30 мая в прокат выходит французский фильм "Куриоса", наш критик @Vinnierubalsky уже посмотрел его и написал рецензию.
Куриоса (2019, Франция)
Полнометражный дебют Лу Жене, француженки-телережиссера, оставляет после себя ощущения как после прочтения журнала из самолёта – можно неплохо провести время, интересные фотографии и местами текст, но полет окончен и слава богу.
Эта история начинается с влюблённости и несчастного брака по расчёту. Под обёрткой костюмированной эротической мелодрамы скрывается как бы высказывание на тему, смежную со «Звезда родилась»: один дарит другому прометеево пламя искусства, чем-то жертвуя.
«Как бы» потому, что там, где Брэдли Купер выжимает газ, Лу Жене поправляет боковые зеркала. Камера вуайеристом заглядывает в будуары аристократичных и изощрённых в адюльтерах особ, но, когда дело доходит до прямой конфронтации с реальностью фильма, она только стыдливо скользит по самой её поверхности.
Заявленные темы в итоге остаются где-то на заднем плане, а конфликты тихо разрешаются сами собой в тени визуального эстетства ради эстетства. Фильм при этом не лишён обаяния, не нагоняет тоску или зевоту и не превышает вменяемый хронометраж. Но он является скорее вычурным десертом, чем основным блюдом – вкусно, радует глаз, но сыт не будешь.
#французское #идёмвкино #мелодрама #история
Куриоса (2019, Франция)
Полнометражный дебют Лу Жене, француженки-телережиссера, оставляет после себя ощущения как после прочтения журнала из самолёта – можно неплохо провести время, интересные фотографии и местами текст, но полет окончен и слава богу.
Эта история начинается с влюблённости и несчастного брака по расчёту. Под обёрткой костюмированной эротической мелодрамы скрывается как бы высказывание на тему, смежную со «Звезда родилась»: один дарит другому прометеево пламя искусства, чем-то жертвуя.
«Как бы» потому, что там, где Брэдли Купер выжимает газ, Лу Жене поправляет боковые зеркала. Камера вуайеристом заглядывает в будуары аристократичных и изощрённых в адюльтерах особ, но, когда дело доходит до прямой конфронтации с реальностью фильма, она только стыдливо скользит по самой её поверхности.
Заявленные темы в итоге остаются где-то на заднем плане, а конфликты тихо разрешаются сами собой в тени визуального эстетства ради эстетства. Фильм при этом не лишён обаяния, не нагоняет тоску или зевоту и не превышает вменяемый хронометраж. Но он является скорее вычурным десертом, чем основным блюдом – вкусно, радует глаз, но сыт не будешь.
#французское #идёмвкино #мелодрама #история
Дефолт (2019)
1997 год. Южная Корея в звании одного из «азиатских тигров» все еще бешенными темпами наращивает экономику, когда на горизонте уже неиллюзорно маячит национальный дефолт.
Финансисты страны, по крайне мере те, кто что-то смыслит в своей работе, срываются с цепи, кто-то в поисках выхода из кризиса, а кто-то – входа в новый этап личного благополучия. Люди же далекие от финансовой терминологии срываются с мостов и из окон офисов в традиционном азиатском отчаянии.
Три героя фильма – три уровня корейского общества: хитрый парень, экономический гуру, бросает работу ради баснословного заработка на национальной трагедии, почти карикатурный сильный женский персонаж – финансовый аналитик Банка Кореи с ледяным взглядом, и владелец небольшого производства, схвативший крупный заказ перед самым коллапсом.
Схожая тематика подталкивает к откровенному сравнению с «Игрой на понижение». Это справедливо, но есть нюансы. Там, где в «Игре», ломая четвертую стену, Марго Робби, как Венера в пене, объясняет что такое ипотечные облигации, в «Дефолте» повесился мужик. Потому что в этом фильме за цифрами и таблицами стоят люди со сложными судьбами и восточным менталитетом.
Выдержанная в холодных тонах строго-реалистичная картинка, душные крупные планы, заряженные напряжением героев и удачные переплетения их судеб – в целом впечатления от просмотра остаются. И в качестве наглядного пособия по Азиатскому финансовому кризису фильм сработает на ура. Углы немного заостряются явным антиглобалистским посылом (опровергнутым, к слову, последствиями кризиса для других стран, включая Россию 1998-го), когда в качестве антагонистов на экране промелькнут представители Госдепа США и Венсан Кассель в роли тогдашнего директора МВФ Мишеля Камдессю. Но и здесь «Дефолт» скорее оттаптывается на Эффекте Матфея и тотальном капитализме, ставя во главу тезисы об обществе как организме решительных и честных и цикличности истории – мол, работайте, друзья, ради мира на земле и не повторяйте ошибок корыстных.
Автор текста: @Vinnierubalsky
#корейское #драма #история
1997 год. Южная Корея в звании одного из «азиатских тигров» все еще бешенными темпами наращивает экономику, когда на горизонте уже неиллюзорно маячит национальный дефолт.
Финансисты страны, по крайне мере те, кто что-то смыслит в своей работе, срываются с цепи, кто-то в поисках выхода из кризиса, а кто-то – входа в новый этап личного благополучия. Люди же далекие от финансовой терминологии срываются с мостов и из окон офисов в традиционном азиатском отчаянии.
Три героя фильма – три уровня корейского общества: хитрый парень, экономический гуру, бросает работу ради баснословного заработка на национальной трагедии, почти карикатурный сильный женский персонаж – финансовый аналитик Банка Кореи с ледяным взглядом, и владелец небольшого производства, схвативший крупный заказ перед самым коллапсом.
Схожая тематика подталкивает к откровенному сравнению с «Игрой на понижение». Это справедливо, но есть нюансы. Там, где в «Игре», ломая четвертую стену, Марго Робби, как Венера в пене, объясняет что такое ипотечные облигации, в «Дефолте» повесился мужик. Потому что в этом фильме за цифрами и таблицами стоят люди со сложными судьбами и восточным менталитетом.
Выдержанная в холодных тонах строго-реалистичная картинка, душные крупные планы, заряженные напряжением героев и удачные переплетения их судеб – в целом впечатления от просмотра остаются. И в качестве наглядного пособия по Азиатскому финансовому кризису фильм сработает на ура. Углы немного заостряются явным антиглобалистским посылом (опровергнутым, к слову, последствиями кризиса для других стран, включая Россию 1998-го), когда в качестве антагонистов на экране промелькнут представители Госдепа США и Венсан Кассель в роли тогдашнего директора МВФ Мишеля Камдессю. Но и здесь «Дефолт» скорее оттаптывается на Эффекте Матфея и тотальном капитализме, ставя во главу тезисы об обществе как организме решительных и честных и цикличности истории – мол, работайте, друзья, ради мира на земле и не повторяйте ошибок корыстных.
Автор текста: @Vinnierubalsky
#корейское #драма #история