«После дождя. Плёс», 1889 год.

Левитан Исаак. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Проводя по нескольку месяцев в год на Волге, в течение нескольких лет Левитан, пораженный огромными водными пространствами, жизнью природы этого края, прибрежных городов, исполнял множество этюдов и небольших картин. В них он штудировал полюбившиеся виды при различном освещении, варьировал композиции, менял ракурсы.

Рýсский Музей

«Альпийская река», 1870-е годы.

Арсений Мещерский. Холст, масло.

🖼 Частное собрание.

Рýсский Музей

«Тихий Каспий. (Скалы)», 1978 год.

Салахов Таир. Оргалит, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Наполненный светом и воздухом, теплом и запахом моря мотив не безлюден.

На это прямо указывает намеченная несколькими мазками маленькая женская фигурка, в которой художник запечатлел свою мать. О присутствии людей говорит изображенная на переднем плане тень от здания, очертания которого возникают на песке.

Рýсский Музей

«Радищевская усадьба Боголюбовых (усадьба Аблязово)», 1860-е годы.

Алексей Боголюбов. Дерево, масло.

🖼 Государственный Литературный музей, Москва.

Рýсский Музей

«Христос Вседержитель», 1896 год.

Виктор Васнецов. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Его выразительный образ заключен в идеальный круг, на фоне темного ночного неба, украшенного горящими звездами.

В левой руке у Христа большая рукописная Библия, а правой, высоко поднятой рукой, он благословляет всех на него глядящих, то есть все человечество.

Рýсский Музей

«Цветы в синей вазе», 1886 год.

Михаил Врубель. Акварель, бумага.

🖼Киевская картинная галерея.

Гармоничное сочетание оттенков пушистых шапок гортензий: белоснежных, сияющих на свету, и густых сиреневых, меняющих свои оттенки от бледно-лиловых до глубоких фиолетовых, рождает нежное, романтичное настроение.

Между ними видны ажурные веточки мелких, хрупких соцветий ландыша, которые придают букету легкость и изящность. Радости и энергии добавляют чудесные махровые цветки бегонии, похожие на маленькие розы, переливающиеся сочными алыми и красно-оранжевыми красками.

Рýсский Музей

«Перед грозой», 1918 год.

Андрей Шильдер. Холст, масло.

🖼 Частная коллекция.

Тёмная туча нависает над сельским пейзажем и речкой. Благодаря использованию контрастного цветового решения (светло-зелёный и тёмно-серый цвета).

Художник создал атмосферу довлеющей природы над двумя небольшими человеческими фигурками, которые почти потерялись на фоне безграничной природы. Сельские девочки спешно собирают свою корзину в предчувствии грозы.

Рýсский Музей

«Стадо у реки», 1870-е годы.

Михаил Клодт. Холст, масло.

🖼 Частное собрание.

Рýсский Музей

«На дерновой скамье», 1876 год.

Илья Репин. Холст, масло.

🖼 Государственный Русский музей.

Композиционно группу можно разделить на центр и две крайние фигуры. В центре пожилая пара (родители жены Репина) и девушка с рукоделием (сестра жены Репина). Центральная группа словно недовольна своей ролью. Внимание художника тяготит их.

А вот женщина (Вера Алексеевна Репина - жена художника), сидящая слева, от позирования получает удовольствие. Мужчина справа (муж сестры жены Репина) - принял картинную позу, его отношение к процессу снисходительно-несерьезное. Лишь парочка играющих на траве детей (Вера и Надя - дочки Репина) ведет себя естественно и органично.

Рýсский Музей

«Закат в чаще леса», 1889 год.

Юлий Клевер. Холст, масло.

🖼 Частное собрание.

Рýсский Музей

«Бабушкин сад», 1878 год.

Василий Поленов. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Поленов ещё застал цветение «дворянских гнёзд» - он часто гостил в имении своей бабушки в Ольшанке Тамбовской губернии и искренне восхищался этим местом.

Задумав картину, художник, в первую очередь, хотел воплотить философскую мысль, и это ему успешно удалось. Уходящая эпоха, смена поколений, обновление и постепенное болезненное исчезновение старого уклада – вот основные лейтмотивы картины.

Рýсский Музей

«В парке», ок. 1881 года.

Константин Маковский. Холст, масло.

🖼 Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

Рýсский Музей

«Каменный мост в Гатчине у площади Коннетабля», 1801 год.

Щедрин Семен. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Ясный, безмятежный ландшафт, уравновешенная композиция, теплый коричневато-золотистый колорит, оживляющие картину фигурки людей должны были настраивать на спокойное созерцание мирного уголка природы.

Все в пейзаже дышит тишиной и поэзией. Гармонично и естественно выглядит среди природного ландшафта парковая архитектура.

Рýсский Музей

«Виноградник в Вико», 1858 год.

Ге Николай. Бумага на холсте, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

В Италии Николай Николаевич Ге впервые обращается к жанру пейзажа и создает произведения, захватывающие своей эмоциональной взволнованностью, внутренней озаренностью, раскованностью живописной манеры.

Рýсский Музей

«Птицелов», 1870 год.

Перов Василий. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

На Руси птиц часто ловили поздней осенью, чтобы зимой они услаждали слух своим пением, а на Благовещение обратно выпускали на свободу.

Пожилой птицелов, вероятно, отставной солдат, лежит на земле с манком во рту – так называли особый свисток, издающий «птичьи» звуки и заманивающий птиц.

Рýсский Музей

«Балиново. Латгальский пейзаж», 1936 год.

Николай Богданов-Бельский. Холст, масло.

🖼 Музей изобразительных искусств Республики Карелия, Петрозаводск.

Рýсский Музей