Жестяная звезда (1957)

Классический камерный вестерн Энтони Манна, специалиста по этому жанру. Снят фильм за копейки, но это не помешало ему получить культовый статус и номинацию на «Оскар» за лучший сценарий.

Крутой охотник за головами приезжает за наградой в один захолустный городок. Там его встречают без особой радости. Пока ковбой ждёт своих денег, выясняется, что местный молодой шериф не особо то справляется с криминалитетом. Помочь или не помочь?

Криминалитет этот, впрочем, ничего плохого то и не делает и, как кажется, прекрасно встроен в жизнь городка. И нужна ли этому городу какой-то внешний рыцарь справедливости – большой вопрос. Да и готов ли молодой шериф, недавно обручённый, сражаться за неё, тоже неясно.

Фильм недлинный, но содержит много сюжетных веточек. Тут и личная история главного героя, потерянного в своей бесцельной свободе, и взросление молодого шерифа, и ксенофобия к индейцам, и, конечно, любовная линия – довольно недурная, кстати. Любопытно, что местный антагонист по сути ничем таким уж плохим и не занимается – в фильме нет никаких крутых головорезов, которые убивают направо и налево.

Но больше всего времени уделено анализу тяжёлого бремени жестяной звёзды шерифа. Неблагодарная, тяжелая служба абстрактным принципам законности, которые будто бы не нравятся никому и счастья не приносят. Сама же звезда – как метка смертника. Никто не снимает её по своей воле, говорит фильм. Тут же и про суд Линча немного сказано, и в целом про соотношение закона «буквы» и закона «стихийной справедливости».

7.0/10

#оскар1958

Отчаянный ковбой (1958)

Вестерн Дэлмера Дэйвса – в этом жанре он снят «Джубал», «Последний фургон» и прекрасный «В 3:10 на Юму». Гленн Форд играет уважаемого погонщика скота, ему в помощники набивается мечтательный паренёк в исполнении Джека Леммона, в будущем семикратного номинанта на «Оскар». На тот момент у него уже была статуэтка за роль в спорной комедии «Мистер Робертс».

Начинается фильм в лёгкой околокомедийной манере. Юноша с взором горящим и его новый серьезный босс на мир смотрят явно по-разному, и весело пререкаются. Постепенно тональность фильма меняется. Прагматичность и опыт сцепляются с юношеским максимализмом, и эта схватка должна прояснить место морали в ситуации фронтира.

Картина показывает превращение офисного клерка в «человека границы» и пытается выяснить, нужно ли что-то свободному человеку, кроме револьвера и седла. Картинка яркая, оператор Чарльз Лотон-младший берёт периодически шаблонные, но красивые кадры.

6.4/10

#оскар1958