Ну и вдогонку про анамнез Cosmoscow.

Первая такая ярмарка открылась в декабре 2010 года и стала глотком свежего воздуха для московского галерейного бизнеса, пострадавшего в кризис, запертого в коммерческом и всё более напоминающем провинциальный вернисаж пространстве ярмарок «Арт-Москва» и «Арт-Манеж», наконец, теснимого нарождающимися олигархическими институциями.

Ярмарка проходила на «Красном Октябре» — тогда ещё не безликой тусовочной зоне, но эталонном хипстерском кластере, символе нового образа жизни и включённости в глобальный мир. Её консультантами выступили владелец Риджины Владимир Овчаренко и Фолькер Диль — первый западный галерист, открывший своё пространство в Москве (Diehl+Gallery One, находилась в Москве в 2008-2009 годах на Смоленской набережной). Актуальные российские галереи вроде «Айдан», «Проун», «Крокин» и «Триумфа» соседствовали с важными западными арт-брендами, такими как берлинско-лондонская Sprueth Magers и нью-йоркская Leo Koenig.

Из Берлина же, с родины Фолькера Диля, в Москве высадился целый десант. Работы Дэмиена Херста и Ансельма Кифера, Ильи Кабакова и Джона Бальдессари, Георга Базелитца и Дональда Джадда соседствовали с произедениями Евгения Юфита, Сергея Шутова и Андрея Кузькина. И вот тогда ненадолго показалось, что, наконец, русское искусство и арт-бизнес смогут стать равноправной частью западного арт-рынка.

Со временем, впрочем, морок рассеялся: на сегодня, помимо представителей российских институций, в совет коллекционеров входит лишь посол Катара в РФ (видимо, ваххабитские инвесторы лучше всех разбираются в современном искусстве). Да, в экспертном совете сидит русская владелица таллиннской галереи Ольга Темникова (а Эстония, что, теперь тоже — главный международный арт-центр?).

В течение всего десятилетия ярмарка год за годом продолжала превращаться в вышедшую как будто из нулевых мажорскую тусовку, где качественные работы нужно было откапывать в горах бессмысленного интерьерного дизайна, набитую никому не известными галереями специально созданными под ярмарку. Ну а к, собственно, художникам, организаторы мероприятия относились как к гастарбайтерам приглашенным для развлечения богатых господ, держа тех буквально на хлебе и воде.

Последних, по слухам, на ярмарке тоже бессовестно облапошивают. Для несведущих богачей произведения продаются с огромной наценкой — известные же коллекционеры попросту договариваются с галереями и покупают произведения по их цене. Делая вид, что купили их на ярмарке. Олдовый русский бизнес во всем его великолепии!

Андрей Кончаловский с Настасьей Кински (которая подустала).

Познакомились они, к слову, в Париже, где Кински пришла с Романом Полански на премьеру «Сибириады».

Продюсеры главных онлайн-киноплатформ (вы только посмотрите, какие все стильные) на открытии «Новых сезонов» в Сочи сегодня вечером.

А от «Гвоздик» ждите репортажей с долгожданного фестиваля, планируется много всего интересного!

Вчера с продюсером Алексеем Боковым плясали под Агутина на вечеринке по случаю дня рождения платформы Start (ребятам уже 5 лет!). Сезон фестивальных вечеринок открыт!

«Я вырван из самого разгара похода за будущее. И теперь недоумеваю, что дальше... Я дервиш, иог, марсианин, что угодно, но не рядовой пехотного запасного полка».

Из письма Велимира Хлебникова, 1916 г.

Друг «Гвоздик» философ Антон Котенев написал, что вот конкретно он думает о режиссере Молочникове в рубрике #Мнения. Текст получился отличнейшей!

Самый счастливый человек на свете
 
Не смотрел ни одного фильма, спектакля или срача в фейсбуке с участием режиссера Молочникова, но, кажется, это и не надо. Он просто очень талантливый - как человек. А как иначе объяснить, что ты два с половиной часа, не отрываясь, наблюдаешь за ним в шоу, где отменили вопросы про дрочку и деньги.  Магнетическая личность. Сразу понимаешь природу завороженности анонимных телеграм-каналалов, годами сочинявших о юноше грязные сплетни, травивших его за связи с могущественными театральными менеджерками.
 
Глядя на Молочникова, со все очевидностью понимаешь, какие мы все с вами в России бедные, зашуганные, зажатые, депрессивные. Молочников - это…какое-то чувство абсолютной свободы: творческой, бытовой, политической. Абсолютной долюбленности. Американское гражданство, статусные родители из «Нью-Йорк таймс», головокружительная карьера в лучших московских театрах, обеспеченная жизнь в похорошевшей Москве, 70 тысяч на учебу в Колумбийском университете. Молочников даже когда смеется, начинает как бы гурчать, вот так - курлык-курлык-гуль-гуль.  Как голубь.
 
Жизнелюбие Молочникова предельно ярко проявляется, когда он рассказывает, как первый раз попробовал напиться, работая над проектом по Ерофееву: «Ахах я никогда не пробовал алкоголь, а тут решил оценить, что за ощущения…напился в «Маяке», потом купил еще бутылку виски, потом встретил бомжа, поехали с бомжом на электричке с Курского вокзала..ахахах». И ты слушаешь этот бредовый наполовину выдуманный рассказ (если подсчитать, непьющий Молочников за вечер выпил литров пять крепкого алкоголя, а в 8 утра явился на репетицию) и понимаешь, насколько он вообще иноприроден русской культуре. Для Молочникова «Москва-Петушки» — это какая-то экзотическая туземная ржака.
 
Абсолютно иконический образ. Сашенька, милый мой. Сашуля. Ой.