Понять гения
(к предыдущему посту)
Архитектура Марио Ботта - приземисто-брутальных, чистых форм, будто выросших из земли, как её соль, с интерьерами, где роль света - так же важна, как и камня, в артистичном преломлении контраста располосованном фактурной каменной кладкой и стеклом...
Всё же она мне напоминает об эпизоде с большой пузатой бутылкой вина, грубовато поставленной Ботта для своих сотрудников - мне кажется, что архитекторы неверно поняли своего мэтра - он им другое хотел показать...
1-4, 8 Церковь св. Иоанна Крестителя в Моньо,
5 Музей современного искусства, Сан-Франциско,
6 Спа-центр "Горный оазис",
7 Частный дом - символ постмодерна. Прегассон, Швейцария.
9 Культурные артефакты с выставки каменных ваз Марио Ботта,
10 Ботта за работой.
#зодчие
(к предыдущему посту)
Архитектура Марио Ботта - приземисто-брутальных, чистых форм, будто выросших из земли, как её соль, с интерьерами, где роль света - так же важна, как и камня, в артистичном преломлении контраста располосованном фактурной каменной кладкой и стеклом...
Всё же она мне напоминает об эпизоде с большой пузатой бутылкой вина, грубовато поставленной Ботта для своих сотрудников - мне кажется, что архитекторы неверно поняли своего мэтра - он им другое хотел показать...
1-4, 8 Церковь св. Иоанна Крестителя в Моньо,
5 Музей современного искусства, Сан-Франциско,
6 Спа-центр "Горный оазис",
7 Частный дом - символ постмодерна. Прегассон, Швейцария.
9 Культурные артефакты с выставки каменных ваз Марио Ботта,
10 Ботта за работой.
#зодчие
👍13🔥4
Тонкости культурного диалога
Нешироко известно, что во времена Н. С. Хрущева, по заданию партийного руководства Ленинграда, готовился к реализации проект "реконструкции" Невского проспекта, по которому - ради устройства огромных "выступающих" витрин с товарами ленинградского Совнархоза, во всех зданиях по Невскому планировали "срезать" два нижних этажа. Проект продвигался главным архитектором города Каменским.
Выставка проекта "реконструкции" в Союзе художников, в 1965 году, вызвала полемику на страницах газеты "Ленинградская правда", опубликовавшей письма возмущенных горожан и деятелей культуры.
Графических свидетельств этого безумного проекта я не нашла, что неудивительно.
Удивительным может показаться факт, что лишь один человек из Союза архитекторов публично высказал несогласие, написав статью для газеты (и её опубликовали!). Это был Юрий Цехновицер (рассказ о нем - архитекторе, художнике, фотографе - см. публикацию на канале @mikewashere
За свою открытую позицию архитектор поплатился:
"Реакция Главного архитектурно-планировочного управления на эту, хоть и сильно урезанную, статью была мгновенной: я раз и навсегда перестал для него существовать как архитектор" (из "Что-то вроде автобиографии").
Цехновицера в отместку негласно исключили "из цеха", после чего искать заказы пришлось в городах и республиках Союза, но наиболее известен он стал как художник и фотограф, запечатлевший Ленинград 60-х - 70-х годов.
Поэтому молчание архитектурного сообщества, так же, как и органов охраны памятников, неудивительно.
Вообще в те годы обращение к теме наследия, "уход в прошлое" был не только "внутренней эмиграцией" и возможностью скрыться от марксистско-ленинских установок, но и вступать в диалог-противостояние с властями на зыбком, но правовом поле -
В СССР законодательство, регулирующее охрану памятников, возникло раньше, чем во многих европейских странах, но, как мы знаем, работало очень выборочно.
И всё-же спас Невский проспект не здравый смысл "руководства", и, к сожалению, не активное возмущение горожан, а гениальная фраза из публикации Д. С. Лихачева в Ленинградской правде (см. сборник "Четвертое измерение"), точно попавшая в уязвимую цель :
«Без особой нужды, ориентируясь на безликий и безнациональный стиль Запада, архитекторы предлагают в своих проектах переустроить самые ответственные с точки зрения горожанина нижние этажи Невского <...> Это разрушит неповторимый облик единственной по красоте улицы <...> и сделает Невский похожим на сотни и тысячи других улиц Европы и Америки».
(Продолжение здесь)
#реставрация #Ленинград
Нешироко известно, что во времена Н. С. Хрущева, по заданию партийного руководства Ленинграда, готовился к реализации проект "реконструкции" Невского проспекта, по которому - ради устройства огромных "выступающих" витрин с товарами ленинградского Совнархоза, во всех зданиях по Невскому планировали "срезать" два нижних этажа. Проект продвигался главным архитектором города Каменским.
Выставка проекта "реконструкции" в Союзе художников, в 1965 году, вызвала полемику на страницах газеты "Ленинградская правда", опубликовавшей письма возмущенных горожан и деятелей культуры.
Графических свидетельств этого безумного проекта я не нашла, что неудивительно.
Удивительным может показаться факт, что лишь один человек из Союза архитекторов публично высказал несогласие, написав статью для газеты (и её опубликовали!). Это был Юрий Цехновицер (рассказ о нем - архитекторе, художнике, фотографе - см. публикацию на канале @mikewashere
За свою открытую позицию архитектор поплатился:
"Реакция Главного архитектурно-планировочного управления на эту, хоть и сильно урезанную, статью была мгновенной: я раз и навсегда перестал для него существовать как архитектор" (из "Что-то вроде автобиографии").
Цехновицера в отместку негласно исключили "из цеха", после чего искать заказы пришлось в городах и республиках Союза, но наиболее известен он стал как художник и фотограф, запечатлевший Ленинград 60-х - 70-х годов.
Поэтому молчание архитектурного сообщества, так же, как и органов охраны памятников, неудивительно.
Вообще в те годы обращение к теме наследия, "уход в прошлое" был не только "внутренней эмиграцией" и возможностью скрыться от марксистско-ленинских установок, но и вступать в диалог-противостояние с властями на зыбком, но правовом поле -
В СССР законодательство, регулирующее охрану памятников, возникло раньше, чем во многих европейских странах, но, как мы знаем, работало очень выборочно.
И всё-же спас Невский проспект не здравый смысл "руководства", и, к сожалению, не активное возмущение горожан, а гениальная фраза из публикации Д. С. Лихачева в Ленинградской правде (см. сборник "Четвертое измерение"), точно попавшая в уязвимую цель :
«Без особой нужды, ориентируясь на безликий и безнациональный стиль Запада, архитекторы предлагают в своих проектах переустроить самые ответственные с точки зрения горожанина нижние этажи Невского <...> Это разрушит неповторимый облик единственной по красоте улицы <...> и сделает Невский похожим на сотни и тысячи других улиц Европы и Америки».
(Продолжение здесь)
#реставрация #Ленинград
Telegram
ЗДЕСЬ БЫЛ МАЙК
❤17👍6
Ленинград на работах архитектора Юрия Цехновицера
(к предыдущему посту)
#Ленинград #живопись
Фото - pastvu
(к предыдущему посту)
#Ленинград #живопись
Фото - pastvu
❤22👍3🔥3🕊3
Уроки классики
Рисунки Шарля-Эдуарда Жаннере, чертежника берлинского проектного бюро Петера Беренса, в 1911 году совершившего с приятелем путешествие от Дрездена до Константинополя и от Афин до Помпеи, а через 6 лет взявшего себе псевдоним Ле Корбюзье.
В пути Шарль ведёт дневник с зарисовками, ярко описывая и анализируя впечатления, самые сильные из которых - афинский акрополь и Парфенон.
Только спустя 54 года, в 1965, Ле Корбюзье издаст книгу о своем "самом сильном архитектурном впечатлении всей жизни» (Жак Люкан," Le Corbusier, une encyclopédie"), где зафиксированы понятые им суть и смысл классической архитектурной композиции - от которой ХХ веку достались формы и каноны, и из этих открытий сложилась его архитектурная теория, не противоречащая приёмам античности (хотя в этом поначалу можно усомниться).
Рисунки здесь важны не как иллюстрация - процесс рисования для архитектора необходим:
“Когда вещи проникли в ваше сознание в результате работы карандашом, они остаются в вас на всю жизнь, они написаны; они записаны. Фотоаппарат — орудие лени, так как вы доверяете механическому прибору миссию видеть и фиксировать за себя. Рисовать самому, следить за абрисом профиля, заполнять поверхности, узнавать объемы и т. д. - это прежде всего смотреть, быть способным наблюдать, даже открывать... В этот момент у вас проявляется способность изобретать. Процесс изобретательства приводит к созиданию; все существо вовлечено в действие; это действие знаменует вершину. Другие остались пассивными; вы же видели!”
Читать книгу Ле Корбюзье «Путешествие на Восток» можно здесь
#графика #зодчие #книги
Рисунки Шарля-Эдуарда Жаннере, чертежника берлинского проектного бюро Петера Беренса, в 1911 году совершившего с приятелем путешествие от Дрездена до Константинополя и от Афин до Помпеи, а через 6 лет взявшего себе псевдоним Ле Корбюзье.
В пути Шарль ведёт дневник с зарисовками, ярко описывая и анализируя впечатления, самые сильные из которых - афинский акрополь и Парфенон.
Только спустя 54 года, в 1965, Ле Корбюзье издаст книгу о своем "самом сильном архитектурном впечатлении всей жизни» (Жак Люкан," Le Corbusier, une encyclopédie"), где зафиксированы понятые им суть и смысл классической архитектурной композиции - от которой ХХ веку достались формы и каноны, и из этих открытий сложилась его архитектурная теория, не противоречащая приёмам античности (хотя в этом поначалу можно усомниться).
Рисунки здесь важны не как иллюстрация - процесс рисования для архитектора необходим:
“Когда вещи проникли в ваше сознание в результате работы карандашом, они остаются в вас на всю жизнь, они написаны; они записаны. Фотоаппарат — орудие лени, так как вы доверяете механическому прибору миссию видеть и фиксировать за себя. Рисовать самому, следить за абрисом профиля, заполнять поверхности, узнавать объемы и т. д. - это прежде всего смотреть, быть способным наблюдать, даже открывать... В этот момент у вас проявляется способность изобретать. Процесс изобретательства приводит к созиданию; все существо вовлечено в действие; это действие знаменует вершину. Другие остались пассивными; вы же видели!”
Читать книгу Ле Корбюзье «Путешествие на Восток» можно здесь
#графика #зодчие #книги
❤13👍11🔥6👎1👏1