#киногид_извращенца
Машины, которые съели Париж / The Cars That Ate Paris, 1974
487 оценок на КиноПоиске
Австралийское кино, как, собственно, и сама Австралия, — штука крайне своеобразная и забавная, вызывающая ощущение, сродни эффекту «Зловещей долины». Оно вроде бы очень похоже на американское, — и стилистически, и технологически, и англоязычными актёрами, — но на протяжении просмотра не покидает ощущение, что что-то здесь не так.
Австралийский кинематограф будто бы существует в какой-то параллельной реальности. Он пропускает через собственный провинциальный взгляд западную кинотрадицию и создаёт дико любопытные и обаятельные фильмы, которые ни в каком другом месте мира появиться просто не могли.
«Машины...» лишь прикидываются грайндхаусом. На самом деле это такая панковая, абсурдная и остроумная фантазия на тему американского хоррора. Вот вам маленький пыльный городок (Париж, ага), вот вам — нежеланный гость, вот — большой и страшный секрет местных.
Парижане испытывают нездоровую любовь к тачкам, убивая приезжих и превращая их машины в громыхающие агрегаты смерти, подозрительно отдающие «Безумным Максом», который вышел лишь пять лет спустя. Одной из жертв поехавших реднеков стал брат Артура, а сам главный герой чудом выжил. Теперь он надолго застрял в городе без пути к отступлению. Но местные не спешат с ним расправляться, — они попытаются превратить его в одного из них.
Это, кстати, одна из ранних работ Питера Уира, который позже снял «Шоу Трумана», «Общество мёртвых поэтов» и «Пикник у Висячей скалы».
Машины, которые съели Париж / The Cars That Ate Paris, 1974
487 оценок на КиноПоиске
Австралийское кино, как, собственно, и сама Австралия, — штука крайне своеобразная и забавная, вызывающая ощущение, сродни эффекту «Зловещей долины». Оно вроде бы очень похоже на американское, — и стилистически, и технологически, и англоязычными актёрами, — но на протяжении просмотра не покидает ощущение, что что-то здесь не так.
Австралийский кинематограф будто бы существует в какой-то параллельной реальности. Он пропускает через собственный провинциальный взгляд западную кинотрадицию и создаёт дико любопытные и обаятельные фильмы, которые ни в каком другом месте мира появиться просто не могли.
«Машины...» лишь прикидываются грайндхаусом. На самом деле это такая панковая, абсурдная и остроумная фантазия на тему американского хоррора. Вот вам маленький пыльный городок (Париж, ага), вот вам — нежеланный гость, вот — большой и страшный секрет местных.
Парижане испытывают нездоровую любовь к тачкам, убивая приезжих и превращая их машины в громыхающие агрегаты смерти, подозрительно отдающие «Безумным Максом», который вышел лишь пять лет спустя. Одной из жертв поехавших реднеков стал брат Артура, а сам главный герой чудом выжил. Теперь он надолго застрял в городе без пути к отступлению. Но местные не спешат с ним расправляться, — они попытаются превратить его в одного из них.
Это, кстати, одна из ранних работ Питера Уира, который позже снял «Шоу Трумана», «Общество мёртвых поэтов» и «Пикник у Висячей скалы».
#киногид_извращенца
Алойс / Aloys, 2016
441 оценка на КиноПоиске
Смотрели «Her» Спайка Джонса? — Очень европейская вариация на ту же тему (бестелесной любви) в панельных декорациях восточной Германии. Нелюдимый детектив-частник по имени Алойс решает подвыпить после тяжёлого рабочего дня. Но случайно он не подвыпивает, а выпивает, — да так, что просыпается лишь утром — в закрытом автобусе, стоящем в депо. Но это лишь одна из неприятностей, две другие — мокрые штаны и пропавшая сумка, полная видеокассет с компроматом.
Вскоре ему звонят с неизвестного номера: на том конце приятный женский голос, — кассеты у незнакомки, но отдавать их она не спешит. Нет, выкуп ей не нужен, а полиция не страшна. Она просто хочет поговорить. Алойс сопротивляется, но недолго. Его ждут незабываемые приключения, полные эротического напряжения и неловких сопений в трубку.
Артхаус, который не грузит: слегка интеллектуальный, умеренно оригинальный, но всё же комфортный и простой. Не утомляет, но всё же оставляет ощущение лёгкого превосходства над другими кинозрителями.
Алойс / Aloys, 2016
441 оценка на КиноПоиске
Смотрели «Her» Спайка Джонса? — Очень европейская вариация на ту же тему (бестелесной любви) в панельных декорациях восточной Германии. Нелюдимый детектив-частник по имени Алойс решает подвыпить после тяжёлого рабочего дня. Но случайно он не подвыпивает, а выпивает, — да так, что просыпается лишь утром — в закрытом автобусе, стоящем в депо. Но это лишь одна из неприятностей, две другие — мокрые штаны и пропавшая сумка, полная видеокассет с компроматом.
Вскоре ему звонят с неизвестного номера: на том конце приятный женский голос, — кассеты у незнакомки, но отдавать их она не спешит. Нет, выкуп ей не нужен, а полиция не страшна. Она просто хочет поговорить. Алойс сопротивляется, но недолго. Его ждут незабываемые приключения, полные эротического напряжения и неловких сопений в трубку.
Артхаус, который не грузит: слегка интеллектуальный, умеренно оригинальный, но всё же комфортный и простой. Не утомляет, но всё же оставляет ощущение лёгкого превосходства над другими кинозрителями.