Последний закат (1961)

Вестерн Роберта Олдрича, мощного и плодовитого режиссёра. И вновь в главной роли Кирк Дуглас.

Сценарий писал знаменитый Далтон Трамбо, как раз вылезший из опалы. Намешал он туда и месть, и инцест, и проблемы скотоводов. Дуглас здесь – резкий убийца, вернувшийся к любимой женщине. Та оказывается замужем за скотоводом, и он не придумывает ничего лучше, чем устроиться погонщиком скота. Туда же устраивается и шериф из дальних краёв, влекомый местью к герою Дугласа. И вот они все вместе едут: убийца, его возлюбленная, её муж, дочь и шериф. Очевидно, кто-то из них умрёт, кто-то в кого-то влюбится, а кто-то поменяет свои взгляды.

Дуглас, конечно, как всегда хорош и эмоционален. Его герой источает опасность и страсть, и он способен меняться. Большого психологизма тут нет, разве что если не считать за них инцестуальные мотивы. Противостояние между убийцей и шерифом большую часть времени на втором плане, основную роль играет мелодраматическая составляющая.

Фильм бодрый и красивый, неплохо развлекает. Но важным его назвать сложно, разве что за смелость в показе ранее табуированных тем.

6.25/10

Уже завтра выходит в широкий прокат экзистенциальная мелодрама «Копенгагена не существует» – мы про неё писали. Это действительно крепкая и напряжённая работа с интересной аналитикой гипертрофированной формы любви, хорошо снятая и плотненько сбитая. Сходите, поддержите прекрасных ребят из компании @provzglyad

Ещё и «Моё преступление» Озона в прокате с завтрашнего дня, не упустите. Можно сразу после «Копенганена» сходить, немного смысла, немного ржаки

Мы тут недавно собрали киношные/околокиношные каналы, охватывающие все аспекты кинобизнеса в одну папку, для вашего удобства.

Кроме всем очевидных огромных каналов, вроде нами любимого «Што это было», есть в папке и менее известные, но оттого не менее интересные каналы.
Например, канал «коты и ящики» ведёт контентный маркетолог с Кинопоиска и периодически пишет про комиксы, чего у нас нет совсем. Про комиксы есть и на совсем небольшом канале «Максим, ну ё-моё» – из него я узнал про то, что, оказывается, вышел новый мультфильм про Человека-паука.
На канале «It’s a bird.» тоже полно про комиксы и про мультфильмы. У Александр Гофмана отличный канал, да и у остальных ребят тоже. Подписывайтесь на всех, изучайте, погружайтесь в пучину киномысли. Интересно находить каналы-для-себя.

Нажимайте смело. И будет вам счастье.

Пистолет в левой руке (1958)

Вестерн с Полом Ньюманом в главной роли. Молодой и дерзкий простодушный парень решает мстить за смерть своего босса-скотовода. Закон становится беззаконием, а беззаконие – законом.

Чудесный Пол Ньюман, лицо подступающего конца Старого Голливуда, экспрессивен, потерян и рассержен. Неуверенность сопровождала его героя всю жизнь, и, как только он обрел отеческую опору в лице босса, её отобрали.

Месть отравляет. Она убивает и невинных, и виновных. Тех, кому мстят и тех, кто мстит. Главный герой с парой верных друзей скитаются по миру в поисках виновных. Веселые, удалые, жизнерадостные парни обрекают себя на вечную боль, нет им ни места, ни покоя.

6.4/10

Нихуя события…

Мирного неба над головой всем и каждому

Человек из Аламо (1933)

Вестерн Бадда Боттичера с Гленом Фордом в главной роли. Скучная история из войны за независимость Техаса. Американцы бьются с мексиканцами, а Форд, всеми нелюбимый за якобы трусость, пытается отомстить бандитам за смерть своей семьи.

Большинство историй того времени, связанных с Мексикой, слишком идеологически окрашены и унылы, к сожалению.

У Боттичера есть вестерны поинтереснее: «Столкновение в Сандауне» и «Одинокий всадник». Лучше смотрите их.

4.1/10

#золотойглобус1954

Полагаю, что самое время в этот томный жаркий день посетить фестиваль документального кино «Докер». В программе у этого чудного мероприятия аж целых 40 фильмов из 20 стран + дискуссии с авторами и различными экспертами. Присутствуют новинки и со знаменитого Роттердамского кинофестиваля, по участникам которого так и хочется иногда провести марафон, настолько там всегда любопытные номинанты.

Фестиваль проходит с 23 июня по 2 июля в киноцентре «Октябрь». Москвичи, присоединяемся. История вас ждёт.

Кокаиновый медведь (2023)

Треш-комедия, вокруг которой неясно почему был раздут хайп, совершенно ей не соответствующий. Сюжет вкратце такой - в одном из национальных парков бушует обдолбанный кокаином медведь, который нападает на всех подряд. Туда волею судеб забрасывает разношёрстную компанию – мамаша с ребёнком, наркодиллер с напарником, случайный мимопроходящий гопник, рейнджер парка и шериф.

Затравка для слешера замечательная, но вот беда – фильму крайне не хватает сумасшествия. Элементы слешера в картине практически отсутствуют, темп скачет, экспозиция затянутая до невозможности. Картонные диалоги и не менее картонные персонажи сработали бы, если фильм был нормальным слешером с кучей изобретательного насилия. Но появления карающего медведя приходится ждать десятками минут, выслушивая утомительную болтовню героев. Когда медведь берёт действие в свои руки, становится весело, но как же этого мало. Финал уж и совсем слащаво-морализаторский. Картине очень не хватает крови, трешовости и ироничного использования комедийных шаблонов. Обдолбанный медведь был идеальным инструментом их деконструкции, но в итоге он оказывается просто опасной декорацией.

Чувство, что создатели боялись перегнуть палку и пытались сделать конвенционально приятный фильм, но в итоге вышло просто беззубо. Плюс ко всему, оно ещё и смонтировано местами абы как, а актёры играют на уровне «Очень страшного кино». Ну и зачем, спрашивается.

Бесконечный бассейн (2023)

Арт-боди-триллер Брэндона Кроненберга, сына мастера ужасов. Первый показ состоялся на фестивале «Сандэнс», но, конечно, привычным нам всем санденс-форматом тут и не пахнет. Действие разворачивается на вип-курорте в вымышленной стране, где царят очень странные нравы и обычаи.

Картина продолжает тренд на исследование кибелической мистики, связанной с телесностью, вещественностью и соотношением полов. Герой Александра Скарсгарда, приехавший с женой немного отдохнуть, оказывается втянут в события, сложно поддающиеся осмыслению. Его маскулинность в начале фильма играючи ломается вязкой силой удовольствия, обращается сама против себя через полный унижающего символизма акт разрушения связи героя с женой. Токсичная женственность, чьей проводницей становится Мия Гот, подчиняет персонажа Скарсгарда и втягивает в себя. Великая Мать своей земельной материнской любовью побеждает воинствующее мужское начало.

В картине полно визуального (и не только) символизма – довольно красиво, хоть и простенько, показаны оргиастические мистерии. Алкоголь и вещества вновь отображают эротизированную семантику проникновения в рассудок. Вещество становится плодородным, и плодородие это оказывается разрушительным для цельной мужской личности. Её ломает, меняет, погружает в многоглазые маски. Смерть, как и положено в режиме сакрального плодородия, оказывается перерождением. Вскармливающая Мать-Земля-Мия-Гот скручивает вертикальность рациональности в бесконечный хоровод, из которого нет выхода. Бесконечный бассейн неминуемо протечёт на головы умирающих: грядёт сезон дождей, и новый урожай прорастёт из остатков старого. Земля вытекает, земля впитывает.

Не сказать бы, что аналитика демоничности вещества в этом фильме особо оригинальная, но за счёт чётко выстроенной драматургии, триллерной основы и натуралистичного ритуального насилия над плотью и личностью, которого тут точно не меньше, чем в вышеобозрённом слешере, смотреть картину интереснее, чем, например, «Блаженство».

В общем-то неплохой фильмец.

7.3/10

Нет (2022)

Третий фильм Джордана Пила, расхайпленного автора триллерных хорроров. Молодые ещё владельцы ранчо с конями, брат и сестра, замечают над своими владениями НЛО и пытаются его заснять, дабы срубить на этом деньжат. Весь фильм, за исключением тех многочисленных эпизодов, где нас погружают в личные проблемы самореализации главных героев, занимает слежка за НЛО. Слежка – само по себе занятие не из весёлых, слава богу, оно приправляется парой хоррор-эпизодов столкновения с непознаваемым.

К сожалению, непознаваемое оказывается вполне себе познаваемым, потому полноценного хоррора не выходит. Что же тут есть кроме этого? Немного размышлений о негативной сущности развлечений, что-то про коней, важность бережного отношения к животным. Не стоит относиться к ним как к клоунской обслуге.

Нединамично как-то, хотя постановка хорошая. Триллера мало, хоррора по сути нет, смысловое наполнение совсем уж банальное. Есть какие-то попытки отрефлексировать суть кинематографа через анализ знаменитого протокинофильма «Лошадь в движении». Кино как цирк, а цирк как эксплуатация, ведущая к неминуемому восстанию эксплуатируемых. Но подано это несколько неубедительно.

Качественно, но необязательно.

6.1/10