Коллекция книжных обложек лейпцигского издательства Insel-Bücherei
Просто охренительный (извините) пример того, что такое «формат» и как он работает. Все обложки совершенно разные: разные шрифты, разные цвета и фактуры. Но, благодаря единой конструкции и пропорциям, наклейке с названием и автором и рамке на ней, получается легко запоминающийся и моментально узнаваемый стиль
Без сомнений, если когда-нибудь вам попадется на глаза одна из этих книг, вы сразу подумаете «Ааа, это то самое немецкое издательство!»
Больше обложек смотрите по ссылке: awdee.ru/kollektsiya-knizhnyh-oblozhek-lejptsigskogo-izdatelstva-insel-bucherei
#awd_collection #awd_print #awd_cover
Просто охренительный (извините) пример того, что такое «формат» и как он работает. Все обложки совершенно разные: разные шрифты, разные цвета и фактуры. Но, благодаря единой конструкции и пропорциям, наклейке с названием и автором и рамке на ней, получается легко запоминающийся и моментально узнаваемый стиль
Без сомнений, если когда-нибудь вам попадется на глаза одна из этих книг, вы сразу подумаете «Ааа, это то самое немецкое издательство!»
Больше обложек смотрите по ссылке: awdee.ru/kollektsiya-knizhnyh-oblozhek-lejptsigskogo-izdatelstva-insel-bucherei
#awd_collection #awd_print #awd_cover
Егор Цеманек написал статью о том, как развивался дизайн обложек российских журналов в 1920-х и начале 30-х годов
На рубеже веков в оформлении периодики преобладал рисованный шрифт и декоративная графика. Название, как правило, размещали название, а изображение — снизу
После революции 1917 года наступил кризис печати. Но через пару лет НЭПа, в 1923 году, Маяковский начал выпускать самый известный журнал эпохи конструктивизма — «ЛЕФ». Он сделал это с целью направить все виды искусства по коммунистическому пути, что отложило отпечаток и на оформлении обложек. Вместо засечек теперь использовали брусковый шрифт, строгую геометрию и экспериментальную верстку. А место иллюстраций заняли фотографии и фотомонтаж
Наступила эпоха модернизма. Декоративные элементы убрали до минимума, а главной ценностью стали чёткость и информативность. На обложки авторы журналов часто размещали геометрические фигуры и смело экспериментировали с текстом
В направлении журнальных обложек развивалась и полномасштабная иллюстрация, но для многих изданий нарисованная кистью графика была слишком дорогой. Зато те, кто мог себе это позволить, создавали стильную графику — слегка минималистичную, без лишних абстракций и с рисованными шрифтами в стиле The New Yorker
awdee.ru/magazine-covers-from-the-constructivist-era
#awd_article #awd_retro #awd_cover
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM