🎬 «Воздух», военная драма Алексея Германа-младшего, о девушках-лётчицах, выходит в российский прокат с 18 января

Сегодня вышел официальный трейлер фильма

ВПЕРВЫЕ:

Как русский продюсер Николай Картозия стал итальянским композитором Nico Cartosio, записал свой дебютный симфонический альбом с дирижером Ганса Циммера, дважды попал в Top-20 Billboard и стал академиком GRAMMY.

Я хранил молчание 5 лет. Потому что считал это своим личным делом. Подробно эту тему я обсуждал только в англоязычных интервью. В комментариях вижу много вопросов по музыкальному продюсированию. Поэтому решил рассказать вам свой кейс.

Во вторник, среду и четверг в 10:00 выйдут три короткие статьи о самом головокружительном в моей жизни продюсировании. Готовьте вопросы по музыкальной теме, буду отвечать.

Сегодня целый день собирала факты про главное музейное событие дня. Вот моя сводка для вас:

...В прессе эти предметы окрестили «скифским золотом», однако, как уточняют сотрудники крымских музеев, на самом деле это именование условное. Набор предметов более разнороден: вдобавок к золоту -- керамика, мрамор, и даже китайский лак.

...Официальное заявление на сайте Национального музея истории Украины гласит, что предметы будут храниться в Киеве временно и будут переданы в соответствующие крымские музеи, если Крым вернется в состав Украины.

https://www.theartnewspaper.ru/posts/20231127-xcff/

Оставлю про время. ТАСС разместил ролик от Министерства обороны РФ с поздравлениями телеведущих, артистов, спортсменов... 🤦‍♀️Все они от души поздравляют морских пехотинцев

Прямо сейчас в онлайн-кинотеатрах START и Wink выходит сериал Жоры Крыжовникова о переломном периоде в жизни страны в конце 1980-х «Слово пацана. Кровь на асфальте». Одну из главных ролей, 15-летнего Марата, в нем сыграл Рузиль Минекаев, для которого это второй большой проект в кино.

Мы поговорили с актером про роли плохих парней, дворовое детство и работу с Крыжовниковым.

В Москве, около метро «Парк культуры», на тротуаре, застрял робот-курьер «Яндекса». Неравнодушные прохожие, сами испытавшие на себя сегодня последствия снегопада, не оставили робота без помощи

ВОРОНЕЖСКИЙ УЖАС
#мемуары
Тридцать лет назад я первый раз в жизни поехал в Воронеж. Где-то за полгода до этого на фестивале «Реальный театр» в Екатеринбурге, у Олега Лоевского, мы познакомились с режиссером Мишей Бычковым. Мне очень понравился его спектакль, мы как-то весело общались, и вскоре компанией решили отправиться в Воронеж, где Бычков был молодым главным режиссером местного ТЮЗа. Поехали из Москвы втроем, с двумя другими новыми друзьями — моим коллегой Сашей Висловым и Эдиком Бояковым, к тому времени уже бывшим завлитом Воронежского ТЮЗа, только что начавшим бизнес-карьеру в столице. Воронеж тогда был угрюмым, неухоженным и криминальным городом, еще не вышедшим из советской спячки. Но нам было весело — мы ели вкуснейшие манты, приготовленные женой Эдика Эльвирой, и смотрели спектакли Бычкова — тюзовскую «Эвридику» и еще только готовящийся к премьере «Коварство и любовь» в местной академической драме имени никому за пределами Воронежа не известного поэта Кольцова. Оба этих государственных театра Бычкову уже надоели, и в мыслях он был далеко от них — так мы узнали, что Миша задумал открыть собственный театр, где все бы было сделано, так, как придумал он сам, по образованию не только режиссер, но и художник, человек с безупречным вкусом, перфекционист и отчасти даже педант, подтянутый, ироничный предупредительный. Кажется, первые спектакли будущего Камерного театра он уже начал тогда репетировать. В общем, это были захватывающие планы. Но я не только о них. В ту поездку я пережил одно из самых страшных ощущений в жизни. Во время одной из прогулок по городу Эдик остановил нас около одного углового дома с башней, рассказал, что с нее открывается обалденной вид на город и предложил подняться. Наверху оказалось, что проход наглухо закрыт металлической загородкой, и чтобы попасть на крышу, нужно перелезть через перила, на секунду повиснув над лестничной шахтой. В общем, ничего уж такого невероятного, но если руки почему-либо разожмутся, ты, не успев попрощаться со всем земным, будешь лежать на бетонном полу первого этажа без признаков жизни. В общем, никакого вида с крыши я не помню, потому что, оказавшись на ней, думал только о том, что и на обратном пути меня поджидает эта секунда смертельной опасности над бездной. Не знаю, помнят ли Саша и Эдик этот эпизод, но я, человек не рисковый и физически совсем не ловкий, это напряжение рук и пустоту за спиной запомнил навсегда. Внизу нас ждала Лена Фанайлова, еще одна новая знакомая. тогда воронежская, а теперь знаменитая поэтесса и журналистка. И вот когда мы вышли из подъезда, я понял по ее глазам, что она вовсе не была уверена в благополучном исходе нашей затеи. В общем, всегда, когда я приезжаю в Воронеж, я непременно прохожу мимо этого места — кто знает город, это на углу Орджоникидзе и Володарского — и благодарю сульбу. А приезжал я все эти тридцать лет ради спектаклей Миши Бычкова и его Камерного театра, или ради Платоновского фестиваля, который тоже придумал Бычков. Приезжал реже, чем хотелось бы и чем следовало бы по долгу дружбы и от огромного уважения к Бычкову, ставшему мастером и культурным героем, и при этом оставшемуся честным и порядочным человеком. (А ведь это можно сказать далеко не про всех присутствовавших.) И каждый раз в Воронеже сердце учащенно билось — и потому, что вспоминал свой «воронежский ужас», и потому, что вдохновлялся заразительным примером преображения культурного ландшафта, совершенного благодаря упорству и (педантичной, да) настойчивости одного человека. Ну, финал — будем надеяться, что все-таки промежуточный — вы знаете из новостей. И воронежским ужасом теперь я буду называть, не свой животный страх, а ужасный разгром театра, учиненный лживыми дикарями, мстящими Мише Бычкову за его талант и честность. И, думаю, за его вкус. У дикарей при власти вкуса нет.

📓Возвращаюсь к Чуковскому. Продолжаю перечитывать его дневник «Дни моей жизни».

Как многое повторяется. Это в сентябре 1932 года пишет Корней Чуковский:

«Третьего дня в Аккапелле мы, писатели, чествовали Горького. Зал был набит битком. За стол сели какие-то мрачные серые люди казённого вида - под председательством Баузе, бывшего редактора «Красной газеты»…
Выступил какой-то жирный, самоуверенный, агитаторского стиля оратор – и стал доказывать, что Горький всегда был стопроцентным большевиком, что он всегда ненавидел мещанство, – и страшно напористо, в течение полутора часов, нудно бубнил на эту безнадёжную и мало кому интересную тему. Я слушал его с изумлением: видно было, что истина этого человека не интересовало нисколько. Он так и понимал свою задачу: подтасовывать факты так, чтобы получилась заказанная ему по распоряжению начальства официозная версия о юбиляре. Ни одного живого или сколько-нб человечного слово: штампы официальной стилистике из глубоко провинциальной казённой газеты. Публика до такой степени обалдела от этой казёнщины, что когда оратор оговорился и вместо «Горький» сказал «Троцкий» - никто даже не поморщился. Всё равно!..»

«…Потом выступил какой-то проститут и мёртвым голосом прочитал телеграмму которую писатели*, русские писатели, посылают М.Горькому. Это было собрание всех трафаретов и пошлостей, которые уже не звучат даже в Вятке. В городе Пушкина, Щедрина, Достоевского навязать писателям такой адрес и послать его другому писателю! И такой длинный, строк на 300, - и как будто нарочно старались, чтобы даже нечаянно не высказалась там какая-нб самобытная мысль или собственная задушевная чувство. Горькому дана именно такая оценка, какая требуется последним циркуляром…»
*весь курсив - Чуковского.

Портрет Максима Горького - Бориса Григорьева (1924 год). Выставка Григорьева «Первый мастер на свете» как раз сейчас проходит в Питере в Музее Фаберже - до 28 января.
Дневник у Чуковского местами невероятно перекликается с нынешними временами🔦

✍️Про Михаила Бычкова и Воронежский Камерный театр от министра культуры Воронежской области Марии Музур. Какой наглядный стиль, где дна снова нет, но перспективы для карьерного роста более чем:

«Обращение министра культуры Воронежской области Марии Мазур к театральной общественности*

«Уважаемые авторы петиций, открытых писем, объявлений об увольнении и заявлений со сцены! Хотелось бы прокомментировать несколько искаженную информацию, которую вы, к сожалению, продолжаете распространять.

Например, часто упоминается, что Михаил Бычков уволен без объяснения причины. Во-первых, если говорить начистоту, переговоры с бывшим художественным руководителем на разных площадках велись примерно с февраля прошлого года. Тогда глава государственного театра фактически высказался против политики Российской Федерации, за счет которой работал более 20 лет и на средства которой развивал Камерный театр и различные фестивали. Но за все это время Михаил Владимирович не нашел в себе сил признать неправоту, извиниться и изменить свое отношение к происходящим буквально в 300 км от Воронежа событиям. За этот период местные власти и жители отправили на фронт различную помощь на миллиарды рублей, наши бойцы отдали сотни жизней за свободу России, в соседних с нашей областью регионах от атак со стороны Украины погибли десятки гражданских лиц, а мнение художественного руководителя не поменялось. Он жил в мире без СВО.

Во-вторых, так уж получилось, что Михаил Владимирович сам подробно объяснил своим коллегам, почему покинул театр. В интернете силами сотрудников Камерного распространена аудиозапись прощания Бычкова с коллективом. Вот фрагмент из нее, который в комментариях не нуждается:

«Формального повода отстранять меня от должности нет. С другой стороны, мы взрослые люди и понимаем контекст, в котором живем. Несмотря на то, что увольнение происходит по статье, по которой никакого объяснения не предоставляется, – по решению учредителя. Могу сказать, что это политическое решение. Наказание за инакомыслие... Моя вина формально может быть отражена только в том, что 24 февраля 2022 года я подписал вместе с другими ведущими деятелями российского театра письмо с призывом остановить военные действия. Это было. И сегодня, к сожалению, уже три четверти из тех, кто письмо подписал, своей работы лишились. И дальше вся моя вина в том, что я не скрываю своего несогласия с тем, что делает российское государство».

То есть для самого Михаила Владимировича нет вопроса, почему он уволен? И он рассчитывает, что театр просто начал «новую главу». И если художественный руководитель в тот момент не играл перед своими сотрудниками, а был с ними откровенен и честен, то к чему организация всех остальных акций?

Отдельно хочу обратиться к самым опытным актерам театра. Не вам ли сейчас надо вести коллектив, успокаивать и стараться выстроить отношения с новым руководством? Очень рассчитываю на ваш профессионализм и порядочность. Камерному – быть, я в этом не сомневаюсь ни на минуту.

Всегда готова к общению с коллективом театра».

Министр культуры Воронежской области Мария Мазур»

*VK. Там ещё комментарии есть🤦‍♀️

В былые года 70-летие Бориса Гребенщикова отметили бы сюжетами в новостях федеральных телеканалов, повторами его программ-интервью, сняли бы какой-то юбилейный модный фильм-портрет, а на «Первом канале» наверняка в ночи вышел бы какой-нибудь сольный концерт БГ и «Аквариума». Показывали же раньше. А тут 70 лет, тем более бы приурочили. Но теперь, как пел сам БГ в «Дубровском», «в лихие года», какие уж там сюжеты и показы концертов Гребенщикова по телевизору, когда по мнению официальной власти в стране, Борис Гребенщиков теперь иноагент. Мне кажется, что для поколений, живших на музыке БГ, его ровесников и тех, кто гораздо моложе, это самая сюрриалистичная госэкзекуция. Из этого же ряда ещё Макаревич и Максим Галкин. Хотя это стыдоба и совсем не смешно. Но Гребенщиков - иноагент, это даже читать невероятно, не то, что вдумываться в контекст.
В общем нет юбилейных ночных концертов БГ по телеку, ну и нет. Не в этом же сила памяти.
У меня в #терапиянаночь сегодня впервые песня, это классика. Знаменитая программа ленинградского телевидения «Музыкальный ринг», 1986 год. Поёт Борис Гребенщиков. «Город золотой»

А в небе голубом горит одна звезда;
Она твоя, о ангел мой, она твоя всегда.
Кто любит, тот любим, кто светел, тот и свят;
Пускай ведёт звезда тебя дорогой в дивный сад.

#терапиянаночь

В Шотландии не приняли закон, оправдывающий женщин, которые были обвинены в колдовстве с XVI по XVIII века — РИА Новости

Таааак…

18+ НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН, РАСПРОСТРАНЕН И (ИЛИ) НАПРАВЛЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ВЕНЕДИКТОВЫМ АЛЕКСЕЕМ АЛЕКСЕЕВИЧЕМ

Буэнос-Айрес
Так тоже бывает

Фото Павла Костомарова

Как раз сейчас сижу в Мосгорсуде, скоро должны начать рассмотрение апелляции Евгении Беркович и Светланы Петрийчук.
Ксения Карпинская, адвокат Жени Беркович, сражается за неё, как львица. Я познакомилась с Ксенией на «театральном деле», когда она защищала Алексея Малобродского. Блестящий адвокат Карпинская - героиня выпуска «Скажи Гордеевой»👇

18+ НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН, РАСПРОСТРАНЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ КАТЕРИНОЙ ВЛАДИМИРОВНОЙ ГОРДЕЕВОЙ, ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА КАТЕРИНЫ ВЛАДИМИРОВНЫ ГОРДЕЕВОЙ

Очередная апелляция на решение о мере пресечения для обвиняемых в оправдании терроризма Жени Беркович и Светланы Петрийчук должна начаться сейчас в Мосгорсуде.


Героиня этого выпуска «Скажи Гордеевой» адвокат Жени Беркович Ксения Карпинская.

Её работала адвокатом в самое глухое советское время: 1940-1980-е годы и Карпинская считает, что у нее тоже получится: сохраниться в профессии и не поступиться совестью.
В ноябрьской Москве 2023 года мы поговорили о том, ради чего следует биться головой в бетонную стену? Как можно оправдать Гамлета? Во что должен верить человек в СИЗО? И, наконец, интрига: в честь кого собаку Карпинской назвали Пуся и как однажды Карпинская пожертвовала собой ради её защиты.
Ссылка:
https://youtu.be/CoXJ4ZbJUIQ

Сижу в Мосгорсуде. Начали судебное заседание. Апелляция. Всех пустили стремительно.
По видеосвязи из СИЗО только Светлана Петрийчук. Жени Беркович по видеосвязи нет. Рядом со Светой сидит за решёткой какая-то женщина молодая с младенцем на руках. Видимо, это кто-то из другого процесса.

В зале адвокаты - Елена Орешникова (Евгения Беркович) и Сергей Бадамшин (Светлана Петрийчук)
Женю доставить из СИЗО на заседание по видеосвязи не смогли.
Заседание перенесли на 30 ноября на 11:45

Женя была вывезена в следственный изолятор, поэтому нет возможности обеспечить трансляцию.

Поскольку Женю Беркович через «транспортировку» в ИВС (изолятор временного содержания) вывозили из СИЗО на «следственный эксперимент», так была оформлена, как я понимаю, возможность попасть Жене на похороны бабушки, Нины Семёновны Катерли в Петербург, её сегодня на заседание по видеосвязи не вывели. В ИВС нет видеокамеры для видеосвязи. Поэтому перенос заседания на 30-е ноября

Какой-то трагичный судебный «перфоманс», впервые такое вижу, хотя на судебные заседания в разные суды езжу много лет.
На сегодняшнем судебном заседании в Мосгорсуде по делу Жени Беркович и Светланы Петрийчук, где должны были рассматривать апелляцию на решение Замосковорецкого суда
- увидела вот такое☝️
По видеосвязи из СИЗО «Печатники» в «клетке» была Светлана Петрийчук и какая-то молодая женщина с младенцем на руках. Я опешила. Жени нет. Обычно они вдвоём сидят на тех судебных заседаниях, которые проходят по видеосвязи из СИЗО. А тут вместо Жени, рядом со Светой, незнакомая женщина, да ещё с младенцем! На кадре, справа в углу, обвела скрин. Это, видимо, заключённая из СИЗО по другому процессу. Следующее заседание. Тоже привезли её, несчастную, на заседание по видеосвязи и почему-то посадили рядом со Светой Петрийчук. Зная, видимо, что быстро пройдёт и будет перенос. Свете было тесно в какой-то момент в этой «клетке», она даже села на угол стола.
Какая - то дикая картинка - сочетание несочетаемого, и женщина эта в СИЗО значит сидит вместе с грудным ребёнком. Ужас. Ребёнок одет в нарядный светлый комплект, но тоже с матерью за решёткой. Кто они и что за дело - не знаю. Заседание Светы и Жени быстро кончилось, его перенесли на 30 ноября. Женщина с младенцем осталась в «клетке». Зрелище было жутковато дикое