Этот алюминиевый дом на колесах является результатом работы архитектора Мэтью Хофманна, который проектирует небольшие жилые помещения уже более десяти лет.
Дом на колесах изготавливается компанией Aluminium Trailer Company в Индиане, практически полностью из природных материалов из местных источников, пригодных для переработки.
Бесперебойное электричество, которое обеспечивается от установленных на крыше солнечных батарей и от автомобильной литиевой аккумуляторной батареи, и двойные стеклопакеты делают круглогодичное проживание в этом трейлере комфортным. Все внутренние системы отопления и вентиляции воздуха расположены снаружи в нижней части трейлера.
Внутри 8,5-метрового трейлера – кухня, столовая, спальня, туалет, душевая и лаунж-зона.
Компания планирует выпустить только 25 трейлеров, начиная с февраля-марта 2020 года. #проектымира
Дом на колесах изготавливается компанией Aluminium Trailer Company в Индиане, практически полностью из природных материалов из местных источников, пригодных для переработки.
Бесперебойное электричество, которое обеспечивается от установленных на крыше солнечных батарей и от автомобильной литиевой аккумуляторной батареи, и двойные стеклопакеты делают круглогодичное проживание в этом трейлере комфортным. Все внутренние системы отопления и вентиляции воздуха расположены снаружи в нижней части трейлера.
Внутри 8,5-метрового трейлера – кухня, столовая, спальня, туалет, душевая и лаунж-зона.
Компания планирует выпустить только 25 трейлеров, начиная с февраля-марта 2020 года. #проектымира
Органический дизайн в 40-50-х годах возник в противовес конструктивизму и функционализму, противопоставляя их прямолинейности свои плавность линий и мягкость форм. Органический дизайн базируется на идеях и принципах органической архитектуры – как в архитектуре здание должно гармонировать с местом, где оно выстроено, так в дизайне отдельные составляющие, например предметы мебели, должны гармонично сочетаться с интерьером и с общей идеей здания.
Основоположник органического дизайна - Фрэнк Ллойд Райт, помимо создания органических архитектурных тенденций, полностью продумывал интерьеры своих построек. Согласно Ф.Л. Райту, пространство должно открываться не сразу, а постепенно - с каждым шагом дополняя пейзаж, поэтому он высказывался против комнат-коробок. Дверям и глухим стенам Райт предпочитал перепады уровней комнат, перегородки, ниши и повороты. В его домах практически нет ровных гладких поверхностей – это фактурный камень, кессонные и многоуровневые потолки, ниши и альковы, встроенные полки и ступенчатые стены. Для Райта также было важно сохранить связь помещений с внешней обстановкой — отсюда повсеместное использование террас и ленточных окон. Например, Особняк Tirranna (в переводе с языка индейцев “Текущая вода”) на берегу Норотон-ривер. (фото 1)
В его знаменитом «Доме над водопадом», который мы обсуждали вчера в контексте архитектуры, Райт связывает внешнюю природу и интерьер ещё и через использование местного камня, как для экстерьера, так и для интерьеров, оставляя их зачастую в сыром, необработанном виде. Например, камин в “Доме над водопадом” устроен непосредственно на скале, на которой стоит дом. (фото 2)
Примечателен и подход Ф. Л. Райта к проектированию крупных общественных зданий. В здании офиса фирмы «Ларкин» в Буффало, 1904 год, он отказался от традиционной коридорной планировки контор и сгруппировал все рабочие помещения вокруг единого на всю высоту здания крытого атриумного пространства так, что они получают верхний и боковой естественный свет. (фото 3) Это сооружение примечательно и тем, что там впервые было проведено кондиционирование, была встроенная стальная мебель, стеклянные двери и унитазы, приделанные к стене. К сожалению, до наших дней первый «опенспейс» не сохранился – в 1950-м году здание снесли.
Если говорить о традиционных органических жилых интерьерах в общих чертах, то обычно в доме отсутствуют люстры и подвесы - источник искусственного освещения делался встроенным и по возможности скрытым. Мебель была максимально, насколько это возможно, встроенной - столы, кровати, диваны, шкафы, книжные полки были элементами архитектуры, предусматривались в чертежах и выполнялись в процессе строительства как части здания. Мебель изготавливалась из натуральных материалов (дерево, кожа, гнутая древесина) или из новейших высокотехнологических пластиков. Яркими примерами органического дизайна могут служить кресло Ээро Сааринен «Тюльпан», 1953 год, напоминающее бутон цветка на ножке, до сих пор производится компанией «Knoll» (фото 4), и кресло из пластмассы Чарльза и Рэй Имз «La Chaise», 1948 год, по задумке авторов повторяющее формы лежащей женщины (фото 5). Сегодня лицензией на право выпуска мебели по дизайну Чарльза и Рэй Имз обладают две компании - Herman Miller в Америке и Vitra в Европе и на Ближнем Востоке.
Главная задача и идея органического стиля в интерьере – создание максимально комфортной среды обитания для человека с помощью органичного сочетания и переплетения интерьера и предметов, находящихся внутри, внешней композиции дома и окружающей обстановки. #историяинтерьеров
Основоположник органического дизайна - Фрэнк Ллойд Райт, помимо создания органических архитектурных тенденций, полностью продумывал интерьеры своих построек. Согласно Ф.Л. Райту, пространство должно открываться не сразу, а постепенно - с каждым шагом дополняя пейзаж, поэтому он высказывался против комнат-коробок. Дверям и глухим стенам Райт предпочитал перепады уровней комнат, перегородки, ниши и повороты. В его домах практически нет ровных гладких поверхностей – это фактурный камень, кессонные и многоуровневые потолки, ниши и альковы, встроенные полки и ступенчатые стены. Для Райта также было важно сохранить связь помещений с внешней обстановкой — отсюда повсеместное использование террас и ленточных окон. Например, Особняк Tirranna (в переводе с языка индейцев “Текущая вода”) на берегу Норотон-ривер. (фото 1)
В его знаменитом «Доме над водопадом», который мы обсуждали вчера в контексте архитектуры, Райт связывает внешнюю природу и интерьер ещё и через использование местного камня, как для экстерьера, так и для интерьеров, оставляя их зачастую в сыром, необработанном виде. Например, камин в “Доме над водопадом” устроен непосредственно на скале, на которой стоит дом. (фото 2)
Примечателен и подход Ф. Л. Райта к проектированию крупных общественных зданий. В здании офиса фирмы «Ларкин» в Буффало, 1904 год, он отказался от традиционной коридорной планировки контор и сгруппировал все рабочие помещения вокруг единого на всю высоту здания крытого атриумного пространства так, что они получают верхний и боковой естественный свет. (фото 3) Это сооружение примечательно и тем, что там впервые было проведено кондиционирование, была встроенная стальная мебель, стеклянные двери и унитазы, приделанные к стене. К сожалению, до наших дней первый «опенспейс» не сохранился – в 1950-м году здание снесли.
Если говорить о традиционных органических жилых интерьерах в общих чертах, то обычно в доме отсутствуют люстры и подвесы - источник искусственного освещения делался встроенным и по возможности скрытым. Мебель была максимально, насколько это возможно, встроенной - столы, кровати, диваны, шкафы, книжные полки были элементами архитектуры, предусматривались в чертежах и выполнялись в процессе строительства как части здания. Мебель изготавливалась из натуральных материалов (дерево, кожа, гнутая древесина) или из новейших высокотехнологических пластиков. Яркими примерами органического дизайна могут служить кресло Ээро Сааринен «Тюльпан», 1953 год, напоминающее бутон цветка на ножке, до сих пор производится компанией «Knoll» (фото 4), и кресло из пластмассы Чарльза и Рэй Имз «La Chaise», 1948 год, по задумке авторов повторяющее формы лежащей женщины (фото 5). Сегодня лицензией на право выпуска мебели по дизайну Чарльза и Рэй Имз обладают две компании - Herman Miller в Америке и Vitra в Европе и на Ближнем Востоке.
Главная задача и идея органического стиля в интерьере – создание максимально комфортной среды обитания для человека с помощью органичного сочетания и переплетения интерьера и предметов, находящихся внутри, внешней композиции дома и окружающей обстановки. #историяинтерьеров
В рамках London Design Festival 2019 на улице Саут-Молтон появилась новая инсталляция британской художницы Камиллы Валала— «Walala Lounge». 10 скульптурных скамеек разного размера и серия клумб в форме куба, расставлены между магазинами и превращают оживленную улицу в «городскую гостиную».
Построенная из стали и МДФ, каждая скамья имеет уникальную геометрическую форму, состоящую из комбинации кубов, цилиндров и арок. Скамейки и клумбы объединены фирменными цветами и графикой автора. Как говорит сама Камилла Валала: «Все они собраны воедино благодаря использованию единого цвета и текстуры, а также тому, как они скульптурно сочетаются друг с другом и с архитектурой, которая их окружает».
«Walala Lounge» призывает дизайнеров и жителей столицы не оставаться равнодушными к серости города и украшать Лондон яркой архитектурой и дизайном. «Города могут быть такими серыми, что иногда они становятся по-настоящему угнетающими. Я хочу изменить качество жизни в большом городе, привнести немного цвета и света в будни людей», - комментирует свою работу Камилла Валала. #проектымира
Построенная из стали и МДФ, каждая скамья имеет уникальную геометрическую форму, состоящую из комбинации кубов, цилиндров и арок. Скамейки и клумбы объединены фирменными цветами и графикой автора. Как говорит сама Камилла Валала: «Все они собраны воедино благодаря использованию единого цвета и текстуры, а также тому, как они скульптурно сочетаются друг с другом и с архитектурой, которая их окружает».
«Walala Lounge» призывает дизайнеров и жителей столицы не оставаться равнодушными к серости города и украшать Лондон яркой архитектурой и дизайном. «Города могут быть такими серыми, что иногда они становятся по-настоящему угнетающими. Я хочу изменить качество жизни в большом городе, привнести немного цвета и света в будни людей», - комментирует свою работу Камилла Валала. #проектымира