Бостонский душитель (2022)

Очередная экранизация истории дела о Бостонском душителе, орудовавшем в начале 60-ых. Маньяк душил и насиловал случайных женщин.

А в фильме дело разворачивается так. Скромная журналистика в исполнении Киры Найтли, специализирующаяся на рецептиках и прочей чепухе, замечает несвязанные сообщения о трёх задушенных женщинах. Тут то ей в голову приходит мысль, что не зря она – представитель четвертой ветви власти, и надо бы это дело расследовать. Понятное дело, мужланское начальство не радо такой инициативности от неопытной девушки, но, конечно, Найтли докажет им всем, что и женщины могут чего-то стоить. Конечно, пока полиция и прочие назойливые мужчины вставляют палки в колеса, убийца продолжает убивать.

Расследование показано весьма уныло, журналистка собирает показания и борется с начальством, да и всё тут. Все всё время говорят, что преступник безумен, но что именно в его методах убийства настолько безумно, так и не показывают. Разговоры, разговоры, разговоры. Из-за этого страдает уровень напряжения – нет ничего нагнетающего в том, чтоб смотреть, как благополучные ухоженные женщины в безопасности расспрашивают свидетелей.

Не то что бы это было совсем неинтересно. Сам кейс любопытный, убийства действительно загадочные. Но дело двигается как-то незакрученно. Расследование начинает двигаться только на втором часу, появляются какие-то подозреваемые и все такое. Фильму бы очень помогло сокращение хронометража, ибо первая половина чуть ли не усыпляет. Визуально фильм бедноват, 60-ые ощущаются с трудом. В сравнении, например, с «В центре внимания» ему очень не хватает актерских перформансов.

Не самый плохой детектив, но медленный и неизобретательный. Not great, not terrible.

5.3/10

А вот вы знали, что есть такой культурологический журнал «Дискурс»?

Они и про кино пишут. Вот, например, материал с анализом повестки «Людей Икс». А вот тут про культ страдания в русском кинематографе.

Читайте, ознакамливайтесь.

Бостонский душитель (1968)
(гифка-сравнение начала двух фильмов, сверху - новая версия, снизу - версия 68 года)

Детектив Ричарда Фляйшера, режиссера всяких мелких нуаров, с Генри Фондой в главной роли.

Здесь, в отличие от версии Hulu, журналисты не при делах. Всё расследование осуществляет полиция с Фондой во главе. Главного детектива играет Джордж Кеннеди, харизматичный донельзя. Он ходит по барам, всяким злачным местам, допрашивает колоритных первертных персон. Город полон людей с очень странными представлениями о сексуальности, и фильм показывает их спектр весьма широко и куда более откровенно, чем фильм 2023 года.

Фильм часто использует сплит-скрин, в основном чтоб добавить сценам преступлений бо‌льшей реалистичности. Этот прием будто бы размывает субъектность видения камеры, допуская альтернативные точки зрения на события – тем самым делая эти события более независимыми от взгляда камеры. Мир фильма, таким образом, существует и за пределами кадра. При помощи рваного монтажа режиссер пытается показать раздвоенный мир шизофреника. Пару раз даже используется субъективная камера.

Фильм более изобретательный и дерзкий, чем его Hulu-версия, но, в конечном итоге, не сильно более значительный.

Меню (2022)

Триллер, постоянно грозящий перейти в слешер, но не делающий этого. Снял его Марк Майлод, преимущественно сериальный творец, занимавшийся режиссурой некоторых серий «Бесстыжих», «Наследников», и пары не самых лучших серий шестого сезона «Игры престолов».

Компания буржуев отправляется испробовать изысканных рябчиков и прочей суперэлитной кулинарии на отдалённый изолированный остров-ресторан. Заведует им экстравагантный шеф, который явно что-то замышляет. Коллектив ресторана оказывается похожим на секту, а остров грозится стать тюрьмой для его посетителей.

Вопросом является жанровая принадлежность фильма. Как социальная критика он работает чуть более чем никак, дальше мыслей о том, что вот есть потребители-буржуи и несчастные работники сферы обслуги и вообще быть богатым – нехорошо, фильм не идёт. Да вроде бы и не хочет. Мораль антагониста уж больно рессентиментарная, а его действия на проверку не оказываются каким-то сверххитроумным планом. Его позицию из героев так никто и не понял до конца, судя по всему, доказать ничего не вышло. А раз уж герои не преисполнились мудрости обиженного на жизнь повара, то зрители уж и подавно.

Хоррор-элементов в картине нет, в слешер он так и не переходит. Саспенс нагнетается, но из-за почти полного отсутствия реализации угроз неясно, что же всё таки грозит едокам.

Актёрские работы в целом неплохи. Правда, играть здесь особо и нечего. Оскаровский номинант Рэйф Файнс старательно изображает полусумасшедшего повара, Аня Тейлор-Джой как обычно показывает глазки. Однозначный плюс – изысканный саунд от небезызвестного Колина Стетсона.

С Пасхой, дорогие подписчики

Дар любви (1958)

Чудная мелодрама от Жана Негулеско («Юмореска», «Придорожное заведение»). Начал свою карьеру он с достойного боксёрского фильма «Завоевать город», потом снимал нуар, вестерны, даже свою версию «Титаника».

Героиня Лорен Бэколл, любящая жена, узнаёт, что жить ей осталось немного. Теперь всё, о чём она думает - как бы сгладить мужу горе от её предстоящей кончины. И вот они с мужем мило общаются, обсуждают детей и свои чувства. В какой-то момент в их жизни появляется добрый, но эксцентричный приёмный ребёнок, с которым каждому из родителей придётся ужиться.

Милая история про родительскую и супружескую любовь, осмысление смерти, и соотношение реальности с миром фантазий. Ну и Бэколл, как всегда, красавица.

6.4/10

Глаз, зрение, слепота, тьма и свет, кино. «Ночная сова» от прокатчика @kinoartpro, подписывайтесь, ходите на показы

Поучаствовали в подборочке, знакомимся с новыми каналами.