Репуссуар — объект в живописи, изображённый на переднем плане для пространственного контраста и усиления глубины фона.

Запоминайте, хороший термин.

Но не Шокком единым живёт данный канал (хотя про него сегодня будет опять, хаха). Мне же вам ещё про скейтбординг, граффити, НОРМАЛЬНУЮ музыку и свои СДВГ-мысли рассказывать надо

Давеча смотрел испанский сериал "Город Теней", сюжет которого крутится вокруг архитектуры одного из моих любимых городов, Барселоны, а также того, как на него повлияла олимпиада 92-го года

И вот там есть момент, когда главный герой приходит на площадь перед местным музеем современного искусства (MACBA), а у него возникают флешбеки о том, как там катался на скейте его племянник

Дело в том, что МАКБА это один из главных мировых скейт-спотов, который за несколько десятилетий стал культовым. Как неожиданно и приятно, что создатели сериала сделали такое камео данного места. Это очень релевантно в контексте архитектуры и культуры Барселоны

Забавно, что буквально за пару часов до того, как я увидел эти фрагменты, я обсуждал данный музей с Даней @berkovskii

А для вашего удобства склеил два фрагмента, из второй и третьей серии, где и фигурирует MACBA

Первый в 2026 году #нюметалшабат нужно начать с чего-то особенного! На роль особенного отлично подходит трек JBO, который куча людей на протяжении двадцати лет считала реальным дуэтом Sepultura и Паваротти.

Вот же он: https://youtu.be/GbXpFiJoFj8?si=B_SB5JOngymxgPvR

Вообще JBO это метал-пародийная группа, этакие немецкие Пушные. Но они настолько круто переиграли кровавые корни, что сам Кавалера признал: кавер стал популярнее оригинала в сети, а сам он с радостью бы сыграл с оперным гением.

Из 2026 года, из эпохи нейрослопа, этот бриллиант слушается с недоверием, но никакое суно так не сможет.

UPD Почему-то телега не показывает превью, но вы справитесь.

Вчера в нашей сборной по бархоппингу были люди из Греции, России, Украины, Израиля, Словакии, а ждали все опаздывающих французов.

Это самое хорошее объяснение, что такое Марсель.

Все мои бусты улетают к Ганвесту. Слежу за ним несколько месяцев, и понимаю, что он — одновременно автономный художественный талант и симптоматическая фигура культурного напряжения.

Ганвест появился в момент, когда русскоязычное медиа-пространство изголодалось по культурным инсургентам, но в силу большого количества причин оказалось способно принять их лишь в форме нарочитого упрощения и скандальной видимости.

Эта среда стала идеальным пространством для реализации геростратических идей нашего героя, для которого стремление к заметности стало самоцелью. Но это не обязательно циничная стратегия, скорее это интуитивная адаптация к среде. Внимание давно заменило признание.

Феномен Ганвеста не строится на демонстрации интеллектуального превосходства или концептуальной сложности. Ганвест не претендует на статус суперинтеллектуальной звезды и именно поэтому оказывается показателен: его эстетика ближе к дадаистскому отказу от глубины как обязательства. Простота функциональна — она выявляет сбой в системе ожиданий, где от артиста требуют либо «умного высказывания», либо полностью коммерческого продукта.

Ганвест не делает вид, что ему нечего сказать, ему действительно нечего сказать, и именно этим он разоблачает усталость культуры от самой себя. В этом шуме бессознательного вдруг слышно гораздо больше, чем в очередной серьёзной речи.

Фа, пепе, фа! Шнейне!

Сколько бы устриц я ни съел на Лазурном побережье, сколько бы ни срезал корки с канталя, сколько бы ни откупорил бутылок лёгкого севеннского оранжа, я всегда помню райский вкус того омерзительного холодного и жирного беляша, съеденного в 3 часа ночи и запитого сомнительного происхождения алкогольным баночным коктейлем на вокзале перед электричкой Уфа — Абдуллино после концерта Аматори в холодном ноябре 2006 года.