Forwarded from Жизнь с Луи
Это первый кадр нового фильма Уэса Андерсона, который покажут в Венеции. Он опять снят с фильтрами, как "Город астероидов", про который я до сих пор не могу сказать что-то однозначное. С одной стороны, в нем глубокая личная история, спрятанная за актерским ансамблем, россыпью диалогов и классическим стилем режиссера (отдельно выделю потрясающую Скарлетт). С другой стороны, жуткий инстафильтр и желание увидеть что-то новое от Уэса, каких-то экспериментов и проб пера.
Надеюсь, в The Wonderful Story of Henry Sugar будет что-то необычное, но сохранится магия режиссера.
Надеюсь, в The Wonderful Story of Henry Sugar будет что-то необычное, но сохранится магия режиссера.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Дружелюбный дверь (2017)
Бразильский психологический слешер от режиссёрки Габриэлы Амарал. Сюжет разворачивается ночью в небольшом ресторане. Владелец его по какой-то причине сходит с ума и берет в заложники тех, кто был в помещении на момент закрытия: трёх посетителей, двух работников и ещё двух незадачливых грабителей.
Начинается игра на выживание. Чего хочет обезумивший владелец ресторана, решительно неясно. Если мотивы аналогичного злодея в «Меню» были ясны, как божий день, то местный, кажется, и сам не определился, что ему делать с внезапно свалившейся властью над жизнями других. Другой – всегда существо страшное, непознанное, с когтями и с обязательно злыми замыслами. Остаётся лишь убивать. Любая власть – прежде всего власть убивать, как бы говорит нам фильм. Но делает это как-то расплывчато и неуверенно. Других же смыслов разглядеть не удалось. Канал @kin0yan, откуда и был украден для просмотра этот фильм, видит в этом всём некую сатиру. От автора сих строк она ускользнула.
Актёрам, как водится, играть нечего. Персонажи заложников в сущности одинаковые, ими руководит лишь желание вырваться. Правда, субъектность их урезана до такого уровня, что поделать им особо-то и нечего. Прошлое не раскрывается, психология тоже. С точки зрения слешера насилия тут, кончено, больше, чем в «Меню», нов сё ещё недостаточно много, чтоб мочь развлечь этим зрителя. Визуальчик местами вполне неплох. Сакрального маловато, замечена разве что женская десемантизирующая активность. Ах, да – саундтрек хорош.
4.9/10
Бразильский психологический слешер от режиссёрки Габриэлы Амарал. Сюжет разворачивается ночью в небольшом ресторане. Владелец его по какой-то причине сходит с ума и берет в заложники тех, кто был в помещении на момент закрытия: трёх посетителей, двух работников и ещё двух незадачливых грабителей.
Начинается игра на выживание. Чего хочет обезумивший владелец ресторана, решительно неясно. Если мотивы аналогичного злодея в «Меню» были ясны, как божий день, то местный, кажется, и сам не определился, что ему делать с внезапно свалившейся властью над жизнями других. Другой – всегда существо страшное, непознанное, с когтями и с обязательно злыми замыслами. Остаётся лишь убивать. Любая власть – прежде всего власть убивать, как бы говорит нам фильм. Но делает это как-то расплывчато и неуверенно. Других же смыслов разглядеть не удалось. Канал @kin0yan, откуда и был украден для просмотра этот фильм, видит в этом всём некую сатиру. От автора сих строк она ускользнула.
Актёрам, как водится, играть нечего. Персонажи заложников в сущности одинаковые, ими руководит лишь желание вырваться. Правда, субъектность их урезана до такого уровня, что поделать им особо-то и нечего. Прошлое не раскрывается, психология тоже. С точки зрения слешера насилия тут, кончено, больше, чем в «Меню», нов сё ещё недостаточно много, чтоб мочь развлечь этим зрителя. Визуальчик местами вполне неплох. Сакрального маловато, замечена разве что женская десемантизирующая активность. Ах, да – саундтрек хорош.
4.9/10
Тут компания @provzglyad, многая лета им, выпустила в прокат испанскую комедию «О чём говорят незнакомцы». Три проблемные пары приходят на сеанс к психологу, а тот, вместо обычного скучного лечения, оставляет им конверты с провокационными заданиями. Что-то в духе «Идеальных незнакомцев» Паоло Дженовезе. Картина получила приз жюри на престижном в Испании Малагском кинофестивале, в одной из главных ролей Феле Мартинес из «Дипломной работы» Аменобара. Так что изголодавшимся по комедиям киноманам сходить точно не зазорно, рейтинги пока что высокие, публике нравится.
Поддерживаем прокатчика, подписываемся на канал. В сентябре, кстати, они покажут победителя Канн этого года «Анатомию падения».
Поддерживаем прокатчика, подписываемся на канал. В сентябре, кстати, они покажут победителя Канн этого года «Анатомию падения».
Тут в Еврейском музее и центре толерантности (Москва) намечается чудесный цикл кинопоказов, посвящённый репрезентации времён года в кинематографе. Времена года — и состояние души, и материя времени. Кинематограф — это время, кинематограф — это чудо.
3 августа показ вообще обязательный для всех. Покажут «Неотправленное письмо» Калатозова, феерический артефакт, сам по себе выбивающийся из эпохи. Работа камеры там уникальная для того времени и напоминает о виртуозности скрипачей эпохи романтизма. Уровень «Выжившего», а то и выше, очевидный визуальный шедевр. Такое надо смотреть исключительно на большом экране, не упустите. Мы о нём писали, по ссылке ещё и гифка.
13 августа покажут фильм Ясудзиро Одзу «Поздняя весна», 17 августа — «Весна, лето, осень, зима... и снова весна» Ким Ки Дука. Каждый показ сопровождается основательной лекцией, все показы начинаются в 18:00.
А сам музей, кстати, находится в Бахметьевском гараже, памятнике конструктивистской архитектуры. Само по себе привлекательно.
3 августа показ вообще обязательный для всех. Покажут «Неотправленное письмо» Калатозова, феерический артефакт, сам по себе выбивающийся из эпохи. Работа камеры там уникальная для того времени и напоминает о виртуозности скрипачей эпохи романтизма. Уровень «Выжившего», а то и выше, очевидный визуальный шедевр. Такое надо смотреть исключительно на большом экране, не упустите. Мы о нём писали, по ссылке ещё и гифка.
13 августа покажут фильм Ясудзиро Одзу «Поздняя весна», 17 августа — «Весна, лето, осень, зима... и снова весна» Ким Ки Дука. Каждый показ сопровождается основательной лекцией, все показы начинаются в 18:00.
А сам музей, кстати, находится в Бахметьевском гараже, памятнике конструктивистской архитектуры. Само по себе привлекательно.
www.jewish-museum.ru
Фильм «Неотправленное письмо»: лекция и кинопоказ
Природная стихия может быть фоном повествования в кино, но иногда выступает и антагонистом. В фильме «Неотправленное письмо» сибирская зима жестокая, убийственно холодная и исключительно снежная. Четвертый фильм цикла кинопоказов «Времена года: кино и сезоны».…
Я Кристина (1981)
Драма из ФРГ режиссёра Ули Эделя, основанная на автобиографической книги юной наркоманки Кристины.
Действие происходит в годы «героиновой чумы», которая бушевала в Европе во второй половине 70-ых и начале 80-ых. Группа подростков, куда попадает и главная героиня, Кристина, ведёт весьма нелицеприятную жизнь. Жажда жизни, ребячество и подростковая легкомысленность сталкиваются с доступностью дешёвых тяжёлых наркотиков. Всё, разумеется, идёт под откос – соблазн «быть, как взрослые» слишком велик и напоминает вирус. Героин ловит всё новые и новые жертвы, ломая жизни и сжигая чувства.
Герои постепенно погружаются на самое дно социума. Причём фильм довольно реалистично показывает грязную сторону наркотиков, включая и адские ломки, и отчаянные попытки детей заработать деньги на наркотики через проституцию. Конечно, на момент выхода показанное вызывало удивление и шок, ибо наркотики фильм деромантизирует красочно.
Зерно плёнки и приглушённые цвета растворяют жизнь, а туннели, постоянно наклонённая камера и расфокус утаскивают её остатки в болото. Довершает дело мрачный саундтрек, который включает в себя песни Дэвида Боуи, чей концерт, показанный в фильме, напоминает пир во время чумы.
Драма из ФРГ режиссёра Ули Эделя, основанная на автобиографической книги юной наркоманки Кристины.
Действие происходит в годы «героиновой чумы», которая бушевала в Европе во второй половине 70-ых и начале 80-ых. Группа подростков, куда попадает и главная героиня, Кристина, ведёт весьма нелицеприятную жизнь. Жажда жизни, ребячество и подростковая легкомысленность сталкиваются с доступностью дешёвых тяжёлых наркотиков. Всё, разумеется, идёт под откос – соблазн «быть, как взрослые» слишком велик и напоминает вирус. Героин ловит всё новые и новые жертвы, ломая жизни и сжигая чувства.
Герои постепенно погружаются на самое дно социума. Причём фильм довольно реалистично показывает грязную сторону наркотиков, включая и адские ломки, и отчаянные попытки детей заработать деньги на наркотики через проституцию. Конечно, на момент выхода показанное вызывало удивление и шок, ибо наркотики фильм деромантизирует красочно.
Зерно плёнки и приглушённые цвета растворяют жизнь, а туннели, постоянно наклонённая камера и расфокус утаскивают её остатки в болото. Довершает дело мрачный саундтрек, который включает в себя песни Дэвида Боуи, чей концерт, показанный в фильме, напоминает пир во время чумы.
Перестрелка в О.К. Коррал (1958)
Вестерн от Джона Стёрджеса, ответственного за прекрасный «Плохой день в Блэк-Роке», очередная экранизация истории храброго Дока Холидея и шерифа Эрпа. Идёт фильм чуть больше двух часов, так что запаситесь терпением и попкорном.
Отъявленный картежник Холидей и принципиальный шериф Эрп сперва не нравятся друг другу, а потом как понравились, так всё, друзья не разлей вода. Болтаются туда-сюда, расстраиваются, что одна семья слишком уж дерзко себя ведёт. Дело идёт к масштабной перестрелке.
Ненапряжная цветная картина в приключенческом духе, без какой-либо аналитики, но зато с усатым Кирком Дугласом и Бёртом Ланкастером. Оба играют великолепно, у Дугласа вообще очень экспрессивная роль – странно, что обошлось без актерских номинаций на «Оскар».
Большую часть фильма занимают диалоги, перестрелок в картине мало. Заявленная в названии приходит лишь в самом конце фильма. Есть довольно масштабная мелодраматическая линия – причем весьма несчастливая.
Фильм вышел не очень ровным, но смотрится всё равно интересно. Не в последнюю очередь благодаря актерским перформансам, но и сама постановка весьма хороша.
6.24/10
Вестерн от Джона Стёрджеса, ответственного за прекрасный «Плохой день в Блэк-Роке», очередная экранизация истории храброго Дока Холидея и шерифа Эрпа. Идёт фильм чуть больше двух часов, так что запаситесь терпением и попкорном.
Отъявленный картежник Холидей и принципиальный шериф Эрп сперва не нравятся друг другу, а потом как понравились, так всё, друзья не разлей вода. Болтаются туда-сюда, расстраиваются, что одна семья слишком уж дерзко себя ведёт. Дело идёт к масштабной перестрелке.
Ненапряжная цветная картина в приключенческом духе, без какой-либо аналитики, но зато с усатым Кирком Дугласом и Бёртом Ланкастером. Оба играют великолепно, у Дугласа вообще очень экспрессивная роль – странно, что обошлось без актерских номинаций на «Оскар».
Большую часть фильма занимают диалоги, перестрелок в картине мало. Заявленная в названии приходит лишь в самом конце фильма. Есть довольно масштабная мелодраматическая линия – причем весьма несчастливая.
Фильм вышел не очень ровным, но смотрится всё равно интересно. Не в последнюю очередь благодаря актерским перформансам, но и сама постановка весьма хороша.
6.24/10