Выставка Джеймса Кэмерона открылась в Парижской Синематеке и продлится там до января 2025 года. В экспозиции – порядка трех сотен рисунков, эскизов и концептов, нарисованных Кэмероном на протяжении своей карьеры.

Пока мы не в Париже, собрал небольшую галерею его работ.

Особенно интересен арт, который легко спутать с концептом «Аватара» – в действительности, это работа к дебютной картине Кэмерона «Ксеногенез», на которую не хватило денег и она была снята в формате proof-of-concept короткометражки. Но Кэмерон не забыл взбудораживший его образ и переосмыслил его в виде баньши.

#ДжеймсКэмерон

Анрил заменит Хромак.
/Гайд, как снимать на Анрил/
Забирайте в коллекцию.

Unreal Engine— это игровой движок для разработки миров.
Раньше его пользовали только для игр. Теперь он работает, как фоны в кино. И это уже не только «Мандалорец».

Но есть нюансы. Как всегда.)
Илья Фарфель, сейчас снимает фильм с огромным количеством лэдов. В нескольких павильонах.
Встретились на площадке и поболтали. Выжимка - советы для нас талантливых.

Мы берём лэды, потому что у нас нет времени на пост.

•По максимуму лучше делать слои перед экранами. 2-3 слоя. Слой -это деревья, реквизит и любые реальные объекты в кадре. Но я стараюсь поставить их еще глубже.

•Художник оцифровал деревья реальные и их перенесли в нарисованный мир. Повторять лучше то, что есть в кадре - это дает больше реальности в нарисованном.

•Не ставить артиста ближе 6 метров. Иначе будет видно экраны. Сейчас у нас 12 метров. И ширина лэдов 30 метров.

•Оптику утверждаем в анриле. Ясно, что на широкие объективы больше проблем. И часто невозможно это снять.

•Около 1 млн рэ- большой экран в смену.

•В движении на две камеры снимать нельзя. Естественно.
Только статика на два разных экрана.

•Мир - это нарисованное визуальное направление в сцене. Между направлениями миры переключаются по времени 30/40 минут с отстройкой.

•Мир грубый делается в анриле за неделю. Неделя правки. А дальше допиливается до 3 недель. Тоесть надо готовиться заранее.

•Установка экранов с программированием 2-3 смены до.

•Всегда перекрывать стык. То есть место где соприкасается экран и реальность. Он самая большая боль. Это сугроб или дерево положить перекрыв всю линию.

•День с лэдэкранами снимать легче, чем ночь. Хотя казалось бы.

•Обязательный тест с камерой и оптикой. Только с камерой можно свести с реальностью. Глазом будет казаться, что они очень разные.

•Планирование не стандартное. Надо находить планировщиков, которые умеют это делать.

Для того чтобы снять - необходимо оптимизировать миры. Уменьшить сэты. Обязательное участие художника. -рассказывает второй режиссер Оля Шафрановская.

•Перед каждым изменением объекта на лэдах необходима заранее смена прилайта. Тоесть одного прилайта перед всем павильоном не хватит.

•Прилайт- это не обычная отстройка света. Это притест. Обязательно все светики должны придти и отсмотреть как это по свету. И как это работает с анрилом.

•На прилайте нужны сразу пиротехники и cfx, чтобы отстроить все заранее. Потому что с дымом и снегом все очень меняется.

Но на сколько это выгодно?💰
Расскажу дальше.