Прочитал вот тут, что гран-при Канн будет вручать великий Корман. Почти столетний мэтр прекрасно помнит Золотой век Голливуда. А Аки Каурисмяки, победивший по оценкам критиков, то время ох как ценит. Надеемся, что жюри не упустит возможности порадовать финна, и Каурисмяки таки получит свой второй гран-при из рук живого артефакта канувшей в Лету эпохи.

Напомним, что у нас тут был марафон по фильмам Кормана, все ссылочки вот тут.

Тут скоро, 29 и 30 мая, в Москве будет конференция по киноведению и архивному делу, от Госфильмофонда и ФАНК. Будут интересные доклады про популяризацию истории кино, про литературу, посвященную этому виду искусства и многое другое – вот тут программа. Отличный шанс начать погружаться в кинодискурс.

Сегодня празднуем день рождения Винсента Прайса. Звезда треш-фильмов навсегда в памяти кинематографа.

Подборка неплохих фильмов с его участием:
Колодец и маятник (1961)
Заколдованный замок (1963)
Дом Ашеров (1960)
Исповедь курильщика опиума (1962)
Доктор Голдфут и Бикини-машины (1965)
Ворон (1963)
Ведро крови (1959)
...и несколько нуаров вдобавок

Кстати, у Аки Каурисмяки нет ни одной главной награды основных кинофестивалей. Изменит ли это положение вещей сегодняшний день, узнаем совсем скоро.

Нет, не изменит – у Каурисмяки приз жюри, третья по значимости награда после Гран-при и Золотой ветви.

Финальная таблица оценок критиков выглядела вот так.

Награды с оценками, как водится, не вполне совпали:

Золотая ветвь: «Траектория падения» / 3
Гран-при – «Зона интересов» / 2.8
Приз жюри – Аки Каурисмяки / 3.2
Лучший режиссёр – Чан Ань Хунг / 2.8
Лучший сценарий – «Монстр» / 2.3

Заходит Тарантино в бар, а там все стулья заняты.

Срочно в номер: после Каннской церемонии Квентину пришлось вступить в неравное сражение за стул в одном каннском баре. Подробнее об этом можно почитать тут.

Смешно

Каннский фестиваль закончился, зато всего через 4 дня начнётся другой. «Пример интонации» стартует в Петербурге 1 июня. Чудесная программа, лекции и виды на красивый закат в Севкабельпорту ждут вас. Искусство проносится и возвращается, как листья в дыхании.
Подробнее о фильмах тут, билеты тут.

В укрытии (1950)

Ещё один вестерн Николаса Рэя. На этот раз средней удачности, к сожалению. Внезапно Джеймс Кэгни, всего три раза появлявшийся в этом жанре, играет престарелого уже крутыша, от всего уставшего. Совершенно случайно судьба сводит главного героя с молодым пареньком, с которым у у него разворачиваются квазиотеческие отношения, от которых несёт чем-то нездоровым. Предательство «сыном» «отца», по всем фрейдистским законам, так любимым режиссёром, не заставит себя долго ждать.

Основная сюжетная канва простенькая. Картина далеко не пустая – тут и стандартные проблемы одиночества закона в условиях фронтира, и самосуды, и немного ограблений где-то на фоне, и скорбное одиночество старого ковбоя. Просто подано это всё как-то мимоходом, невыстраданно. Зато Кэгни, как всегда, харизматичен.

Выглядит фильм проходным, но халутрой от него не пахнет. Для ненапряжного киновечера вполне себе пойдёт.

5.6/10

Скачки по высокогорью (1962)

Вестерн с Рэндольфом Скоттом и Джоэлом МакКри. Два друга едут отвозить кучу золота, по пути им попадается простая девушка, которую абьюзит отец и жених с кучей братьев. Конечно, мимо такого пройти нельзя.

Картина интересна как минимум тем, что главный герой действительно старый для крутого ковбоя. Скотту на тот момент было 62 года, и сценарий его никак не молодит. Его кулак, конечно, всё ещё силён, но сверхспособностями, типичными для мифологии жанра, он не обладает.

Вторая любопытная штука – прямые указания на сексуальные перверсии. Помимо инцестуальных мотивов и дэдди-кинка, тут ещё и показана ситуация открытых отношений, невеста принадлежит всей ораве братьев своего жениха. Эротизм в целом здесь очень мрачный и отталкивающий.

Главный женский персонаж в исполнении Мариэтты Хартли внешне крайне нетипичен для фильмов того времени – короткая прическа, мужские повадки. Она больше похожа на Жанну Д'Арк из фильма Дрейера, но если ту вела любовь к Богу, то местной героиней правят фрейдистские тёмные силы.

Фильм тягучий, местами неприятный. Сила закона и её соотношение с хаосом беззакония тут трактуется с психосексуальной точки зрения. Женский образ крайне объективизируется, но, с другой стороны, главная героиня становится источником подавленной скрытой силы, которая грозит утащить весь мужской закон в свои глубины. Для напряжённого киновечера вполне сойдёт.

6.65/10

#BAFTA1963

Два всадника (1961)

Вестерн не нуждающегося в предоставлении Джона Форда. Шериф Джон Стюарт и лейтенант Ричард Уидмарк едут к индейцам договариваться.

По идее в этом и должен был бы заключаться основной сюжет фильма, но проблема в том, что поездка состоялась лишь в середине фильма. А первые 50 минут главные герои ходят туда-сюда по поселению, флиртуют с девушками и так далее. Оказывается, индейцы брали в плен на протяжении лет 30 всяких родственников, знакомых, любовников и так далее. И вот все эти потерявшее своих дорогих людей бедняги нудят по этому поводу нашим главным героям, как бы уговаривая их отправиться уже таки к индейцам договариваться об освобождении.

Форд этот фильм снимал ради денег и очевидно не особо старался. Сценарий полон скучной полукомедийной чепухи. Большие (очень большие) актеры не вытягивают фильм, ибо играть тут нечего, Френк Наджент («Искатели») в роли скрипт-доктора тоже особо не помог. Впрочем, определенной целостностью сценарий обладает. Мораль присутствует - индейские жизни важны, и презирать человека за его происхождение недопустимо.

Скукота.

4.7/10

Сержант Радлидж (1960)

Ещё один вестерн Джона Форда, в главных ролях Вуди Строуд и Джеффри Хантер, известный в основном по роли в «Искателях».

Темнокожего сержанта судят за изнасилование. Виновен он или нет, выясняется в череде флэшбеков. Судебная сторона картины, впрочем, крайне сомнительная и непроработанная. Никаких ярких обличительных и оправдательных речей и прочей атрибутики судебных драм тут нет.

Интересен фильм прежде всего тем, что темнокожих в нём больше, чем в среднем фильме от Netflix, и даже главная роль принадлежит афроамериканцу. Здесь они в составе армии бьются с деперсонализированными индейцами. Бьются и бьются, ничего нового, рефлексия на эту тему отсутствует.

4.5/10

Отчаянный ковбой (1958)

Вестерн Дэлмера Дэйвса – в этом жанре он снят «Джубал», «Последний фургон» и прекрасный «В 3:10 на Юму». Гленн Форд играет уважаемого погонщика скота, ему в помощники набивается мечтательный паренёк в исполнении Джека Леммона, в будущем семикратного номинанта на «Оскар». На тот момент у него уже была статуэтка за роль в спорной комедии «Мистер Робертс».

Начинается фильм в лёгкой околокомедийной манере. Юноша с взором горящим и его новый серьезный босс на мир смотрят явно по-разному, и весело пререкаются. Постепенно тональность фильма меняется. Прагматичность и опыт сцепляются с юношеским максимализмом, и эта схватка должна прояснить место морали в ситуации фронтира.

Картина показывает превращение офисного клерка в «человека границы» и пытается выяснить, нужно ли что-то свободному человеку, кроме револьвера и седла. Картинка яркая, оператор Чарльз Лотон-младший берёт периодически шаблонные, но красивые кадры.

6.4/10

#оскар1958

Просто напоминаю, что сегодня в Севкабеле стартует фестиваль «Привет интонации».

• Во-первых, у фестиваля есть какал – @sokurovfund.
• Во-вторых, есть бесплатная программа (смотрите вкладку «образовательная программа»), в том числе показ «Сказки» Сокурова.
• В-третьих, здесь по промокоду MASTS можно купить билеты.

Внимание! «Пример интонации» уже идёт.

Спасибо за внимание

Человек с оружием (1955)

Вестерн малоизвестного Ричарда Уилсона с Робертом Митчемом в главной роли. Оператор тут Ли Гармс, заслуженный ветеран, снимавший, в числе прочего, вестерн "Дуэль под солнцем" и всем известное "Лицо со шрамом".

Небольшой городок держит в страхе какой-то землевладелец, который показывается на экране лишь в финале ленты. Крутого стрелка в исполнении Митчема нанимают, чтоб расправиться с землевладельцем и его опасными ребятами. Перестрелок в фильме относительно мало, основной хронометраж занимает всяческое провоцирование главгада, который, кстати, по итогу оказывается слит, и ни его силы, ни ума мы так и не видим. Зато вот главный герой изрядно страдает, его любимая женщина не хочет быть с ним из-за его профессии. Немного стандартных комментариев к делу стрелка – страшно быть человеком с оружием. Но, к примеру, в "Самом быстром оружии", и в "Стрелке", трагедия ганфайтера подана куда глубже. Фронтир в голове, свобода становится мечом, убивающим чувства. Во многом героем двигает и его "поражённость женщиной", и именно женщина, в итоге, становится для него арбитром и источником смысла, указывающим верный путь.

Митчем тут хорош. Экспрессивен в меру, вызывает ощущение необузданной опасности. Он – далеко не хладнокровный расчётливый убийца, он полон разочарования в мире и агрессии, которую он пытается выместить легально. И это вполне может стать проблемой для городка, который его нанял.

Фильм бодренький. В метафизические глубины он не погружается, комментарий к происходящей ситуации даёт скудноватый, но зато смотрится интересно – камерность и приземлённость действия, невидимость главного злодея делают картину необычной.

6.35/10

Мы тут залетели в одну папочку с разными классными каналами о кино. Автор папки - канал @fatcinemanew, вы его, вполне возможно, знаете.

Они собрали киношные/околокиношные каналы друзей по телеграм-цеху, охватывающие все аспекты кинобизнеса: сценарное дело, арт-дирекшен, виртуальный продакшен, актуальные новости индустрии, обзоры и многое другое. Там как очень крупные каналы, так и небольшие авторские блоги.

Подписаться на все каналы одним нажатием: ссылка на папку.

Если ссылка не работает — обновляйтесь до последней версии телеги.