часть 2. искра

Туфли с капустной розой, мягкие сумки, шляпы-фэнтези смеси корнета монахини и бикорна — смелый Dior на условиях Андерсона.

Сила взгляда Андерсона не во вращении мотивов и техник Дома под новым углом, а в остроумном личном подходе. Чистота его видения — его язык, его сила, способная создавать там, где многие подобострастно преклоняются и перед историей, и перед клиентом. Оригинальность — новая роскошь.
Андерсон не бальзамирует бренд. Его идеи ещё должны уплотниться в следующих сезонах, но то, как он наследие Дома транслирует своим языком, завораживает. Искра Андерсона горит ярко, он один из немногих, кто способен ставить собственные условия.

По поводу лопатки возле ГЭС-2

Дуэт супругов скульптора Клас Ольденбург (1929–2022) и историка искусства Косье ван Брюгген (1942–2009) известен скульптурными композициями, что гигантово повторяют предметы простые, причудливо окрашены и расположены в пространстве крайне неожиданно (ещё в школьные годы мои все обсуждали в интернете мост-ложку), суммы за такие предметы тоже гигантовые: «Гигантский мастерок II» [в два раза ниже московской скульптуры] в 2020-м продан на Christie’s за $1,1 млн, «Ластик для пишущей машинки» позже продан за $8,4 млн — это вам для понимания масштабности, ну и, конечно, Ольденбург ещё в 60-х занимался хэппенингами, потом были мягкие скульптуры, потом городские — хронология там солидная.

Три десятилетия Ольденбург и ван Брюгген создавали арт-достопримечательности в городских и общественных пространствах по всему миру, их работы — эстетический и философский диалог двух художников.