Мотивы славы (1960)

Милый, но необязательный фильм от мощного режиссера Роланда Нима. Алек Гиннес играет прошедшего войну полковника, командующего батальоном. Он вспыльчивый, любит алкоголь и волынки, а вот бюрократию и устав не очень. И вот ему на замену присылают другого полковника с совершенно иным отношением ко службе.

Столкновение их характеров приводит к весьма болезненным для обоих поискам – где же лежит истинная военная честь, и есть ли в букве закона дух. Да и что вообще делать военным – после войны? Цепляться ли за алкоголь, или же же устав, всё, в конечном итоге, ни к чему хорошему этих людей уже не приведёт. Послевоенная жизнь шотландского батальона, похожая больше на театр без зрителей, попытки молодых и старых вояк наладить быт и просто жить – всё это трагично, на самом деле.

Алек Гиннесс – потрясающий актёр. К примеру, «Из первых уст» с ним, от того же режиссёра, вышедший за два года до сабжа, фантастически сильный скрытый гем. «Мотивы славы», конечно, таким назвать сложно. Фильм простой, говорит он немного, визуальностью не блещет. Но иногда важно не то, что говорит фильм, а как. И эта работа, она трогательно искренняя. Непонятно даже, в чём именно это выражается. Людям в ней вроде как и не очень плохо, и не очень хорошо, и обсуждают они по большей части незначительные вещи, мало предаваясь размышлениям. Но что-то под всем этим есть, что-то невидимое, что порывается наружу лишь к финалу ленты.

Британское массовое кино, выходившее параллельно с расцветом новой британской волны, определенно достойно просмотра. Необыкновенное оно.

6.45/10

Замечательная новость – военная драма Алексея Германа-младшего «Воздух» будет показана в основном конкурсе 36-го Токийского международного кинофестиваля, который пройдет с 23 октября по 1 ноября.

Мы фильм ждали, ждали, и вот наконец-то дождались. Два года прошло с премьеры прошлого фильма Германа-младшего, чудного камерного «Дела». Были большие переживания за проект, всё таки рождался он очень долго, но всё же фильм завершён и ждёт премьеры. Чтож, ждём премьеры в России.

Рекомендую канал об альтернативной кинокультуре.

Тут вы узнаете больше о ваших любимых режиссерах и их творениях. Какими фильмами они вдохновлялись и их мнения о работах коллег. К примеру, каким был в школьные годы Дэвид Линч и что думал Ингмар Бергман о “Таксисте“ Скорсезе. А также бывают и мемы по теме.

Подписывайтесь: https://tttttt.me/iconic_film_directors

It is Friday my kinocomrades

Кадр из чудесного «Вперёд, путешественник» с великой Бетт Дэвис в главной роли.
Кстати, мы тут все очень любим фильмы Золотого века Голливуда – если вы тоже, подписывайтесь на сей замечательный канал.

📽️💔🚢 Now, Voyager

Как был завоёван Запад (1962)

Трёхчасовой вестерн-эпос, повествующий о жизни нескольких поколений поселенцев. Временнная линия фильма охватывает период с 1839 по 1889 годы. Первые шаги на новой земле, мародёры, золотая лихорадка, гражданская война, строительство великих железных дорог – путь династии Прескоттов по Америке был долгим, тернистым и славным. Люди простые, небогатые, никогда не поднимавшиеся на вершину мира, и тем не менее история их полна «малого геройства».

Структурно фильм состоит из пяти эпизодов, разнесённых во времени. Они сняты разными режиссёрами, и каждый из них, по сути, представляет собой отдельную короткометражку. Один эпизод снял великий Джон Форд, три других – Генри Хэтэуэй. Наиболее динамичный эпизод, посвящённый строительству железной дороги, принадлежит относительно малоизвестному режиссёру Джорджу Маршаллу, снявшему неплохой нуар «Синий георгин».

Каждый сегмент раскрывает свою тему. Раскрывает не то что бы подробно, но всё же доля аналитики иногда появляется, особенно в третьем и четвёртом эпизоде, где речь идёт о несправедливости к коренным народам и бессмысленности братоубийственной войны. Первые два сегмента более развлекательные, а вот последний – это классический ковбойский сюжет о мести и ограблении поезда. По динамике фильм не очень ровный, некоторые эпизоды сильно провисают, и из-за хронометража он смотрится не то что бы очень легко. Но и без страданий – как минимум, визуальная часть картины радует постоянно.

Актёрский состав абсолютно ультимативен. Джеймс Стюарт, Грегори Пек, Джон Уэйн, Генри Фонда, Ричард Уидмарк и много новичков вроде Кэрролл Бейкер. Любо смотреть.

Фильм стал первым оригинальным художественным фильмом, снятым по панорамной технологии Cinerama, это такой неуклюжий протоIMAX – каждая треть кадра снималась на отдельную камеру, из-за чего в кадре заметны границы склейки плёнок. Вышло местами восхитительно красиво, да и бюджет у фильма огромный, и собрал он больше миллиарда по современному курсу. А ещё у картины восхитительная музыка.

6.6/10

Непостоянная рубрика «интересные кинособытия».

С 6 по 15 октября в Москве пройдет III Московский международный фестиваль архивных фильмов (расписание по ссылке). В этом году площадками фестиваля стали кинотеатры «Иллюзион», «Зотов.Кино» и Третьяковская галерея.

На церемонии открытия в «Иллюзионе» будут представлены сразу два фильма - отреставрированная версия картины «Дети века» (1915) Евгения Бауэра и сенсационная находка «Отравительница» (1906-1907) студии Pathé Frères с участием Макса Линдера.

Более широкий круг киноманов наверняка заинтересуют показы разной классики. Тут и «Человек-зверь» Жана Ренуара и «Леди исчезает» Альфреда Хичкока, и «Шуша» Де Сики, великие «Уродцы» Браунинга и, внимание, суперклассика комедии «Утиный суп» братьев Маркс – уникальная возможность причаститься безумия не меньшего, чем в «Всё, везде и сразу».

Ко всему прочему – бесплатные лекции от ведущих киноведов и сотрудников Госфильмофонда, уникальные материалы с кинопроб и много всяких других эксклюзивных штук.

Мы – киноманы, какой восторг!

Вот в этом ролике широко известный в узких кругах Иван Диденко демонстрирует стиль чтения смыслов, похожий на тот, что вёл цензоров из РКН в их гневе против «Айты». Назовем его буквализм в просмотре. Если на экране что-то демонстрируется – значит, фильм это безусловно одобряет.

Уже ни для кого не секрет, что в открывающей «Барби» сцене, отсылающей к «Керамической Одиссее» маленькие девочки разбивают своих кукол-пупсов, очевидно символизирующих младенцев и в целом институт материнства. Сцена жуткая, вызывает отторжение и с самого начала фильма даёт понять зрителю – что-то в образе Барби не так, да и в целом в «эмансипации» женщин в том виде, в котором, по мнению фильма, этот процесс транслируется куклами Барби. Эмансипация должна давать свободу, а не тоталитарно навязывать другой набор идеалов, противоположный «патриархальным».

Но некоторые зрители по какой-то причине не в состоянии представить, что не всё, что в фильме непосредственно демонстрируется, является правильным с точки зрения фильма. И что те негативные эмоции, которые какие-то сцены или сюжетные ходы могут вызывать, были задуманы создателями фильма. Как и в случае «Айты», вскрывающей ксенофобские настроения у жителей якутской деревеньки.

Ксенофобия – плохо, говорит нам «Айта» через показ этой ксенофобии. Убивать детей и отказываться быть матерями, потому что общество это навязывает – тоже не очень хорошо, говорит нам «Барби».

Попади цензурные механизмы в руки людей, которые не чувствуют морального комментария фильма к показываемым в нём событиям, они нам и, например, военные фильмы смотреть запретят, потому что там людей убивают. Не будьте как ребята из РКН, не смотрите фильмы буквально. И не забывайте, что фильмы – это искусство, организованное временем, и каждое последующее событие в фильме может перетолковывать предыдущие.

Посмотрел двух «Козлов отпущения», один 1959 года, другой 2012 года, и вот что имею вам сообщить.

Заходят как-то в бар два человека, бедный и богатый, а бармен берёт да путает их между собой. Потому что они друг на друга похожи как две капли воды. Богатый от своей жизни устал, бедному всё равно терять нечего, и вот они решают поменяться ролями.

Тот фильм, что постарше, немного дымчатый, расплывчатый и простовато-нежный. Порой он сосредотачивается на задумчивом лице Алека Гинесса, ангела-по-неволе, и будто бы замирает. Здесь больше внимания уделено взаимоотношениям внутри семьи.

Новый фильм подетальнее, поконкретнее. Диалоги более пространные, персонажи выглядят более «обычными». Актёры уступают – и Мэттью Риз не Алек Гинесс, и Айлин Эткинс, при всем уважении, не Бетти Дейвис. Зато тут есть Антон Лессер, будущий великий Мейстер, хорош.

Реалистичность, и в диалогах, и в актёрской игре – палка о двух концах. С одной стороны, в новом фильме и сюжет понятнее, и плотнее, с другой стороны растерялось очарование простоты. К тому же, между фильмами прошло полвека, а время действия их совпадает – непосредственность уступила место стилизации.

Разницу между фильмами можно описать как разницу между акварельным наброском пейзажа и его фотографией. И большинство людей в такой ситуации предпочтут именно рисунок, пусть даже он будет прост – да, в нем меньше деталей, и он менее реалистичный, но в нём есть отношение, теплота и поэтичность. Старый фильм не бог весть какой хороший, но он, без сомнения, куда более авторский. А вообще, про двойников есть фильмы и поинтереснее. Например, «Враг» Вильнёва.

Ещё раз непостоянная рубрика «интересные кинособытия».

С 10 по 15 октября в Москве пройдёт кинофестиваль КАРО.Арт #2. В программе новые фестивальные фильмы, классика и архивное кино.

Вот вам подборочка интересных фильмов оттуда:
10 октября:
• Химера (2023) Рорвахер
11 октября
• Париж, Техас (1984) Вендерса
12 октября
• Отпуск в октябре (2023) Михайлова (сюрреализм)
13 октября
• Анатомия падения (2023) Трие (Золотая пальмовая ветвь)
• Сатанинское танго (1994) Тарра
14 октября
• Похитители велосипедов (1948) Де Сики
• Мужское-женское (1966) Годара
15 октября
• Наудачу, Бальтазар (1966) Брессона
• Сказка (2023) Сокурова

Показы сопровождаются лекциями и обсуждениями.
Полная программа тут, и тут же можно приобрести билеты: https://karoartfestival.ru/

🇰🇿Штурм (2022)

Минималистичный казахстанский триллер от Адильхана Ержанова, постоянного участника больших фестивалей, включая Каннский и Венецианский. Этот же его фильм дебютировал на Роттердамском кинофестивале и собрал порядочно всяких наград.

Сюжет крайне прост: школу в отдалённом ауле захватывают террористы, родители решают сами вызволить своих детей из плена. Побочных сюжетных веток в фильме нет, сценарий прямой, как рельса. Бо́льшую часть хронометража занимает подготовка к штурму: разработка плана, тренировка участников и всё такое.

Почему стоит смотреть? Любопытно показано то, как в болотный безжизненный быт врывается угроза смерти. До самого последнего момента участники штурма не понимают и не признают, что происходит что-то вырывающееся за рамки обыденного. Геройство невозможно в обществе неаутентичного существования, и человек, выросший среди вещей и возни, будет вещью, возящейся в вещах. Даже если он случайно или по принуждению совершит Действие, общество вещей постарается это замаскировать. Плюс ко всему картина местами красивая: пустотность снежных пустынь, в которых никто тебя не спасёт, впечатляет. По атмосфере фильм чем-то напоминает недавнюю «Айту»: оторванность от мира, бессильные полицейские, проблема самосуда.

Почему не стоит смотреть? В середине фильма не происходит ничего интересного, вся движуха сосредоточена в самом начале и в самом конце. Конечно, можно это воспринимать как элемент стиля – может, лично у вас и выйдет. Но заскучать тут немудрено.

Фильм отсмотрен в рамках погружения в Роттердамский кинофестиваль – периодически там появляются любопытные неформатные авторские фильмы, вроде «Эами». Да и казахское кино само по себе вызывает интерес – в планах посмотреть всего Ержанова.

6.1/10