Радио BlackOut

17 views08:11

СОНГРАЙТИНГ: СИНКОПА ДЛЯ ЧАЙНИКОВ
Я уже не раз писал, что многие ученики в течение первых занятий испытывают большие сложности с синкопированием в вокале.
Корни этого лежат в той музыке, которая нас воспитала. «Подмосковные вечера» – нет синкоп. «Виноградную косточку в землю зарою…» - нет синкоп. Высоцкий – нет синкоп.
Ну и у Бутусова нет синкоп. У Шевчука и Летова в крайне-крайне редких песнях синкопы, на уровне погрешности. И тд.
Синкопа – это все еще икра заморская баклажановая.
Многие русскоязычные музыканты привыкли играть песни прямым боем на гитаре и располагать ударные слоги текста по тем же сильным долям. И когда на первых занятиях просишь развести гитарную игру и голос, то есть пусть гитара продолжает играть прямой ритм, а голос пусть акцентирует слабые доли, - то часто ничего не получается.
Голос все равно съезжает в сторону сильных долей. Ему нужен звуковой ориентир ритма – он цепляется за сильные доли гитарного боя.
Наверное, опытные музыканты читают это и улыбаются. И верно, умение играть на инструменте в одном ритме и петь в другом – это никакая не доблесть, это обычная музыкантская компетенция.
Но на русской почве (и вообще в СНГ) этот скилл дается большим желанием и жопочасами.
Я на днях уже говорил, что РФ единственная страна в Европе, где артисты могут собирать полные залы и не уметь синкопировать.
А я тут летом разработал одно прикольное упражнение, которое сильно облегчает ученикам сочинять вокальные риффы с синкопами и музыкальными бриллиантами. И вовсю его применяю на уроках. Упражнение работающее.
Однако.
Однако чтобы его выполнить, нужно сначала научиться в принципе синкопированию. Нужно вообще начать с азов. И вот вчера на онлайн-занятии, прямо в полевых условиях, осваивали с учеником пение вокальных фраз с синкопами. До этого он никогда не пел с акцентами на слабые доли.
И после этого урока я подумал, что надо наметить схему, как дома научиться этому навыку. Понятно, что дома без наставника это будет ужасно долго, но все равно набросаю схему. Может кому-то пригодится.
Причем неважно, вы рокер, поп-артист или рэпер. Наши рэперы тоже в массе читают по сильным долям, хотя, казалось бы, вот где можно развернуться с интересной ритмикой.
Итак.
1 Научиться играть на гитаре (или фоно) не только прямыми боями, но и синкопированными. И играть уверенно – осознавая, где акцент на сильную, а где на слабую.
На мой взгляд, идеальным ритмом будет т.н.tresillo. Хотя по-испански tresillo – это триоль, этот ритм не является триольным. Часто этот ритм называют 3-3-2. То есть играя восьмушками, можно высчитывать: раз-два-три, раз-два-три, раз-два, и так по кругу. «Раз» - это сильный удар по струнам (клавишам).
Первый «раз» - сильная доля.
Второй «раз» - акцент на слабую долю, на 2-и (акцент между 2-й четвертью и 3-й).
И третий «раз» - удар в сильную 4-ю четверть.
2 Наше внимание должно быть сосредоточенно на синкопированном 2-и. Это синкопа, которая нам нужна. И второй этап – научиться петь какой-то гласный звук, попадая в нее. Например, «йе-е».
Да, фигачим бит tresillo на гитаре и поем короткое «йе-е» вместе с акцентом на 2-и. Удар по струнам на 2-и является для голоса звуковым ориентиром, - ну и вообще помогает услышать синкопу.
Цель – закрепить в голове, что петь синкопы – это норма.
3 К этому этапу надо переходить, когда вы достигли идеальной синхронизации в ударе по струнам на 2-и и пропевании «йе-е» на эту долю.
Теперь надо переходить от синкопированного гитарного боя к привычному – прямому, но стараться пропевать «йе-е» все на ту же 2-и. Сейчас уже нет звукового ориентира для точного попадания в синкопу, - однако попадать надо точно.
Лучше записывать выполнения упражнения на диктофон – чтобы проверять свои косяки.
Вообще это та же история, что и попадание голосом в верхние расширения, в 9-ю, 11-ю и 13-ю ступени. Требует жопочасов и желания добиться результата.
Но сегодня без синкоп и верхних расширений добиться музыкальности в песнях – просто невозможно, увы.
Вадим Демидов

18 views08:22