Шоссе 301 (1950)

Назидательный нуар от режиссёра весьма сомнительных картин Эндрю Л. Стоуна (тут можно почитать не наш пост про один из его фильмов, который нам не понравился). Банда суровых бандитов обманывает и ограбляет простых американцев. Банки, грузовики с дорогими шубами, им вообще всё равно. Убивают всех, кто хоть слово не то сказал.

В это же время доблестные полицейские потихонечку раскрывает личности участников банды, используя передовые методы криминалистики вроде анализа царапин на пулях и перекрытия дорог.

Героев в картине много, но никто из них не превращён в нормального персонажа. Бандиты - олицетворение зла, полицейские - олицетворения добра. Состязательности в фильме не замечено, более того, губернатор штата в самом начале фильма убедительно заверяет, что каждый преступник будет пойман и наказан.

Ограбления показаны быстро, но красочно. Никаких долгих планирований, пришел, увидел, украл. Гангстеры здесь вообще умом не блещут.

Актерам, как говорится, играть нечего, они в этом фильме только умирают.

5.7/10

Мультипликация – территория полной творческой свободы. Если традиционные фильмы ограничены тем, что можно воспроизвести в действительности, хотя и тут иногда графика приходит на помощь, то художник мультфильма способен нарисовать любое виде́ние, возникшее в голове. Визуальность мультфильмов, их способность вбирать в себя традиционные изобразительные стили и всяческий авангард, поражают – взять к примеру недавний импрессионистский «С любовью, Винсент». Или чудесный коллажный «Криптополис».

Мы про анимацию пишем преступно мало. Но! Читать про неё, конечно же, нужно и полезно. Рекомендуем для этого дела канал "Мультимаша". Маша много рассказывает о скрытых смыслах, "пасхалках" и прочем любопытном, что Вы могли проглядеть или просто не знать. Делится концептами и подборками мультфильмов.

Поэтому чтобы отвлечься от всех текущих проблем и расширить свой когнитивно-сенсорный аппарат - советую подписаться на её канал. Калейдоскоп цветных картинок – есть жизнь.

очередной лайфчейндж после просмотра фильма Тарковского

Давайте пофантазируем: нейросеть сгенерировала «Звёздные войны» в стилистике Уэса Андерсона.

Имитация педантичного стиля Андерсона вышла за границы — теперь к челленджу присоединился и компьютер. Справился более чем неплохо.

Похоже, Уэс Андерсон станет первым режиссёром, у которого нейросеть скоро отберёт работу.

Всем привет! Возвращаемся с новым видосом)

В этом видео мы расскажем, как SIGNALIS использует классическую и современную графику и звуковой дизайн, а также сложное повествование для создания уникального и захватывающего опыта в жанре сурвайвал-хоррор и научной фантастики. Как SIGNALIS подает сложную историю, которая бросает вызов ожиданиям игрока и задействует его воображение? С помощью каких инструментов игра это делает? Заслуживает ли внимания SIGNALIS со стороны поклонников жанра? Давайте разберемся.

https://youtu.be/siwNwvx1twU

Умер Сергей Симонович Дрейден, исполнитель главной роли в фильме «Русский ковчег» (далеко не единственная его заслуга). Ему был 81 год.

- Вы же у себя на Родине.
- Да, но времена не мои.

«Русский ковчег» (2002).
Сергей Дрейден (1941 - 2023).

Устроим пока что небольшой марафон по вестернам. Возьмем промежуток конца 50-ых по начало 60-ых, и, так как многие фильмы мною уже были посмотрены ранее, герои марафона далеко не все будут мейнстримными и известными и далеко не все будут в целом хорошими фильмами.

Вестерн – удивительный жанр. Он схож с пост-хоррором – как и хороший пост-хоррор, хороший вестерн несёт в себе ощущение границы. В пост-хорроре граница часто лежит между сакральным и профанным («Ведьма», «Ноябрь» яркий тому пример), о выходе за границы обжитого и рационализированного на территорию нерасчленённой мистики.

Вестерн же также повествует о границе, но граница эта – между «цивилизованной землей» и «дикой местностью». Она более прозаична по своей форме, но в сущности любая граница, любое наблюдение и чувствование точек перехода сакральны. Граница между порядком, обжитым и хаосом, необжитым, полным нуменозных божков в случае пост-хорроров или индейцев, беззакония и свободы в случае с вестерном. Граница формирует пространство.

Вестерн раскрывает метафизику фронтира, нечёткой границы, в которой порядок борется с хаосом. Герой вестерна обычно является солдатом порядка, он борется с хаосом – отсутствием Закона. Даже если он бандит.

Вестерн – авторефлексивен. Через показ границы можно изучать границу между кино и окружающим нас миром. Кино – сформированной Законом законченное произведение, а экран – его рамка.

Вестерн – опыт пространства и границы.

Посмотрел «Джонни Гитару», фильм-фаталь. Текст позже, пока послушаем чудесную песню оттуда. Николас Рэй удивителен.

Для разгонки возьмём проходной вестерн постарее. Посты, если что, будут разжижены во времени и перемежаться уморительными мемами и другими материалами.

Джесси Джеймс (1939)

Вестерн от Генри Кинга («Стрелок»). Эпоха строительства железных дорог: бандитские представители железнодорожной компании отнимают земли простых фермеров, что изрядно беспокоит двух удалых братьев в исполнении Тайрона Пауэра и Генри Фонды. Пауэр в вестернах больше практически не снимался, а вот Фонда стал звездой жанра.

Фильм откровенно скучноват. Пытается показывать путь, ведущий от счастливой жизни в Законе на границу свободы-хаоса, но делает это весьма топорно. На путь Джеймсов после их решения уйти в преступники откровенно забили, кроме чудесной сцены с поездом, в которой герой хаоса оказывается быстрее механического вестника прогресса, смотреть особо то и не на что. Хотя начало у фильма было весьма многообещающее и дерзкое.

4.7/10

В старой Оклахоме (1943)

Комедийно-мелодраматический вестерн от режиссера, известного по «Чёрному коту» с Рэтбоуном. Острый на язык ковбой Джон Уэйн сражается с нефтяником Альбертом Деккером за сердце феминистической писательницы, никогда не общавшейся с мужчинами. Попутно разворачивается борьба нефтяных денег со старыми порядками. Метафизика нефти не раскрыта, это вам не «Гигант», но оно и не предлагается. Зато в положительном свете показаны индейцы, которые тут являются источником, гарантом и эталоном справедливости. Это любопытно.

Весело да задорно. Уэйн кривляется, будто он Кэри Грант, шутки, прибаутки, немного стрельбы и немного красивых видов. Фильм очевидно проходной, но милый.

6.1/10

Нынче все шарят свои папочки с киноканалами, вот наша. Если ссылка не работает, обновите телеграмм.

Охранник дилижансов (1954)

Вестерн Андре де Тота, в главной роли Рэндольф Скотт. Главный герой - простой мужик, который отчаянно хочет отомстить главарю банды за убийство своей семьи. Узнав, что та решает напасть на город, он пытается заставить жителей сопротивляться, но ему никто не верит.

Довольно меланхоличная история о недоверии, одиночестве и трагичной неспособности постоять за себя. Местный герой не такой крутой, какими обычно бывают ковбои в вестернах. Он довольно старый, да и стрелять он не особо желает, учитывая то, что бандиты на экране появляются крайне редко, с сражаться ему приходится в основном с недоверчивыми законниками.

Из интересного здесь наличие закадрового голоса, придающего слегка нуарный окрас его персонажу. Влекомый местью, отвергаемый почти всеми, главный герой наплевал уже и на свою собственную жизнь, его главная цель - довести свою месть до конца.

Актёрская игра на обычном для вестернов уровне, ничего выдающегося, но Скотт берёт харизмой. Операторских изысков тоже не замечено.

5.9/10

Столкновение в Сандауне (1957)

Вестерн от Бадда Боттичера, автора весьма посредственного нуара «За закрытыми дверьми». Главного героя также играет Рэндольф Скотт.

Скотт приезжает на свадьбу к своему кровному врагу и обещает с ним расправиться. Силы неравны – у главного героя лишь верный напарник, а вот у его врага – куча денег и целый городок продавших ему душу людишек. Весь фильм идёт борьба, причём главное сражение разворачивается не на пистолетах, а в головах людей. Ревизионистский дух витает над повествованием.

Продажный шериф, безвольные жители, все выполняют желания богатенького кукловода, которого и хочет убить главный герой. Который, кстати, как и в «Охраннике дилижансов», старый, малоподвижный и вообще не выглядит как типичный ковбой со сверхспособностями. Он явно в меньшинстве, и спасти его может только процессы моральной рефлексии в жителях городка.

Аналитика необходимости мести – довольно редкая тема для вестернов того времени, обычно с этим вопросом всё куда однозначнее. Попутно обсуждается моральность непротивления злу. В общем, ни одного крутого ковбоя, ни одного крутого бандита, лишь моральные разборки. Интересна роль женских персонажей, которые аффектируют по сути всё действие, а в финале вообще совершающие нечто из ряда вон выходящее.

Ещё один фильм Боттичера тут.

6.3/10