьи. Попасть под его острое перо мог кто угодно, не было исключений и для товарищей по «Могучей кучки», что приводило к обидам и конфликтам. Подписывался он псевдонимом, так как находился на государственной службе. Вот лишь некоторые из его высказываний:
«ординарная, приправленная гнилой и кислой гармонизацией», — это о "Тангейзере" Вагнера.
«мертвые, деревянные звуки», «пыль времени..., пачкающая руки», — а это о музыке Моцарта.
Сам Кюи написал более десяти опер, как взрослых, так и детских
(«Кавказский пленник», «Анджело», «Вильям Ратклиф», «Кот в сапогах, «Снежный богатырь» и др.). А ещё закончил недописанные оперы других авторов: «Каменного гостя» Даргомыжского и «Сорочинскую ярмарку» Мусоргского. Он сочинил порядка четырехсот романсов, множество хоровых, оркестровых и фортепианных произведений.
А ведь ещё была служба и заботы уже о своей семье. Цезарь Кюи считался признанным и известным специалистом по фортификации. Стал первым русским военным инженером, который предложил создавать бронебашенные установки в сухопутных крепостях. Во время войны России с Турцией в 1877 г. участвовал в инженерных работах на позициях под Константинополем, а по учебникам Кюи учились офицеры русской армии. «Атака и оборона современных крепостей», «Опыт рационального определения величины гарнизона современных крепостей», «Краткий учебник полевой фортификации», «Учебник фортификации для пехотных юнкерских училищ» — все эти и многие другие работы принадлежат Кюи.
Он читал лекции о боевых укреплениях будущему императору Николаю II и великим князьям. В 1906-м году Цезарь Антонович Кюи стал инженер-генералом. Друзья-композиторы называли его «генералом от музыки». Ведь музыку он писал постоянно.
После Великой Октябрьской Социалистической революции Кюи принял новую власть и продолжал трудиться. А ведь в то время ему было уже за восемьдесят лет. Умер Цезарь Антонович в Петрограде в марте 1918 года. Вся его жизнь - это служение. Во славу русской музыки и русской армии.
Идея, редакция цикла и текст: Каринэ Кирогосьян
#Новоевремя@dighistory #КаринэКирогосьян_ЦИ #Могучаякучка_ЦИ #Могучаякучка@dighistory #Новоевремя@dighistory
👍356❤54🔥18👏6😁1
Классик русской музыки. Гений. До конца непонятый и недооцененный при жизни. О судьбе композитора Модеста Петровича Мусоргского, читайте в цикле «Могучая кучка». Подписывайтесь, чтобы не пропустить новые серии!
#КаринэКирогосьян_ЦИ #Могучаякучка_ЦИ #Могучаякучка
#Новоевремя
#КаринэКирогосьян_ЦИ #Могучаякучка_ЦИ #Могучаякучка
#Новоевремя
Telegraph
«Могучая кучка»: Модест Мусоргский
Модест Петрович Мусоргский. Талантливый человек с непростой судьбой. Он родился в марте 1839 года в Псковской губернии. Его отец, Пётр Алексеевич Мусоргский был коллежским секретарем и происходил из старинного дворянского рода Мусоргских, который берет своё…
👍256❤59😢6