204 года исполняется со дня рождения Николая Некрасова. Школьная программа оставила в нашей памяти поэта как автора произведений «Железная дорога» и «Кому на Руси жить хорошо?», но за пределами этих текстов почти исчезает его настоящая роль — человека, который через литературные журналы последовательно боролся с цензурой и продвигал демократические идеи.

Его первая книга-сборник поэзии «Мечты и звуки» не нашла читателя. Это настолько потрясло молодого Некрасова, что он стал выкупать и уничтожать её экземпляры. Из-за этого издание превратилось в редкость и в собрание сочинений больше никогда не включалось.

Когда Некрасов занялся издательским делом, он нашёл и новый профессиональный путь, и возможность вернуться в поэзию. Заработав определенное состояние на издании литературных альманахов и редакторской работе, он приобрел основанный Пушкиным журнал «Современник».

Большая часть работы — подбор материалов, чтение и сортировка рукописей, корректура — легла именно на Некрасова. Чтобы собрать один номер, он просматривал до 12 тысяч страниц, правил сотни страниц корректуры, а тексты, не прошедшие цензуру, нередко переписывал сам. «Случается писать без отдыха более суток», — признавался он, — «и как только паралич не хватил правую руку».

С первых лет в «Современнике» Некрасов был не только редактором и организатором, но и одним из ведущих авторов. Здесь выходили его стихи, проза и критика. Подобно Белинскому, он обнаружил в себе способность замечать новые голоса. На страницах журнала заявили о себе Тургенев, Гончаров, Герцен, Огарёв, Григорович; публиковались Островский, Салтыков-Щедрин, Успенский. Некрасов стал человеком, который ввёл в литературу Достоевского и Толстого. Позже именно здесь начнут формировать направление журнала Чернышевский и Добролюбов.

Однако политическая ситуация изменилась. Даже намёки на революционную пропаганду стали неприемлемы. В июне 1862 года «Современник» на восемь месяцев приостановили «за вредное направление», а после покушения Каракозова на Александра II в 1866 году журнал закрыли окончательно.

После закрытия «Современника» Некрасов сблизился с Андреем Краевским и в 1868 году арендовал у него «Отечественные записки». Вместе с М. Е. Салтыковым-Щедриным он превратил журнал в главный орган демократической мысли и площадку, вокруг которой вновь собрались самые острые умы эпохи.

Очень много сюжетов включает в себя эпоха «Современника». Конечно, было место и компромиссам, и жарким спорам внутри творческой команды — об этом и о феномене российских литературных журналов в ХIХ веке 10 декабря в библиотеке Некрасова на Бауманской с 19:30 будет целая серия паблик-токов. Если вы в Москве — заходите!

Издательство «КомпасГид» уже много лет выпускает детско-подростковые книги на самые разные, а главное — сложные темы.

Много замечательных современных авторов оказалось под его крылом: Евгений Рудашевский («Зверь 44», «Горит камыш»), Дмитрий Ищенко («Неудачники», «В поисках мальчишеского бога»), Евгения Басова («Счастливцы», «Наблюдатели») и многие другие, в том числе, и зарубежные авторы. Но главным хедлайнером для меня является Ольга Громова с её повестью «Сахарный ребёнок» о судьбе маленькой дочки репрессированного инженера, которая вместе с матерью переживает ссылку как семья «изменника Родины». И с романом «Вальхен», где главной героиней является советская девочка, пережившая ужасы немецкой оккупации Крыма и депортации на работу в Германию. Все героини Ольги Константиновны имеют реальные прототипы и тем сильнее переживания по мере прочтения.

Весной 2025 писательница Ирина Лисова усмотрела в сюжетах Громовой и в работе издательства «КомпасГид» антигосударственную деятельность и устроила целую кампанию, с требованием изъятия книг из библиотек, запрета театральных постановок и т.д. И вот, 8 декабря 2025, суд Петербурга встал на сторону издательства по раннее поданному иску о защите чести и достоинства. Он обязал гражданку Лисову дать опровержение её заявлений. Это важный прецедент на заметку подобным крикунам. Ждём публикаций этих опровержений.

А пока я хочу поделиться с вами записью театральных эскизов Лаборатории по поиску подросткового репертуара РАМТ, сделанных по книгам авторов «КомпасГида»

Каждый идёт 45-50 минут. Хорошие сюжеты для вечернего просмотра

Мелисса де Коста «Вся синева неба»

Ольга Громова «Вальхен»

Мария Ботева «Новое пальто»

Сегодня марафон в поддержку YouTube-канала «Живой гвоздь». Много интересных встреч! Заходите и вы!

«Ты в счастливой жопе, когда тебя обогнали твои ученики»

В издательстве «Бомбора» вышла автобиография Константина Райкина «Школа удивления. Дневник ученика». О ремесле, коллегах, семье и о многом другом. Сегодня я оказался на творческой встрече с автором. Делюсь небольшой прямой речью о книге.

Спойлер для читателя о литературных предпочтениях Райкина:

Книга, которая изменила жизнь — «Записки из подполья» Ф.М. Достоевский

Любимые поэты: Александр Пушкин и Игорь Губерман

Душно замечу, что 200 лет восстанию декабристов будет только 26 декабря, так как дата 14 декабря — это юлианский календарь. Но сегодня «все побежали и я побегу»

В «Куклах» был очень классный эпизод, где Борис Ельцин aka Александр I объявляет себя старцем Федором Кузьмичем и «уходит в отставку». Трон переходит Владимиру Путину aka Николаю I, а декабристами выступают лидеры думских фракций: Зюганов, Жириновский, Явлинский, Гайдар, Примаков. Получилось очень колоритно. Вот этот эпизод

https://www.youtube.com/watch?v=rzujrVq-CC4&t=12s

Буду через пару минут в "Особом мнении" на "Живом гвозде" - поговорим с Никитой Василенко о книжных итогах года.

Мистификация. (эксклюзив)
Константин Бронзит под именем Тимура Когнова вошел со своим фильмом «Три сестры» в оскаровский шорт-лист. Это его 4-й шорт-лист подряд.  Из них было две номинации.
      Невероятный сюжет связан с продвижением фильма. История знает множество мистификаций. Многие композиторы (от Крейслера до Косадо) выдавали свои сочинения за забытые шедевры. Музыковед и композитор Ремо Джадзотто сочинил пьесу и выдал ее за восстановленную по обрывкам нот «Адажио»  Томазо Альбинони (ноты вроде бы  уцелели после бомбежки Дрезденской библиотеки во Вторую мировую войну).  Ромен Гари дважды получил престижную Гонкуровскую премию: первый раз под своим именем, второй раз (в 1975 году) под псевдонимом Эмиль Ажар за роман «Жизнь впереди», чтобы доказать, что его второй роман был бы столь же успешен. Он создал полностью вымышленную личность Ажара с фиктивной биографией, на публике его роль исполнял родственник.
В анимации подобных мистификаций не было. Константин Бронзит решился на дерзкий эксперимент. Он послал свой новый фильм в Академию кинематографических искусств и наук (Academy of Motion Picture Arts and Sciences – AMPAS) под псевдонимом. И по сути, в этом нет обмана, так как регламент не запрещает снимать и посылать картины под псведонимом.
Теперь почему он это сделал.  Думаю, прежде всего это самотестирование. Бронзит дважды оскаровский номинант, и автору с подобными регалиями открыт зеленый свет на фестивальный отбор. Ему значительно проще пробиться сквозь заслоны и заград-линии отборщиков специального комитета Академии, формирующего лонг-листы (длинные списки), награды и реноме автора влияют и на голосование членов Академии по гильдиям. С каждой новой номинацией ты ближе к финальному состязанию (которое не обеспечивает наград, но здесь точно участие – почетно).
«Три сестры» - чистый мейнстрим, изысканная и лихая фестивальная анимация в жарких объятиях со зрительской. «Профессия режиссера, - говорит Бронзит, -  амбициозна. Странно соревноваться в искусстве, но так все устроено. Я понял, что имя начинает работать на тебя, включаются преференции.  В селекционные комитеты крупных фестивалей присылают до 4000 заявок, а порой и больше.   Мне было интересно проверить собственные силы. Я посылал фильм на фестивали под вымышленным именем Тимур Когнов из Кипра (у меня есть родственник Тимур Когновицкий). Я создал биографию, фильмографию. Решил посмотреть, как отборщики определяют качество фильма вне регалий автора, выбирают его только за счет качества. Риски большие – остаться с носом. Когда я рассказывал об этой идее близким, крутили пальцем у виска. И выяснилось, что действительно все непросто. Почти два года фильм гулял по фестивалям, отборщики его не всегда досматривали. Из сотни смотров он попал на 10 – это мало. Но зато примерно из половины фестивалей, его пригласивших, фильм получил награды.
Свой «каминг-аут я решил совершить, только попав в шорт-лист. Теперь могу сказать, что «Три сестры» сделаны режиссером Константином Бронзитом».
Как говорят в таких случаях, следим за продолжением захватывающего сюжета и желаем картине «Три сестры» пробиться в номинацию и завоевать «Оскар».  
Номинанты на премию «Оскар» будут объявлены 22-го января.

Сделал разговор с писателем Александром Генисом. Повод — выход собрания сочинений, а еще подводим итоги года

https://www.youtube.com/live/CSJwhIAhu0g?si=2HkAmfUfLCiT1IFj

Чуть позже поделюсь новым выпуском «Книжного казино». Сегодня мы отмечали 100-летие фильма «Броненосец Потёмкин», а пока — приглашаю на литературный стрим Николая Александрова. Итоги года и прямая линия! Не пропустите!

https://www.youtube.com/live/5f0iPnCvBJ4?si=wPkDjrtfoBqe8aRu

24 декабря 1925 года на экраны вышел «Броненосец Потемкин» и произвел революцию, но не политическую, как хотели бы в Москве, а кинематографическую, задав новые стандарты производства фильмов.

Вместе с историком кино Натальей Рябчиковой разобрали: какие приёмы использовал Сергей Эйзенштейн, что происходило за кадром во время съемок и причём здесь группа Pet Shop Boys.

Наш разговор строится вокруг книги-исследования Вениамина Вишневского о постановке «Потемкина», написанную еще в 50-ые, киноартель 1895 впервые её публикует к 100-летию картины.

Смотрите «Книжное казино» и идите на повторный прокат мирового шедевра.

https://www.youtube.com/live/-FC8idzKjpw?si=Ee2ej9uasckh_o0g

«Потемкин» вернулся в Большой!

28 декабря исполняется сто лет со дня гибели Сергея Александровича Есенина — поэта, чья смерть стала не просто биографическим фактом, а одной из самых устойчивых культурных легенд ХХ века. На протяжении десятилетий вокруг последних дней его жизни нарастали версии, догадки, мифы, часто вытеснявшие разговор о документах и контексте.

Наш сегодняшний разговор — попытка вернуться к исследовательскому взгляду. Поводом для него стал сборник Андрея Крусанова «Гибель С. А. Есенина: исследование версии самоубийства» издательства Ивана Лимбаха, в котором собраны материалы, позволяющие заново, без истерики и без романтизации, взглянуть на то, что именно мы знаем, а что лишь привыкли считать знанием.

https://youtu.be/mqVChFWZrwY?=gV0Ek0BJQBx3FqVz