Понять гения
(к предыдущему посту)
Архитектура Марио Ботта - приземисто-брутальных, чистых форм, будто выросших из земли, как её соль, с интерьерами, где роль света - так же важна, как и камня, в артистичном преломлении контраста располосованном фактурной каменной кладкой и стеклом...
Всё же она мне напоминает об эпизоде с большой пузатой бутылкой вина, грубовато поставленной Ботта для своих сотрудников - мне кажется, что архитекторы неверно поняли своего мэтра - он им другое хотел показать...
1-4, 8 Церковь св. Иоанна Крестителя в Моньо,
5 Музей современного искусства, Сан-Франциско,
6 Спа-центр "Горный оазис",
7 Частный дом - символ постмодерна. Прегассон, Швейцария.
9 Культурные артефакты с выставки каменных ваз Марио Ботта,
10 Ботта за работой.
#зодчие
(к предыдущему посту)
Архитектура Марио Ботта - приземисто-брутальных, чистых форм, будто выросших из земли, как её соль, с интерьерами, где роль света - так же важна, как и камня, в артистичном преломлении контраста располосованном фактурной каменной кладкой и стеклом...
Всё же она мне напоминает об эпизоде с большой пузатой бутылкой вина, грубовато поставленной Ботта для своих сотрудников - мне кажется, что архитекторы неверно поняли своего мэтра - он им другое хотел показать...
1-4, 8 Церковь св. Иоанна Крестителя в Моньо,
5 Музей современного искусства, Сан-Франциско,
6 Спа-центр "Горный оазис",
7 Частный дом - символ постмодерна. Прегассон, Швейцария.
9 Культурные артефакты с выставки каменных ваз Марио Ботта,
10 Ботта за работой.
#зодчие
👍13🔥4
Тонкости культурного диалога
Нешироко известно, что во времена Н. С. Хрущева, по заданию партийного руководства Ленинграда, готовился к реализации проект "реконструкции" Невского проспекта, по которому - ради устройства огромных "выступающих" витрин с товарами ленинградского Совнархоза, во всех зданиях по Невскому планировали "срезать" два нижних этажа. Проект продвигался главным архитектором города Каменским.
Выставка проекта "реконструкции" в Союзе художников, в 1965 году, вызвала полемику на страницах газеты "Ленинградская правда", опубликовавшей письма возмущенных горожан и деятелей культуры.
Графических свидетельств этого безумного проекта я не нашла, что неудивительно.
Удивительным может показаться факт, что лишь один человек из Союза архитекторов публично высказал несогласие, написав статью для газеты (и её опубликовали!). Это был Юрий Цехновицер (рассказ о нем - архитекторе, художнике, фотографе - см. публикацию на канале @mikewashere
За свою открытую позицию архитектор поплатился:
"Реакция Главного архитектурно-планировочного управления на эту, хоть и сильно урезанную, статью была мгновенной: я раз и навсегда перестал для него существовать как архитектор" (из "Что-то вроде автобиографии").
Цехновицера в отместку негласно исключили "из цеха", после чего искать заказы пришлось в городах и республиках Союза, но наиболее известен он стал как художник и фотограф, запечатлевший Ленинград 60-х - 70-х годов.
Поэтому молчание архитектурного сообщества, так же, как и органов охраны памятников, неудивительно.
Вообще в те годы обращение к теме наследия, "уход в прошлое" был не только "внутренней эмиграцией" и возможностью скрыться от марксистско-ленинских установок, но и вступать в диалог-противостояние с властями на зыбком, но правовом поле -
В СССР законодательство, регулирующее охрану памятников, возникло раньше, чем во многих европейских странах, но, как мы знаем, работало очень выборочно.
И всё-же спас Невский проспект не здравый смысл "руководства", и, к сожалению, не активное возмущение горожан, а гениальная фраза из публикации Д. С. Лихачева в Ленинградской правде (см. сборник "Четвертое измерение"), точно попавшая в уязвимую цель :
«Без особой нужды, ориентируясь на безликий и безнациональный стиль Запада, архитекторы предлагают в своих проектах переустроить самые ответственные с точки зрения горожанина нижние этажи Невского <...> Это разрушит неповторимый облик единственной по красоте улицы <...> и сделает Невский похожим на сотни и тысячи других улиц Европы и Америки».
(Продолжение здесь)
#реставрация #Ленинград
Нешироко известно, что во времена Н. С. Хрущева, по заданию партийного руководства Ленинграда, готовился к реализации проект "реконструкции" Невского проспекта, по которому - ради устройства огромных "выступающих" витрин с товарами ленинградского Совнархоза, во всех зданиях по Невскому планировали "срезать" два нижних этажа. Проект продвигался главным архитектором города Каменским.
Выставка проекта "реконструкции" в Союзе художников, в 1965 году, вызвала полемику на страницах газеты "Ленинградская правда", опубликовавшей письма возмущенных горожан и деятелей культуры.
Графических свидетельств этого безумного проекта я не нашла, что неудивительно.
Удивительным может показаться факт, что лишь один человек из Союза архитекторов публично высказал несогласие, написав статью для газеты (и её опубликовали!). Это был Юрий Цехновицер (рассказ о нем - архитекторе, художнике, фотографе - см. публикацию на канале @mikewashere
За свою открытую позицию архитектор поплатился:
"Реакция Главного архитектурно-планировочного управления на эту, хоть и сильно урезанную, статью была мгновенной: я раз и навсегда перестал для него существовать как архитектор" (из "Что-то вроде автобиографии").
Цехновицера в отместку негласно исключили "из цеха", после чего искать заказы пришлось в городах и республиках Союза, но наиболее известен он стал как художник и фотограф, запечатлевший Ленинград 60-х - 70-х годов.
Поэтому молчание архитектурного сообщества, так же, как и органов охраны памятников, неудивительно.
Вообще в те годы обращение к теме наследия, "уход в прошлое" был не только "внутренней эмиграцией" и возможностью скрыться от марксистско-ленинских установок, но и вступать в диалог-противостояние с властями на зыбком, но правовом поле -
В СССР законодательство, регулирующее охрану памятников, возникло раньше, чем во многих европейских странах, но, как мы знаем, работало очень выборочно.
И всё-же спас Невский проспект не здравый смысл "руководства", и, к сожалению, не активное возмущение горожан, а гениальная фраза из публикации Д. С. Лихачева в Ленинградской правде (см. сборник "Четвертое измерение"), точно попавшая в уязвимую цель :
«Без особой нужды, ориентируясь на безликий и безнациональный стиль Запада, архитекторы предлагают в своих проектах переустроить самые ответственные с точки зрения горожанина нижние этажи Невского <...> Это разрушит неповторимый облик единственной по красоте улицы <...> и сделает Невский похожим на сотни и тысячи других улиц Европы и Америки».
(Продолжение здесь)
#реставрация #Ленинград
Telegram
ЗДЕСЬ БЫЛ МАЙК
❤17👍6
Ленинград на работах архитектора Юрия Цехновицера
(к предыдущему посту)
#Ленинград #живопись
Фото - pastvu
(к предыдущему посту)
#Ленинград #живопись
Фото - pastvu
❤22👍3🔥3🕊3
Уроки классики
Рисунки Шарля-Эдуарда Жаннере, чертежника берлинского проектного бюро Петера Беренса, в 1911 году совершившего с приятелем путешествие от Дрездена до Константинополя и от Афин до Помпеи, а через 6 лет взявшего себе псевдоним Ле Корбюзье.
В пути Шарль ведёт дневник с зарисовками, ярко описывая и анализируя впечатления, самые сильные из которых - афинский акрополь и Парфенон.
Только спустя 54 года, в 1965, Ле Корбюзье издаст книгу о своем "самом сильном архитектурном впечатлении всей жизни» (Жак Люкан," Le Corbusier, une encyclopédie"), где зафиксированы понятые им суть и смысл классической архитектурной композиции - от которой ХХ веку достались формы и каноны, и из этих открытий сложилась его архитектурная теория, не противоречащая приёмам античности (хотя в этом поначалу можно усомниться).
Рисунки здесь важны не как иллюстрация - процесс рисования для архитектора необходим:
“Когда вещи проникли в ваше сознание в результате работы карандашом, они остаются в вас на всю жизнь, они написаны; они записаны. Фотоаппарат — орудие лени, так как вы доверяете механическому прибору миссию видеть и фиксировать за себя. Рисовать самому, следить за абрисом профиля, заполнять поверхности, узнавать объемы и т. д. - это прежде всего смотреть, быть способным наблюдать, даже открывать... В этот момент у вас проявляется способность изобретать. Процесс изобретательства приводит к созиданию; все существо вовлечено в действие; это действие знаменует вершину. Другие остались пассивными; вы же видели!”
Читать книгу Ле Корбюзье «Путешествие на Восток» можно здесь
#графика #зодчие #книги
Рисунки Шарля-Эдуарда Жаннере, чертежника берлинского проектного бюро Петера Беренса, в 1911 году совершившего с приятелем путешествие от Дрездена до Константинополя и от Афин до Помпеи, а через 6 лет взявшего себе псевдоним Ле Корбюзье.
В пути Шарль ведёт дневник с зарисовками, ярко описывая и анализируя впечатления, самые сильные из которых - афинский акрополь и Парфенон.
Только спустя 54 года, в 1965, Ле Корбюзье издаст книгу о своем "самом сильном архитектурном впечатлении всей жизни» (Жак Люкан," Le Corbusier, une encyclopédie"), где зафиксированы понятые им суть и смысл классической архитектурной композиции - от которой ХХ веку достались формы и каноны, и из этих открытий сложилась его архитектурная теория, не противоречащая приёмам античности (хотя в этом поначалу можно усомниться).
Рисунки здесь важны не как иллюстрация - процесс рисования для архитектора необходим:
“Когда вещи проникли в ваше сознание в результате работы карандашом, они остаются в вас на всю жизнь, они написаны; они записаны. Фотоаппарат — орудие лени, так как вы доверяете механическому прибору миссию видеть и фиксировать за себя. Рисовать самому, следить за абрисом профиля, заполнять поверхности, узнавать объемы и т. д. - это прежде всего смотреть, быть способным наблюдать, даже открывать... В этот момент у вас проявляется способность изобретать. Процесс изобретательства приводит к созиданию; все существо вовлечено в действие; это действие знаменует вершину. Другие остались пассивными; вы же видели!”
Читать книгу Ле Корбюзье «Путешествие на Восток» можно здесь
#графика #зодчие #книги
❤13👍11🔥6👎1👏1
Единственное в СССР
Здание Центросоюза - единственное, построенное у нас по проекту Ле Корбюзье - одно из самых больших и сложных в его творчестве, основанное на "Принципе пяти", вдохновлённое идеями, реализованными уже не здесь, и внутрь которого обычному человеку не попасть ни с какими экскурсиями.
Когда спрашиваю мнение архитекторов о "Центросоюзе" - ответы слышу уклончивые: "я как-то не любитель модернизма", "великовато", "технологии и материалы тогда конечно, были не те…". Возможно, но...
Проходя по проспекту Сахарова, меня остановил не просто вид фасада, а контраст: с улицы "вдруг" открылось глубокое сложное пространство - с нездешними цилиндрами, глыбами-пилонами и клетчатой перспективой теней, туфа и стекла. И эта затягивающая глубина - отсекается от улицы забором с хищными кольями-торпедами, глядящими, будто с них, головами псевдо-ретро фонарей над колючей решеткой, и возникшей охранницей - с вопросом:
- а что это я тут снимаю? ... Услышав про памятник (архитектуры), меня перенаправила на улицу Мясницкую: "памятник - с той стороны, у главного входа - обойдите…и ещё раз поверните, там главный фасад… нет, дворами нельзя… Закрыто…"
Собственно, этот маршрут "к памятнику" и объясняет странное впечатление от Центросоюза:
- Здание Ле Корбюзье решительно не предполагало никакого забора (особенно с кольями), ни проспекта (планировался широкий бульвар), ни плотно стоящих домов вокруг… Особенно же оно не предполагало "главного фасада".
Вот слова самого Корбюзье (журнал "Советская архитектура", 1928 г. №6):
"У нас не имеется главного фасада в подлинном смысле этого слова: в отношении архитектурной ценности здания, выходящие на Мясницкую, и здания, обращенные к будущему бульвару, стоят на одном уровне".
(продолжение здесь)
Здание Центросоюза - единственное, построенное у нас по проекту Ле Корбюзье - одно из самых больших и сложных в его творчестве, основанное на "Принципе пяти", вдохновлённое идеями, реализованными уже не здесь, и внутрь которого обычному человеку не попасть ни с какими экскурсиями.
Когда спрашиваю мнение архитекторов о "Центросоюзе" - ответы слышу уклончивые: "я как-то не любитель модернизма", "великовато", "технологии и материалы тогда конечно, были не те…". Возможно, но...
Проходя по проспекту Сахарова, меня остановил не просто вид фасада, а контраст: с улицы "вдруг" открылось глубокое сложное пространство - с нездешними цилиндрами, глыбами-пилонами и клетчатой перспективой теней, туфа и стекла. И эта затягивающая глубина - отсекается от улицы забором с хищными кольями-торпедами, глядящими, будто с них, головами псевдо-ретро фонарей над колючей решеткой, и возникшей охранницей - с вопросом:
- а что это я тут снимаю? ... Услышав про памятник (архитектуры), меня перенаправила на улицу Мясницкую: "памятник - с той стороны, у главного входа - обойдите…и ещё раз поверните, там главный фасад… нет, дворами нельзя… Закрыто…"
Собственно, этот маршрут "к памятнику" и объясняет странное впечатление от Центросоюза:
- Здание Ле Корбюзье решительно не предполагало никакого забора (особенно с кольями), ни проспекта (планировался широкий бульвар), ни плотно стоящих домов вокруг… Особенно же оно не предполагало "главного фасада".
Вот слова самого Корбюзье (журнал "Советская архитектура", 1928 г. №6):
"У нас не имеется главного фасада в подлинном смысле этого слова: в отношении архитектурной ценности здания, выходящие на Мясницкую, и здания, обращенные к будущему бульвару, стоят на одном уровне".
(продолжение здесь)
❤19👍9
Единственное в СССР
(продолжение, начало здесь)
Известно, что когда Корбюзье, выиграв конкурс в 1928 году, приехал в Москву, он много наблюдал за динамикой пешеходного движения и за москвичами, и пришел к выводу, что “архитектура - это движение”.
И потому решил развернуть «архитектурный променад» на шести этажах, провозгласив коридоры улицами - шириной 3,25 метра, заменив лестницы пандусами - с уклоном в 14°, различной амплитуды и кривизны, и создав первый "open space" для СССР.
(неслучайное совпадение видится в том, что вскоре - в 1929, создаётся его культовая "Вилла Савой" - на той же идее движения, перетекающих пространств и принципах открытой архитектуры).
Движение и скорость были встроены в проект: особое внимание отводилось разделению потоков служащих и посетителей. Уникальными были и лифты - "патерностеры" ("отче наш", также прозванные "пронеси господи") - непрерывно движущиеся в одном направлении платформы - по "квадрату" (с переходными горизонтальными участками), которые позволяли гораздо быстрее оказаться на нужном этаже - но требующие ловкости… (и потому сейчас законсервированные).
Новаторские технологические идеи - система кондиционирования, сады на крыше и придуманный им принцип "нейтрализующих стен" - с вакуумом между навесными панелями (аналог современного стеклопакета) были отвергнуты - из-за недостатка средств (благодаря чему весь фасад теперь в кондиционерах), а предложенная полихромия в стиле Корбюзье показалась слишком смелой для этого госучреждения.
Остальные работы выполнены со вполне приличным качеством, но уже - без участия Корбюзье, разругавшегося с советским правительством после итогов конкурса на Дворец Советов 1932 года.
Памятник Ле Корбюзье мне кажется гениальным и очень точным - архитектор, наблюдающий "город-движение", находящийся среди людей, совершенно спокойный и безучастный к тому, что уже за его спиной.
#советская_архитектура #зодчие
фото интерьеров - losko. ru
(продолжение, начало здесь)
Известно, что когда Корбюзье, выиграв конкурс в 1928 году, приехал в Москву, он много наблюдал за динамикой пешеходного движения и за москвичами, и пришел к выводу, что “архитектура - это движение”.
И потому решил развернуть «архитектурный променад» на шести этажах, провозгласив коридоры улицами - шириной 3,25 метра, заменив лестницы пандусами - с уклоном в 14°, различной амплитуды и кривизны, и создав первый "open space" для СССР.
(неслучайное совпадение видится в том, что вскоре - в 1929, создаётся его культовая "Вилла Савой" - на той же идее движения, перетекающих пространств и принципах открытой архитектуры).
Движение и скорость были встроены в проект: особое внимание отводилось разделению потоков служащих и посетителей. Уникальными были и лифты - "патерностеры" ("отче наш", также прозванные "пронеси господи") - непрерывно движущиеся в одном направлении платформы - по "квадрату" (с переходными горизонтальными участками), которые позволяли гораздо быстрее оказаться на нужном этаже - но требующие ловкости… (и потому сейчас законсервированные).
Новаторские технологические идеи - система кондиционирования, сады на крыше и придуманный им принцип "нейтрализующих стен" - с вакуумом между навесными панелями (аналог современного стеклопакета) были отвергнуты - из-за недостатка средств (благодаря чему весь фасад теперь в кондиционерах), а предложенная полихромия в стиле Корбюзье показалась слишком смелой для этого госучреждения.
Остальные работы выполнены со вполне приличным качеством, но уже - без участия Корбюзье, разругавшегося с советским правительством после итогов конкурса на Дворец Советов 1932 года.
Памятник Ле Корбюзье мне кажется гениальным и очень точным - архитектор, наблюдающий "город-движение", находящийся среди людей, совершенно спокойный и безучастный к тому, что уже за его спиной.
#советская_архитектура #зодчие
фото интерьеров - losko. ru
🔥26❤14👍6