"Три эпохи, три типа домов и улиц".
Вот так видел развитие городских зданий и улиц архитектор М. Диканский, автор первой российской монографии по градостроительству «Постройка городов, их план и красота» (1915)
"В средние века этажи домов надвигались над линией улицы, закрывая свет ниже лежащим этажам; получался почти крытый коридор вместо улицы. В современных домах отодвигается одна лишь мансарда, а в будущем можно достигнуть полного освещения всех этажей, отодвигая их последовательно от линии улицы. Жирным пунктиром показан профиль современного дома с мансардой".
Вдохновленный проектом французских архитекторов на Rue Vavin в Париже, построенного архитекторами Соваж и Сарразэн, он мечтал применить их опыт для наших северных широт.
"Для избежания чрезмерного уширения улицы французские архитекторы применили оригинальный способ пирамидальной компоновки уличного фасада (рис. 33—35). Этажи располагаются в виде уступов, и улица расширяется кверху, давая доступ свету в нижние этажи. Эволюция, которую при этом притерпевает общий профиль улицы, показана на рис. 36—38."
Наступившее будущее показало, что замечательный приём "пирамидальной компоновки" активно используют при строительстве курортных отелей и в элитной малоэтажной застройке, всё так же актуален мансардный этаж, а вот в мегаполисах кажется, из-за дороговизны земли многие хотели бы обратной тенденции…
#былое
Вот так видел развитие городских зданий и улиц архитектор М. Диканский, автор первой российской монографии по градостроительству «Постройка городов, их план и красота» (1915)
"В средние века этажи домов надвигались над линией улицы, закрывая свет ниже лежащим этажам; получался почти крытый коридор вместо улицы. В современных домах отодвигается одна лишь мансарда, а в будущем можно достигнуть полного освещения всех этажей, отодвигая их последовательно от линии улицы. Жирным пунктиром показан профиль современного дома с мансардой".
Вдохновленный проектом французских архитекторов на Rue Vavin в Париже, построенного архитекторами Соваж и Сарразэн, он мечтал применить их опыт для наших северных широт.
"Для избежания чрезмерного уширения улицы французские архитекторы применили оригинальный способ пирамидальной компоновки уличного фасада (рис. 33—35). Этажи располагаются в виде уступов, и улица расширяется кверху, давая доступ свету в нижние этажи. Эволюция, которую при этом притерпевает общий профиль улицы, показана на рис. 36—38."
Наступившее будущее показало, что замечательный приём "пирамидальной компоновки" активно используют при строительстве курортных отелей и в элитной малоэтажной застройке, всё так же актуален мансардный этаж, а вот в мегаполисах кажется, из-за дороговизны земли многие хотели бы обратной тенденции…
#былое
👍14👏1
Маленькие тайны незначительной архитектуры
Самая большая знаменитость среди маленьких домов Петербурга - на Гагаринской, 3Д - не всегда привлекал к себе столько внимания. Большую часть жизни он прослужил не домом, а арочным проездом к усадьбе графов Кушелевых-Безбородко, и для удобства был оборудован помещением привратника над аркой. Главное здание располагалось дальше - как и сейчас. Это Малый Мраморный дворец, начатый архитектором Боссе в 1830-е годы, и завершенный Шмидтом в 1860-е, в неоренессансном стиле с мраморной отделкой.
Видимо, его рукой и был нарисован арочный проезд с "корпусом над вратами" - в том же стиле, но лаконичный и пропорциональный.
Хочется обратить внимание на особенность фасада:
Самый "опасный" приём для архитектора - это расположение двух окон над аркой или дверью под ними. При отрисовке обычно возникает иллюзия "дома с глазами" - есть даже такой термин -"парейдолия". Только правильные пропорции и смещение акцентов не сделают фасад смешным. Здесь мы видим четкую геометрию, сбивающую "лицо" - два квадрата с делением пополам, разбивкой карнизами, пилястрами и наличниками, а также декор тяг - всё упорядочено, как по Альберти. Архитекторы старой школы промашек не допускали, но если присмотреться - всё равно понятно, что нас привлекает именно то самое "милое и человеческое".
В истории усадьбы есть интересная глава, напрямую к нашему дому не относящаяся, но не удержусь - напишу… (продолжение здесь)
Самая большая знаменитость среди маленьких домов Петербурга - на Гагаринской, 3Д - не всегда привлекал к себе столько внимания. Большую часть жизни он прослужил не домом, а арочным проездом к усадьбе графов Кушелевых-Безбородко, и для удобства был оборудован помещением привратника над аркой. Главное здание располагалось дальше - как и сейчас. Это Малый Мраморный дворец, начатый архитектором Боссе в 1830-е годы, и завершенный Шмидтом в 1860-е, в неоренессансном стиле с мраморной отделкой.
Видимо, его рукой и был нарисован арочный проезд с "корпусом над вратами" - в том же стиле, но лаконичный и пропорциональный.
Хочется обратить внимание на особенность фасада:
Самый "опасный" приём для архитектора - это расположение двух окон над аркой или дверью под ними. При отрисовке обычно возникает иллюзия "дома с глазами" - есть даже такой термин -"парейдолия". Только правильные пропорции и смещение акцентов не сделают фасад смешным. Здесь мы видим четкую геометрию, сбивающую "лицо" - два квадрата с делением пополам, разбивкой карнизами, пилястрами и наличниками, а также декор тяг - всё упорядочено, как по Альберти. Архитекторы старой школы промашек не допускали, но если присмотреться - всё равно понятно, что нас привлекает именно то самое "милое и человеческое".
В истории усадьбы есть интересная глава, напрямую к нашему дому не относящаяся, но не удержусь - напишу… (продолжение здесь)
👍7❤2🔥1
Маленькие тайны незначительной архитектуры (начало здесь)
За аркой, во внутренней части усадьбы находился комплекс строений: графская картинная галерея, сад, оранжереи, усадебный театр, библиотека и другие «непарадные» части имения (см. илл. 4). В 1913 году последняя владелица, деятельная Екатерина Леонард, приняла решение ликвидировать сады и прочие затеи и начала проводить "уплотнительную застройку" доходными домами. Понятно, что содержать такое феодальное поместье в центре Петербурга было обременительно, а норм по озеленению и не было...
В 1915 г. Екатерина Павловна взяла ссуду под залог своей петербургской недвижимости и получила 785 600 рублей (порядка 1 миллиарда на нынешние деньги) на перестройку. А в 1916 году она вместе с семьей уехала из Петрограда и больше не возвращалась. И кажется, не прогадала.
Достраивали дома на месте садов уже при большевиках - плотность застройки можно оценить по илл. 5.
Дворец со строениями утратил усадебный вид, не стало дворцового привратника, и в 30-е годы ворота превратились в окно - бдительность стала превыше всего. Дверь появилась позже, но не в квартиру. Вход на второй этаж получился со двора, и выглядит непрезентабельно.
Сейчас первый и второй этажи живут разной жизнью. Первый - в ожидании арендатора. Остекление арки и наружая дверь с маскароном льва - современные и неплохие, но лучше бы не с горизонтальным импостом. Крыльцо же надо обязательно исправлять - оно домику не по размеру.
А вот однокомнатная квартира "надвратного привратника", с жилой площадью 30 м2, недавно продавалась на Авито - и в ней уже разместился мини-отель на 1 номер. И почти все дни до сентября - забронированы.
(использованы материалы краеведа Алексея Шишкина)
За аркой, во внутренней части усадьбы находился комплекс строений: графская картинная галерея, сад, оранжереи, усадебный театр, библиотека и другие «непарадные» части имения (см. илл. 4). В 1913 году последняя владелица, деятельная Екатерина Леонард, приняла решение ликвидировать сады и прочие затеи и начала проводить "уплотнительную застройку" доходными домами. Понятно, что содержать такое феодальное поместье в центре Петербурга было обременительно, а норм по озеленению и не было...
В 1915 г. Екатерина Павловна взяла ссуду под залог своей петербургской недвижимости и получила 785 600 рублей (порядка 1 миллиарда на нынешние деньги) на перестройку. А в 1916 году она вместе с семьей уехала из Петрограда и больше не возвращалась. И кажется, не прогадала.
Достраивали дома на месте садов уже при большевиках - плотность застройки можно оценить по илл. 5.
Дворец со строениями утратил усадебный вид, не стало дворцового привратника, и в 30-е годы ворота превратились в окно - бдительность стала превыше всего. Дверь появилась позже, но не в квартиру. Вход на второй этаж получился со двора, и выглядит непрезентабельно.
Сейчас первый и второй этажи живут разной жизнью. Первый - в ожидании арендатора. Остекление арки и наружая дверь с маскароном льва - современные и неплохие, но лучше бы не с горизонтальным импостом. Крыльцо же надо обязательно исправлять - оно домику не по размеру.
А вот однокомнатная квартира "надвратного привратника", с жилой площадью 30 м2, недавно продавалась на Авито - и в ней уже разместился мини-отель на 1 номер. И почти все дни до сентября - забронированы.
(использованы материалы краеведа Алексея Шишкина)
🔥5👍4
Трубы, свинец и фатальная страсть.
В продолжение темы о долговечности старинных водопроводов:
Свинцовые трубы древнеримского водопровода действуют до сих пор. Но не в Риме, а в английском городе-курорте Бат, построенном римлянами у термальных источников более 2000 лет назад.
На фото 1 - "рабочая" труба главного бассейна терм - кальдария, с горячей водой.
Дно и стенки бассейна надежно защищались от протекания свинцовыми плитами. При раскопках в термах были найдены и другие необходимые купальщикам изделия из свинца - таблички с проклятиями ворам, крадущим одежду.
Современные маркетинговые стратегии были римлянам неизвестны, благодаря чему древние термы, приспосабливаясь, пережили средние века и были реконструированы с сохранением древних чаш бассейнов в XVIII-XIX веках - на фото 2-3 бассейны римские, а сооружения выше уровня воды - реконструкция.
Неслучайно в английском языке "сантехника" - это "plumbing", от лат. "plumbum" - "свинец".
(кстати, современные исследования говорят о том, что свинцовые трубы, запрещенные в Европе с 1970-х, были безопасны для здоровья благодаря образующемуся в них налёту от соединения с минералами, содержащимися в воде, а отравления знатных римлян свинцом происходили из-за моды добавлять сладкий свинцовый порошок (ацетат свинца) в вино для улучшения вкуса… Не все изобретения римлян оказались одинаково полезны).
Илл. 4 - рисунок 1825 года "Купание в бассейне".
#былое
В продолжение темы о долговечности старинных водопроводов:
Свинцовые трубы древнеримского водопровода действуют до сих пор. Но не в Риме, а в английском городе-курорте Бат, построенном римлянами у термальных источников более 2000 лет назад.
На фото 1 - "рабочая" труба главного бассейна терм - кальдария, с горячей водой.
Дно и стенки бассейна надежно защищались от протекания свинцовыми плитами. При раскопках в термах были найдены и другие необходимые купальщикам изделия из свинца - таблички с проклятиями ворам, крадущим одежду.
Современные маркетинговые стратегии были римлянам неизвестны, благодаря чему древние термы, приспосабливаясь, пережили средние века и были реконструированы с сохранением древних чаш бассейнов в XVIII-XIX веках - на фото 2-3 бассейны римские, а сооружения выше уровня воды - реконструкция.
Неслучайно в английском языке "сантехника" - это "plumbing", от лат. "plumbum" - "свинец".
(кстати, современные исследования говорят о том, что свинцовые трубы, запрещенные в Европе с 1970-х, были безопасны для здоровья благодаря образующемуся в них налёту от соединения с минералами, содержащимися в воде, а отравления знатных римлян свинцом происходили из-за моды добавлять сладкий свинцовый порошок (ацетат свинца) в вино для улучшения вкуса… Не все изобретения римлян оказались одинаково полезны).
Илл. 4 - рисунок 1825 года "Купание в бассейне".
#былое
❤13🔥9👍2👏1
Мавзолей Ленина.
Завершающая часть публикаций о его проектах и строительстве (к дате рождения “Вождя мирового пролетариата”)
Начало ⬇️
1- Первый временный мавзолей , прототипы и эскизы
2 - Конкурс на второй мавзолей и деревянное здание, конкурсные работы
О проекте третьего, каменного мавзолея Ленина мы знаем намного меньше, чем о его предшественниках. Судить об архитектуре всего здания мавзолея мы по-прежнему не можем, поскольку его внутренняя структура засекречена. Неизвестны его внутренние размеры, нет планов и разрезов всего комплекса, включающего в себя еще как минимум Сенатскую башню Кремля (по некоторым данным, там расположено холодильное оборудование). До сих пор опубликованы только предварительные эскизные варианты наружного объема и плана подземного зала с саркофагом и окружающими коммуникационными пространствами.
Весной 1929 года была создана правительственная комиссия по разработке каменного здания мавзолея - без конкурса, «так как образ деревянного мавзолея выдержал испытание временем» - как пишет историк архитектуры С. О. Хан-Магомедов в книге "Мавзолей Ленина".
Разработка была поручена Щусеву. Он начал менять облик здания, предложив высокую ступенчатую пирамиду, и делая ассиметричные варианты с вынесенной на угол ассиметричной трибуной (рис. 1), в конструктивистском стиле. Эти варианты были отвергнуты комиссией с указанием сохранить в каменном мавзолее облик деревянного. В июне 1929 г. Щусев уезжает в Ташкент проектировать оперный театр. Его замещает Исидор Француз, он же подает следующий эскиз комиссии, который и был утверждён. Этот факт у многих историков вызывает сомнение в авторстве Щусева - во всяком случае, эскизов, выполненных его рукой - нет, а как выстраивалась работа в его мастерской, нам тоже не известно.
Строительство велось с июля 1929 по осень 1930 г.
“Каменный мавзолей совершенно иной по художественным ощущениям и темпераменту. Это чистая, лишенная намека на декор кубистическая композиция, сохранившая динамику даже в окончательном симметричном варианте. А в несимметричных ее было еще намного больше” - пишет историк архитектуры Д. Хмельницкий.
(Продолжение - здесь)
#советская_архитектура
Завершающая часть публикаций о его проектах и строительстве (к дате рождения “Вождя мирового пролетариата”)
Начало ⬇️
1- Первый временный мавзолей , прототипы и эскизы
2 - Конкурс на второй мавзолей и деревянное здание, конкурсные работы
О проекте третьего, каменного мавзолея Ленина мы знаем намного меньше, чем о его предшественниках. Судить об архитектуре всего здания мавзолея мы по-прежнему не можем, поскольку его внутренняя структура засекречена. Неизвестны его внутренние размеры, нет планов и разрезов всего комплекса, включающего в себя еще как минимум Сенатскую башню Кремля (по некоторым данным, там расположено холодильное оборудование). До сих пор опубликованы только предварительные эскизные варианты наружного объема и плана подземного зала с саркофагом и окружающими коммуникационными пространствами.
Весной 1929 года была создана правительственная комиссия по разработке каменного здания мавзолея - без конкурса, «так как образ деревянного мавзолея выдержал испытание временем» - как пишет историк архитектуры С. О. Хан-Магомедов в книге "Мавзолей Ленина".
Разработка была поручена Щусеву. Он начал менять облик здания, предложив высокую ступенчатую пирамиду, и делая ассиметричные варианты с вынесенной на угол ассиметричной трибуной (рис. 1), в конструктивистском стиле. Эти варианты были отвергнуты комиссией с указанием сохранить в каменном мавзолее облик деревянного. В июне 1929 г. Щусев уезжает в Ташкент проектировать оперный театр. Его замещает Исидор Француз, он же подает следующий эскиз комиссии, который и был утверждён. Этот факт у многих историков вызывает сомнение в авторстве Щусева - во всяком случае, эскизов, выполненных его рукой - нет, а как выстраивалась работа в его мастерской, нам тоже не известно.
Строительство велось с июля 1929 по осень 1930 г.
“Каменный мавзолей совершенно иной по художественным ощущениям и темпераменту. Это чистая, лишенная намека на декор кубистическая композиция, сохранившая динамику даже в окончательном симметричном варианте. А в несимметричных ее было еще намного больше” - пишет историк архитектуры Д. Хмельницкий.
(Продолжение - здесь)
#советская_архитектура
Telegram
Шпилька архитекторки
Мавзолей В. И. Ленина.
(Часть 1)
Прототипы. Временное здание.
Реальные проекты мавзолея неизвестны. Весь процесс проектирования мавзолея был и остается засекречен. Опубликованы и обсуждаются только фотографии и разрозненные эскизы. Все проекты, скорее всего…
(Часть 1)
Прототипы. Временное здание.
Реальные проекты мавзолея неизвестны. Весь процесс проектирования мавзолея был и остается засекречен. Опубликованы и обсуждаются только фотографии и разрозненные эскизы. Все проекты, скорее всего…
👍4
Мавзолей Ленина
(продолжение, начало здесь)
Превращение деревянного мавзолея в каменный сопровождалось не только небольшим увеличением наружных объемов – здание стало выше на 3 м, внешний объем увеличился в 4,5 раза - с 1 300 до 5 800 м3. Внутренний объем был увеличен в 12 раз – с 200 до 2400 м3. То-есть под землей возник целый комплекс новых помещений, связанных подземными переходами с …, о которых в открытых источниках нет никакой информации. Да и само упоминание об увеличении внутреннего объема мавзолея совершенно случайно проскользнуло в брошюре рабочего с постройки мавзолея Семена Шапиро «Ленин», опубликованной, вероятно по недосмотру, в 1930 г.
О гигантских подземных размерах говорят несколько фотографий со строительной площадки (фото 5,6,7).
Мавзолей явился новым типом здания, объединившим две до тех пор несоединимые функции: гробницу и трибуну. Впрочем, как трибуна он почти не использовался, а скорее стал витриной для одних, и местом силы для других.
Гениальность же его архитектуры в том, что простыми формами ступенчатой пирамиды и удачным расположением собралось в единую композицию всё разностилье Красной площади. А вспоминая, что здание создавалось уже при начавшемся развороте официального стиля к эклектике, закрепленном в 1932 году, можно только радоваться, понимая, от чего Щусев уберег Красную площадь.
1 – Первый ассиметричный эскиз Щусева
2, 3 - Второй и третий (утвержденный) эскизы
4 – Макет в натуральную величину на Красной площади (1/4 часть здания)
5,6,7 – Строительная площадка и подземные работы
8 – Реконструкция 1974 года
9 – Цветная линогравюра, 1930 г.
#советская_архитектура
(продолжение, начало здесь)
Превращение деревянного мавзолея в каменный сопровождалось не только небольшим увеличением наружных объемов – здание стало выше на 3 м, внешний объем увеличился в 4,5 раза - с 1 300 до 5 800 м3. Внутренний объем был увеличен в 12 раз – с 200 до 2400 м3. То-есть под землей возник целый комплекс новых помещений, связанных подземными переходами с …, о которых в открытых источниках нет никакой информации. Да и само упоминание об увеличении внутреннего объема мавзолея совершенно случайно проскользнуло в брошюре рабочего с постройки мавзолея Семена Шапиро «Ленин», опубликованной, вероятно по недосмотру, в 1930 г.
О гигантских подземных размерах говорят несколько фотографий со строительной площадки (фото 5,6,7).
Мавзолей явился новым типом здания, объединившим две до тех пор несоединимые функции: гробницу и трибуну. Впрочем, как трибуна он почти не использовался, а скорее стал витриной для одних, и местом силы для других.
Гениальность же его архитектуры в том, что простыми формами ступенчатой пирамиды и удачным расположением собралось в единую композицию всё разностилье Красной площади. А вспоминая, что здание создавалось уже при начавшемся развороте официального стиля к эклектике, закрепленном в 1932 году, можно только радоваться, понимая, от чего Щусев уберег Красную площадь.
1 – Первый ассиметричный эскиз Щусева
2, 3 - Второй и третий (утвержденный) эскизы
4 – Макет в натуральную величину на Красной площади (1/4 часть здания)
5,6,7 – Строительная площадка и подземные работы
8 – Реконструкция 1974 года
9 – Цветная линогравюра, 1930 г.
#советская_архитектура
🔥7👍3👏2