Ленинград на работах архитектора Юрия Цехновицера
(к предыдущему посту)
#Ленинград #живопись
Фото - pastvu
(к предыдущему посту)
#Ленинград #живопись
Фото - pastvu
❤22👍3🔥3🕊3
Уроки классики
Рисунки Шарля-Эдуарда Жаннере, чертежника берлинского проектного бюро Петера Беренса, в 1911 году совершившего с приятелем путешествие от Дрездена до Константинополя и от Афин до Помпеи, а через 6 лет взявшего себе псевдоним Ле Корбюзье.
В пути Шарль ведёт дневник с зарисовками, ярко описывая и анализируя впечатления, самые сильные из которых - афинский акрополь и Парфенон.
Только спустя 54 года, в 1965, Ле Корбюзье издаст книгу о своем "самом сильном архитектурном впечатлении всей жизни» (Жак Люкан," Le Corbusier, une encyclopédie"), где зафиксированы понятые им суть и смысл классической архитектурной композиции - от которой ХХ веку достались формы и каноны, и из этих открытий сложилась его архитектурная теория, не противоречащая приёмам античности (хотя в этом поначалу можно усомниться).
Рисунки здесь важны не как иллюстрация - процесс рисования для архитектора необходим:
“Когда вещи проникли в ваше сознание в результате работы карандашом, они остаются в вас на всю жизнь, они написаны; они записаны. Фотоаппарат — орудие лени, так как вы доверяете механическому прибору миссию видеть и фиксировать за себя. Рисовать самому, следить за абрисом профиля, заполнять поверхности, узнавать объемы и т. д. - это прежде всего смотреть, быть способным наблюдать, даже открывать... В этот момент у вас проявляется способность изобретать. Процесс изобретательства приводит к созиданию; все существо вовлечено в действие; это действие знаменует вершину. Другие остались пассивными; вы же видели!”
Читать книгу Ле Корбюзье «Путешествие на Восток» можно здесь
#графика #зодчие #книги
Рисунки Шарля-Эдуарда Жаннере, чертежника берлинского проектного бюро Петера Беренса, в 1911 году совершившего с приятелем путешествие от Дрездена до Константинополя и от Афин до Помпеи, а через 6 лет взявшего себе псевдоним Ле Корбюзье.
В пути Шарль ведёт дневник с зарисовками, ярко описывая и анализируя впечатления, самые сильные из которых - афинский акрополь и Парфенон.
Только спустя 54 года, в 1965, Ле Корбюзье издаст книгу о своем "самом сильном архитектурном впечатлении всей жизни» (Жак Люкан," Le Corbusier, une encyclopédie"), где зафиксированы понятые им суть и смысл классической архитектурной композиции - от которой ХХ веку достались формы и каноны, и из этих открытий сложилась его архитектурная теория, не противоречащая приёмам античности (хотя в этом поначалу можно усомниться).
Рисунки здесь важны не как иллюстрация - процесс рисования для архитектора необходим:
“Когда вещи проникли в ваше сознание в результате работы карандашом, они остаются в вас на всю жизнь, они написаны; они записаны. Фотоаппарат — орудие лени, так как вы доверяете механическому прибору миссию видеть и фиксировать за себя. Рисовать самому, следить за абрисом профиля, заполнять поверхности, узнавать объемы и т. д. - это прежде всего смотреть, быть способным наблюдать, даже открывать... В этот момент у вас проявляется способность изобретать. Процесс изобретательства приводит к созиданию; все существо вовлечено в действие; это действие знаменует вершину. Другие остались пассивными; вы же видели!”
Читать книгу Ле Корбюзье «Путешествие на Восток» можно здесь
#графика #зодчие #книги
❤13👍11🔥6👎1👏1
Единственное в СССР
Здание Центросоюза - единственное, построенное у нас по проекту Ле Корбюзье - одно из самых больших и сложных в его творчестве, основанное на "Принципе пяти", вдохновлённое идеями, реализованными уже не здесь, и внутрь которого обычному человеку не попасть ни с какими экскурсиями.
Когда спрашиваю мнение архитекторов о "Центросоюзе" - ответы слышу уклончивые: "я как-то не любитель модернизма", "великовато", "технологии и материалы тогда конечно, были не те…". Возможно, но...
Проходя по проспекту Сахарова, меня остановил не просто вид фасада, а контраст: с улицы "вдруг" открылось глубокое сложное пространство - с нездешними цилиндрами, глыбами-пилонами и клетчатой перспективой теней, туфа и стекла. И эта затягивающая глубина - отсекается от улицы забором с хищными кольями-торпедами, глядящими, будто с них, головами псевдо-ретро фонарей над колючей решеткой, и возникшей охранницей - с вопросом:
- а что это я тут снимаю? ... Услышав про памятник (архитектуры), меня перенаправила на улицу Мясницкую: "памятник - с той стороны, у главного входа - обойдите…и ещё раз поверните, там главный фасад… нет, дворами нельзя… Закрыто…"
Собственно, этот маршрут "к памятнику" и объясняет странное впечатление от Центросоюза:
- Здание Ле Корбюзье решительно не предполагало никакого забора (особенно с кольями), ни проспекта (планировался широкий бульвар), ни плотно стоящих домов вокруг… Особенно же оно не предполагало "главного фасада".
Вот слова самого Корбюзье (журнал "Советская архитектура", 1928 г. №6):
"У нас не имеется главного фасада в подлинном смысле этого слова: в отношении архитектурной ценности здания, выходящие на Мясницкую, и здания, обращенные к будущему бульвару, стоят на одном уровне".
(продолжение здесь)
Здание Центросоюза - единственное, построенное у нас по проекту Ле Корбюзье - одно из самых больших и сложных в его творчестве, основанное на "Принципе пяти", вдохновлённое идеями, реализованными уже не здесь, и внутрь которого обычному человеку не попасть ни с какими экскурсиями.
Когда спрашиваю мнение архитекторов о "Центросоюзе" - ответы слышу уклончивые: "я как-то не любитель модернизма", "великовато", "технологии и материалы тогда конечно, были не те…". Возможно, но...
Проходя по проспекту Сахарова, меня остановил не просто вид фасада, а контраст: с улицы "вдруг" открылось глубокое сложное пространство - с нездешними цилиндрами, глыбами-пилонами и клетчатой перспективой теней, туфа и стекла. И эта затягивающая глубина - отсекается от улицы забором с хищными кольями-торпедами, глядящими, будто с них, головами псевдо-ретро фонарей над колючей решеткой, и возникшей охранницей - с вопросом:
- а что это я тут снимаю? ... Услышав про памятник (архитектуры), меня перенаправила на улицу Мясницкую: "памятник - с той стороны, у главного входа - обойдите…и ещё раз поверните, там главный фасад… нет, дворами нельзя… Закрыто…"
Собственно, этот маршрут "к памятнику" и объясняет странное впечатление от Центросоюза:
- Здание Ле Корбюзье решительно не предполагало никакого забора (особенно с кольями), ни проспекта (планировался широкий бульвар), ни плотно стоящих домов вокруг… Особенно же оно не предполагало "главного фасада".
Вот слова самого Корбюзье (журнал "Советская архитектура", 1928 г. №6):
"У нас не имеется главного фасада в подлинном смысле этого слова: в отношении архитектурной ценности здания, выходящие на Мясницкую, и здания, обращенные к будущему бульвару, стоят на одном уровне".
(продолжение здесь)
❤19👍9
Единственное в СССР
(продолжение, начало здесь)
Известно, что когда Корбюзье, выиграв конкурс в 1928 году, приехал в Москву, он много наблюдал за динамикой пешеходного движения и за москвичами, и пришел к выводу, что “архитектура - это движение”.
И потому решил развернуть «архитектурный променад» на шести этажах, провозгласив коридоры улицами - шириной 3,25 метра, заменив лестницы пандусами - с уклоном в 14°, различной амплитуды и кривизны, и создав первый "open space" для СССР.
(неслучайное совпадение видится в том, что вскоре - в 1929, создаётся его культовая "Вилла Савой" - на той же идее движения, перетекающих пространств и принципах открытой архитектуры).
Движение и скорость были встроены в проект: особое внимание отводилось разделению потоков служащих и посетителей. Уникальными были и лифты - "патерностеры" ("отче наш", также прозванные "пронеси господи") - непрерывно движущиеся в одном направлении платформы - по "квадрату" (с переходными горизонтальными участками), которые позволяли гораздо быстрее оказаться на нужном этаже - но требующие ловкости… (и потому сейчас законсервированные).
Новаторские технологические идеи - система кондиционирования, сады на крыше и придуманный им принцип "нейтрализующих стен" - с вакуумом между навесными панелями (аналог современного стеклопакета) были отвергнуты - из-за недостатка средств (благодаря чему весь фасад теперь в кондиционерах), а предложенная полихромия в стиле Корбюзье показалась слишком смелой для этого госучреждения.
Остальные работы выполнены со вполне приличным качеством, но уже - без участия Корбюзье, разругавшегося с советским правительством после итогов конкурса на Дворец Советов 1932 года.
Памятник Ле Корбюзье мне кажется гениальным и очень точным - архитектор, наблюдающий "город-движение", находящийся среди людей, совершенно спокойный и безучастный к тому, что уже за его спиной.
#советская_архитектура #зодчие
фото интерьеров - losko. ru
(продолжение, начало здесь)
Известно, что когда Корбюзье, выиграв конкурс в 1928 году, приехал в Москву, он много наблюдал за динамикой пешеходного движения и за москвичами, и пришел к выводу, что “архитектура - это движение”.
И потому решил развернуть «архитектурный променад» на шести этажах, провозгласив коридоры улицами - шириной 3,25 метра, заменив лестницы пандусами - с уклоном в 14°, различной амплитуды и кривизны, и создав первый "open space" для СССР.
(неслучайное совпадение видится в том, что вскоре - в 1929, создаётся его культовая "Вилла Савой" - на той же идее движения, перетекающих пространств и принципах открытой архитектуры).
Движение и скорость были встроены в проект: особое внимание отводилось разделению потоков служащих и посетителей. Уникальными были и лифты - "патерностеры" ("отче наш", также прозванные "пронеси господи") - непрерывно движущиеся в одном направлении платформы - по "квадрату" (с переходными горизонтальными участками), которые позволяли гораздо быстрее оказаться на нужном этаже - но требующие ловкости… (и потому сейчас законсервированные).
Новаторские технологические идеи - система кондиционирования, сады на крыше и придуманный им принцип "нейтрализующих стен" - с вакуумом между навесными панелями (аналог современного стеклопакета) были отвергнуты - из-за недостатка средств (благодаря чему весь фасад теперь в кондиционерах), а предложенная полихромия в стиле Корбюзье показалась слишком смелой для этого госучреждения.
Остальные работы выполнены со вполне приличным качеством, но уже - без участия Корбюзье, разругавшегося с советским правительством после итогов конкурса на Дворец Советов 1932 года.
Памятник Ле Корбюзье мне кажется гениальным и очень точным - архитектор, наблюдающий "город-движение", находящийся среди людей, совершенно спокойный и безучастный к тому, что уже за его спиной.
#советская_архитектура #зодчие
фото интерьеров - losko. ru
🔥26❤14👍6