Полгода мы жили этой историей - сочиняли открытие музея ОБЭРИУ в квартире Александра Введенского. Сложнейшая работа, высосала все соки, поломала кости, но сколько же радости случилось. Честно говоря, никогда я ещё не был так близко к истории в её физически ощутимом веществе.
Не каждый день открываются новые музеи. А тут музей, настолько близкий к телу. С обэриутами я живу четверть века, не меньше. Первым я полюбил Николая Заболоцкого, благодаря нашему педагогу сценической речи Валерию Николаевичу Галендееву. Затем был Александр Введенский - когда в 2005 году вышел альбом Леонида Федорова и Владимира Волкова на его стихи под названием «Besonders».
Самым близким стал философ Леонид Липавский, собиратель компании, в нём я до некоторой степени узнаю себя.
Дольше всего я сопротивлялся Даниилу Ивановичу, так как привык отстраняться от чрезмерно популярных персон. Работа в психиатрической лечебнице на Арсенальной, где Хармс погиб в 1942 году, сблизила меня с ним. Мы читали его тексты с нынешними пациентами, и не было лучшего способа сбить с Хармса пыль привычки.
В марте этого года Юля Сенина, куратор музея «Полторы комнаты» пригласила нас с командой спектакля «Исследование ужаса» зайти в квартиру Александра Введенского, которую только-только купил бизнесмен, меценат и издатель Андрей Гнатюк.
А летом Андрей Гнатюк с Юлей Сениной пригласили меня и Константина Учителя сочинить открытие музея ОБЭРИУ.
Мы позвали с собой в команду драматурга Костю Федорова и художника Катерину Андрееву.
С Костей мы учились в одном классе, и это он ещё в школе рассказал мне о «Старухе» Хармса. А с Катей Андреевой мы работаем с 2005 года, и сделали в том числе немало обэриутского (позже расскажу подробнее).
Открытие случилось очень правильно - вначале для соседей, потом для почётных обэриутоведов со всего мира, а теперь и для всех петербуржцев.
Не каждый день открываются новые музеи. А тут музей, настолько близкий к телу. С обэриутами я живу четверть века, не меньше. Первым я полюбил Николая Заболоцкого, благодаря нашему педагогу сценической речи Валерию Николаевичу Галендееву. Затем был Александр Введенский - когда в 2005 году вышел альбом Леонида Федорова и Владимира Волкова на его стихи под названием «Besonders».
Самым близким стал философ Леонид Липавский, собиратель компании, в нём я до некоторой степени узнаю себя.
Дольше всего я сопротивлялся Даниилу Ивановичу, так как привык отстраняться от чрезмерно популярных персон. Работа в психиатрической лечебнице на Арсенальной, где Хармс погиб в 1942 году, сблизила меня с ним. Мы читали его тексты с нынешними пациентами, и не было лучшего способа сбить с Хармса пыль привычки.
В марте этого года Юля Сенина, куратор музея «Полторы комнаты» пригласила нас с командой спектакля «Исследование ужаса» зайти в квартиру Александра Введенского, которую только-только купил бизнесмен, меценат и издатель Андрей Гнатюк.
А летом Андрей Гнатюк с Юлей Сениной пригласили меня и Константина Учителя сочинить открытие музея ОБЭРИУ.
Мы позвали с собой в команду драматурга Костю Федорова и художника Катерину Андрееву.
С Костей мы учились в одном классе, и это он ещё в школе рассказал мне о «Старухе» Хармса. А с Катей Андреевой мы работаем с 2005 года, и сделали в том числе немало обэриутского (позже расскажу подробнее).
Открытие случилось очень правильно - вначале для соседей, потом для почётных обэриутоведов со всего мира, а теперь и для всех петербуржцев.
❤122❤🔥41🔥26👏8🕊2👻2💘2🦄1
12 декабря в Петребурге в мемориальной квартире Александра Введенского открылся музей ОБЭРИУ.
Это очень хорошая новость, просто замечательная.
Но вот что особенно чудесно.
В 2017 году по адресу набережная Мойки, дом 40 открылась «Квартира» - социокультурное пространство, созданное фондом «Альма Матер».
С фондом и его директором Ниной Михайлюк я познакомился в 2016 году. Тогда большой резонанс вызвал наш первый спектакль «Язык птиц» (копродукция БДТ имени Г.А. Товстоногова и центра «Антон тут рядом»). Нина предложила нам создать собственный художественный проект. Более полугода мы обсуждали его форму, и пришли к идее театрального пространства в коммунальной квартире. Мне хотелось сочинить такую форму, в которой актёры и зрители будут находиться в одном событии, никто ни на кого не будет «смотреть». Мне хотелось дать возможность всем желающим сочинять, импровизировать вместе с нашей нейроразнообразной компанией. Во многом вы вдохновлялись «Тренировочной квартирой» центра «Антон тут рядом» - квартирой поддержанного проживания, где студенты с РАС живут при поддержке тьюторов. Меня впечатлила инфографика у каждого хозяйственного узла жилого пространства. Пошаговая инструкция с картинками, как мыть руки, как накрывать на стол, как составлять список покупок для похода в магазин и так далее. Функциональность становилась там художественной, перформативной.
Размышляя о том, как может выглядеть наша театральная квартира, мы с командой перебирали различные ролевые модели. Петербургский культурный текст очень разнообразен, и я перебирал варианты от Гоголя до Битова. Наконец, мы остановились на обэриутах.
Не имея выхода на широкую публику, своё творчество они полностью перенесли в формат домашних перформансов. На квартирах друг у друга они устраивали читки, концерты, спектакли, философские диспуты. Я подумал, что это нас сближает: нейроотличные артисты так же находятся в серой зоне. Они как бы есть и их как бы нет. Широкая аудитория не готова видеть их в общественном пространстве. Ну что ж. Создадим своё собственное пространство. Устроим всё по своему, для своего удовольствия. Кто хочет принять участие в наших вечеринках - добро пожаловать!
Мы так и представляли нашу «Квартиру»: квартира неизвестного обэриута. Тут, говорили мы, жил один из участников «сборища друзей, покинутых судьбою» (определение Хармса). К сожалению, его тексты не сохранились. Нет его изображения. Неизвестно даже, как его звали. Но это не мешает нам изучать его творчество - мы реконструируем его, полагаясь на собственную интуицию и тексты его друзей.
На протяжении двух лет «Квартира» существовала в режиме непрерывной лаборатории бессмысленного, но радостного времяпрепровождения. Мы делали спектакли для детей («НеДетские разговоры», «Фабрика историй») и взрослых («Исследование ужаса»). Главный спектакль, «Разговоры» открыл для нас бесконечно перспективную форму инклюзивного спектакля: спектакль-вечеринка. С тех пор и я, и мои коллеги по «Квартире» немало продвинулись в изучении этого жанра. Посмотрите работы Димы Крестьянкина, Саши Никитиной, Элины Петровой, Анастасии Бешлиу Петра Чижова, Алины Михайловой, Алексея Вострикова, Кати Таран. Почти все, кто играл в Квартире, стал серьёзным самостоятельным художником. Каждый из них двинулся в своём направлении, в разные города и даже страны, но принцип «на хорошей вечеринке не бывает тех, кто чувствует себя лишним» важен для каждого.
В 2019 году «Квартира» на Мойке закрылась навсегда.
Но могли ли мы представить, что пройдёт всего шесть лет, и на Петроградке откроется квартира уже не «неизвестного обэриута», а самого настоящего Александра Введенского. И художником открытия станет Катерина Андреева - глава артели художников, которая создавала «Квартиру», а Павел Соломоник, Мария Жмурова, Настя Бешлиу, Юля Захаркина, Иван Кандинов, Наташа Розанова, Яна Савицкая сыграют для гостей фрагменты тех наших безумных сочинений.
Уверен, что мысли материальны, тем более - замыслы. Это значит, наша «Квартира» зажгла сигнальный огонёк, в часах что-то стукнуло, и к нам пришли Вестники.
Это очень хорошая новость, просто замечательная.
Но вот что особенно чудесно.
В 2017 году по адресу набережная Мойки, дом 40 открылась «Квартира» - социокультурное пространство, созданное фондом «Альма Матер».
С фондом и его директором Ниной Михайлюк я познакомился в 2016 году. Тогда большой резонанс вызвал наш первый спектакль «Язык птиц» (копродукция БДТ имени Г.А. Товстоногова и центра «Антон тут рядом»). Нина предложила нам создать собственный художественный проект. Более полугода мы обсуждали его форму, и пришли к идее театрального пространства в коммунальной квартире. Мне хотелось сочинить такую форму, в которой актёры и зрители будут находиться в одном событии, никто ни на кого не будет «смотреть». Мне хотелось дать возможность всем желающим сочинять, импровизировать вместе с нашей нейроразнообразной компанией. Во многом вы вдохновлялись «Тренировочной квартирой» центра «Антон тут рядом» - квартирой поддержанного проживания, где студенты с РАС живут при поддержке тьюторов. Меня впечатлила инфографика у каждого хозяйственного узла жилого пространства. Пошаговая инструкция с картинками, как мыть руки, как накрывать на стол, как составлять список покупок для похода в магазин и так далее. Функциональность становилась там художественной, перформативной.
Размышляя о том, как может выглядеть наша театральная квартира, мы с командой перебирали различные ролевые модели. Петербургский культурный текст очень разнообразен, и я перебирал варианты от Гоголя до Битова. Наконец, мы остановились на обэриутах.
Не имея выхода на широкую публику, своё творчество они полностью перенесли в формат домашних перформансов. На квартирах друг у друга они устраивали читки, концерты, спектакли, философские диспуты. Я подумал, что это нас сближает: нейроотличные артисты так же находятся в серой зоне. Они как бы есть и их как бы нет. Широкая аудитория не готова видеть их в общественном пространстве. Ну что ж. Создадим своё собственное пространство. Устроим всё по своему, для своего удовольствия. Кто хочет принять участие в наших вечеринках - добро пожаловать!
Мы так и представляли нашу «Квартиру»: квартира неизвестного обэриута. Тут, говорили мы, жил один из участников «сборища друзей, покинутых судьбою» (определение Хармса). К сожалению, его тексты не сохранились. Нет его изображения. Неизвестно даже, как его звали. Но это не мешает нам изучать его творчество - мы реконструируем его, полагаясь на собственную интуицию и тексты его друзей.
На протяжении двух лет «Квартира» существовала в режиме непрерывной лаборатории бессмысленного, но радостного времяпрепровождения. Мы делали спектакли для детей («НеДетские разговоры», «Фабрика историй») и взрослых («Исследование ужаса»). Главный спектакль, «Разговоры» открыл для нас бесконечно перспективную форму инклюзивного спектакля: спектакль-вечеринка. С тех пор и я, и мои коллеги по «Квартире» немало продвинулись в изучении этого жанра. Посмотрите работы Димы Крестьянкина, Саши Никитиной, Элины Петровой, Анастасии Бешлиу Петра Чижова, Алины Михайловой, Алексея Вострикова, Кати Таран. Почти все, кто играл в Квартире, стал серьёзным самостоятельным художником. Каждый из них двинулся в своём направлении, в разные города и даже страны, но принцип «на хорошей вечеринке не бывает тех, кто чувствует себя лишним» важен для каждого.
В 2019 году «Квартира» на Мойке закрылась навсегда.
Но могли ли мы представить, что пройдёт всего шесть лет, и на Петроградке откроется квартира уже не «неизвестного обэриута», а самого настоящего Александра Введенского. И художником открытия станет Катерина Андреева - глава артели художников, которая создавала «Квартиру», а Павел Соломоник, Мария Жмурова, Настя Бешлиу, Юля Захаркина, Иван Кандинов, Наташа Розанова, Яна Савицкая сыграют для гостей фрагменты тех наших безумных сочинений.
Уверен, что мысли материальны, тем более - замыслы. Это значит, наша «Квартира» зажгла сигнальный огонёк, в часах что-то стукнуло, и к нам пришли Вестники.
❤🔥42❤24🔥13👍3
А вот снимки из нашей "Квартиры" - и из квартиры Александра Введенского
❤91❤🔥16💘13🔥8
Привет, друзья!
Я бы хотел, чтобы вы не пропустили спектакль «Стихам здесь не место», который будет во вторник 23 декабря в 19.00 в Доме Радио на Невском, 62
Это мой манифест инклюзии, поэзии, свободы и ответственности в действии.
В этом спектакле очень сложно разделить функции, зоны ответственности, порядок сочинения и так далее.
В этой работе есть всё, что я почитаю ценным в театре. Живая музыка (я, например, в реальном времени работаю с лупером, создавая из голосов артистов сиюминутные узоры), импровизация, юмор и длинные паузы.
Ещё он очень красивый - над ним трудились сразу три художника и ещё вдобавок художник по свету. Сколько человек на площадке - я, честно говоря, не знаю. Все, кто захотел выйти. Это живая самоорганизующаяся система.
Ещё одно важное качество спектакля - он нежный. У меня раньше было много нежных спектаклей, даже можно сказать добрых, но в последние четыре года мои отношения с миром стали более драматичные, и это безусловно впитали мои спектакли.
Но тут - не так. Вообще инклюзивное творчество иначе себя создаёт.
Творчество всегда выговаривает нечто помимо нашей воли.
И мои (условно так их назовем) авторские спектакли, ну то есть те, где я в самом деле выступаю постановщиком, что-то придумал, смонтировал, выпустил - они оказываются слепком того мира, которого я касаюсь своей кожей.
Инклюзивные спектакли фиксируют иную картину мира. Мы в «Разговорах» по-честному ищем интегральное сочетание всех участников, не суммарное. Для этого даже есть специальный термин, красивый - эмерджентность. Это когда система содержит в себе свойства, которые не свойственны отдельным участникам. Мы по отдельности гораздо более нервные, тревожные, недобрые, суетливые, чем поэтическое пространство этой работы. Я сам прихожу в неё лечиться.
Режиссеры Борис Павлович, Аглая Соловьёва
Художники Ксения Тараканова, Наталья Федорок, Елена Чебуина.
Художник по свету Анатолий Ляпин
Композиторы Елена Белкина, Алексей Востриков
для тех, кто дочитал и решился - промокод на скидку: СТИХИ
23 декабря 19.00 Невский, 62
фото Татьяны Мелкозёровой
Я бы хотел, чтобы вы не пропустили спектакль «Стихам здесь не место», который будет во вторник 23 декабря в 19.00 в Доме Радио на Невском, 62
Это мой манифест инклюзии, поэзии, свободы и ответственности в действии.
В этом спектакле очень сложно разделить функции, зоны ответственности, порядок сочинения и так далее.
В этой работе есть всё, что я почитаю ценным в театре. Живая музыка (я, например, в реальном времени работаю с лупером, создавая из голосов артистов сиюминутные узоры), импровизация, юмор и длинные паузы.
Ещё он очень красивый - над ним трудились сразу три художника и ещё вдобавок художник по свету. Сколько человек на площадке - я, честно говоря, не знаю. Все, кто захотел выйти. Это живая самоорганизующаяся система.
Ещё одно важное качество спектакля - он нежный. У меня раньше было много нежных спектаклей, даже можно сказать добрых, но в последние четыре года мои отношения с миром стали более драматичные, и это безусловно впитали мои спектакли.
Но тут - не так. Вообще инклюзивное творчество иначе себя создаёт.
Творчество всегда выговаривает нечто помимо нашей воли.
И мои (условно так их назовем) авторские спектакли, ну то есть те, где я в самом деле выступаю постановщиком, что-то придумал, смонтировал, выпустил - они оказываются слепком того мира, которого я касаюсь своей кожей.
Инклюзивные спектакли фиксируют иную картину мира. Мы в «Разговорах» по-честному ищем интегральное сочетание всех участников, не суммарное. Для этого даже есть специальный термин, красивый - эмерджентность. Это когда система содержит в себе свойства, которые не свойственны отдельным участникам. Мы по отдельности гораздо более нервные, тревожные, недобрые, суетливые, чем поэтическое пространство этой работы. Я сам прихожу в неё лечиться.
Режиссеры Борис Павлович, Аглая Соловьёва
Художники Ксения Тараканова, Наталья Федорок, Елена Чебуина.
Художник по свету Анатолий Ляпин
Композиторы Елена Белкина, Алексей Востриков
для тех, кто дочитал и решился - промокод на скидку: СТИХИ
23 декабря 19.00 Невский, 62
фото Татьяны Мелкозёровой
❤68❤🔥25🔥10👍4🙏3💘3