В укрытии (1950)

Ещё один вестерн Николаса Рэя. На этот раз средней удачности, к сожалению. Внезапно Джеймс Кэгни, всего три раза появлявшийся в этом жанре, играет престарелого уже крутыша, от всего уставшего. Совершенно случайно судьба сводит главного героя с молодым пареньком, с которым у у него разворачиваются квазиотеческие отношения, от которых несёт чем-то нездоровым. Предательство «сыном» «отца», по всем фрейдистским законам, так любимым режиссёром, не заставит себя долго ждать.

Основная сюжетная канва простенькая. Картина далеко не пустая – тут и стандартные проблемы одиночества закона в условиях фронтира, и самосуды, и немного ограблений где-то на фоне, и скорбное одиночество старого ковбоя. Просто подано это всё как-то мимоходом, невыстраданно. Зато Кэгни, как всегда, харизматичен.

Выглядит фильм проходным, но халутрой от него не пахнет. Для ненапряжного киновечера вполне себе пойдёт.

5.6/10

Скачки по высокогорью (1962)

Вестерн с Рэндольфом Скоттом и Джоэлом МакКри. Два друга едут отвозить кучу золота, по пути им попадается простая девушка, которую абьюзит отец и жених с кучей братьев. Конечно, мимо такого пройти нельзя.

Картина интересна как минимум тем, что главный герой действительно старый для крутого ковбоя. Скотту на тот момент было 62 года, и сценарий его никак не молодит. Его кулак, конечно, всё ещё силён, но сверхспособностями, типичными для мифологии жанра, он не обладает.

Вторая любопытная штука – прямые указания на сексуальные перверсии. Помимо инцестуальных мотивов и дэдди-кинка, тут ещё и показана ситуация открытых отношений, невеста принадлежит всей ораве братьев своего жениха. Эротизм в целом здесь очень мрачный и отталкивающий.

Главный женский персонаж в исполнении Мариэтты Хартли внешне крайне нетипичен для фильмов того времени – короткая прическа, мужские повадки. Она больше похожа на Жанну Д'Арк из фильма Дрейера, но если ту вела любовь к Богу, то местной героиней правят фрейдистские тёмные силы.

Фильм тягучий, местами неприятный. Сила закона и её соотношение с хаосом беззакония тут трактуется с психосексуальной точки зрения. Женский образ крайне объективизируется, но, с другой стороны, главная героиня становится источником подавленной скрытой силы, которая грозит утащить весь мужской закон в свои глубины. Для напряжённого киновечера вполне сойдёт.

6.65/10

#BAFTA1963

Два всадника (1961)

Вестерн не нуждающегося в предоставлении Джона Форда. Шериф Джон Стюарт и лейтенант Ричард Уидмарк едут к индейцам договариваться.

По идее в этом и должен был бы заключаться основной сюжет фильма, но проблема в том, что поездка состоялась лишь в середине фильма. А первые 50 минут главные герои ходят туда-сюда по поселению, флиртуют с девушками и так далее. Оказывается, индейцы брали в плен на протяжении лет 30 всяких родственников, знакомых, любовников и так далее. И вот все эти потерявшее своих дорогих людей бедняги нудят по этому поводу нашим главным героям, как бы уговаривая их отправиться уже таки к индейцам договариваться об освобождении.

Форд этот фильм снимал ради денег и очевидно не особо старался. Сценарий полон скучной полукомедийной чепухи. Большие (очень большие) актеры не вытягивают фильм, ибо играть тут нечего, Френк Наджент («Искатели») в роли скрипт-доктора тоже особо не помог. Впрочем, определенной целостностью сценарий обладает. Мораль присутствует - индейские жизни важны, и презирать человека за его происхождение недопустимо.

Скукота.

4.7/10

Сержант Радлидж (1960)

Ещё один вестерн Джона Форда, в главных ролях Вуди Строуд и Джеффри Хантер, известный в основном по роли в «Искателях».

Темнокожего сержанта судят за изнасилование. Виновен он или нет, выясняется в череде флэшбеков. Судебная сторона картины, впрочем, крайне сомнительная и непроработанная. Никаких ярких обличительных и оправдательных речей и прочей атрибутики судебных драм тут нет.

Интересен фильм прежде всего тем, что темнокожих в нём больше, чем в среднем фильме от Netflix, и даже главная роль принадлежит афроамериканцу. Здесь они в составе армии бьются с деперсонализированными индейцами. Бьются и бьются, ничего нового, рефлексия на эту тему отсутствует.

4.5/10

Отчаянный ковбой (1958)

Вестерн Дэлмера Дэйвса – в этом жанре он снят «Джубал», «Последний фургон» и прекрасный «В 3:10 на Юму». Гленн Форд играет уважаемого погонщика скота, ему в помощники набивается мечтательный паренёк в исполнении Джека Леммона, в будущем семикратного номинанта на «Оскар». На тот момент у него уже была статуэтка за роль в спорной комедии «Мистер Робертс».

Начинается фильм в лёгкой околокомедийной манере. Юноша с взором горящим и его новый серьезный босс на мир смотрят явно по-разному, и весело пререкаются. Постепенно тональность фильма меняется. Прагматичность и опыт сцепляются с юношеским максимализмом, и эта схватка должна прояснить место морали в ситуации фронтира.

Картина показывает превращение офисного клерка в «человека границы» и пытается выяснить, нужно ли что-то свободному человеку, кроме револьвера и седла. Картинка яркая, оператор Чарльз Лотон-младший берёт периодически шаблонные, но красивые кадры.

6.4/10

#оскар1958

Просто напоминаю, что сегодня в Севкабеле стартует фестиваль «Привет интонации».

• Во-первых, у фестиваля есть какал – @sokurovfund.
• Во-вторых, есть бесплатная программа (смотрите вкладку «образовательная программа»), в том числе показ «Сказки» Сокурова.
• В-третьих, здесь по промокоду MASTS можно купить билеты.

Внимание! «Пример интонации» уже идёт.

Спасибо за внимание

Человек с оружием (1955)

Вестерн малоизвестного Ричарда Уилсона с Робертом Митчемом в главной роли. Оператор тут Ли Гармс, заслуженный ветеран, снимавший, в числе прочего, вестерн "Дуэль под солнцем" и всем известное "Лицо со шрамом".

Небольшой городок держит в страхе какой-то землевладелец, который показывается на экране лишь в финале ленты. Крутого стрелка в исполнении Митчема нанимают, чтоб расправиться с землевладельцем и его опасными ребятами. Перестрелок в фильме относительно мало, основной хронометраж занимает всяческое провоцирование главгада, который, кстати, по итогу оказывается слит, и ни его силы, ни ума мы так и не видим. Зато вот главный герой изрядно страдает, его любимая женщина не хочет быть с ним из-за его профессии. Немного стандартных комментариев к делу стрелка – страшно быть человеком с оружием. Но, к примеру, в "Самом быстром оружии", и в "Стрелке", трагедия ганфайтера подана куда глубже. Фронтир в голове, свобода становится мечом, убивающим чувства. Во многом героем двигает и его "поражённость женщиной", и именно женщина, в итоге, становится для него арбитром и источником смысла, указывающим верный путь.

Митчем тут хорош. Экспрессивен в меру, вызывает ощущение необузданной опасности. Он – далеко не хладнокровный расчётливый убийца, он полон разочарования в мире и агрессии, которую он пытается выместить легально. И это вполне может стать проблемой для городка, который его нанял.

Фильм бодренький. В метафизические глубины он не погружается, комментарий к происходящей ситуации даёт скудноватый, но зато смотрится интересно – камерность и приземлённость действия, невидимость главного злодея делают картину необычной.

6.35/10

Мы тут залетели в одну папочку с разными классными каналами о кино. Автор папки - канал @fatcinemanew, вы его, вполне возможно, знаете.

Они собрали киношные/околокиношные каналы друзей по телеграм-цеху, охватывающие все аспекты кинобизнеса: сценарное дело, арт-дирекшен, виртуальный продакшен, актуальные новости индустрии, обзоры и многое другое. Там как очень крупные каналы, так и небольшие авторские блоги.

Подписаться на все каналы одним нажатием: ссылка на папку.

Если ссылка не работает — обновляйтесь до последней версии телеги.

Разыгрываем билеты на красивейший фильм «Киты: Стражи Планеты»!

«Киты: Стражи Планеты» - это невероятная история о жизни самых удивительных морских созданий, снятая в четырех уголках мира в 4К. Для России фильм озвучил Сергей Бурунов.

6 июня в 30 городах пройдет Всероссийская премьера фильма! Разыгрываем пару билетов на сеанс в любом из городов:
• Москва, Петербург, Белгород, Волгоград, Вологда, Воронеж, Екатеринбург, Ижевск, Калининград, Краснодар, Красноярск, Набережные Челны, Нижний Новгород, Новокузнецк, Новосибирск, Пермь, Рязань, Самара, Саратов, Сочи, Ставрополь, Сургут, Сыктывкар, Тула, Тюмень, Ульяновск, Уфа, Челябинск.

Чтобы принять участие, нужно:
1) подписаться на нас и на @rwvfilms
2) написать в комментариях, в каком городе пойдете на сеанс

Результаты подведем 5 июня. 
А если вы не хотите полагаться на удачу, билеты можно найти здесь: https://taplink.cc/rwvfilms

Смотрим «Белый список», на сцене режиссерка Алиса Хазанова и группа актёров.

«Белый список» посмотрен. Очень жанровый психологический детектив – пожилой скуф Серебряков и его молодой напарник расследуют серию подростковых самоубийств, приписываемых «группам смерти».

Фильм длинный, детальный, очень бодрый. И ещё раз длинный, да. За двухчасовой насыщенный хронометраж он успевает сменить тональность, объектов повествования (да и субъекта тоже), и из детектива мутировать в расследование психологии самих главных героев.

Трагичность расследования в условиях русской хтонической действительности. Поиск разумного замысла – спасительное бревно, которое создаёт ощущение, что вот залезешь на него и будешь вытащен. Иллюзия сложности, столкнувшись с реальностью, может и сломать, что фильм и показывает. Врастающие помаленьку в земляную бездну мерцающих во тьме панелек люди погибают в отсутствии структуры. Панельки и гравитация как источник анти-смысла.

А фильм смотрится легко и интересно, когда выйдет в кино, сходите. Финчеровская жанровость, смешанная с исследованием гравитационной русской тяги в землю.

Хазанова рассказывает про «Синих китов», но не обманывайтесь – фильм не совсем про это. Да, тут много тем, например, проблема гиперопеки, подростковой любви, педофилии, недостатки школьного образования. Но это все неинтересно, вот думать про панельки намного любопытнее. Геометрия существования во многом описывает и во многом формирует жизнь, говорит фильм. Монументы прямым углам, торчащие из земли и заканчивающиеся где-то на высоте пятнадцатого этажа, не создают никаких иных путей, кроме как вертикального пути в землю. Это, собственно, и есть главное.

Много длинных, расплывчатых кадров, плавные убаюкивающие движения камеры.
Сама режиссерка в числе референсов, кроме Финчера, упоминает «Воспоминания об убийстве».
@kinoprotebya пишет, что фильм тематикой напоминает «Айту» – и действительно, но модель у фильма совершенно иная, и «Белый список», конечно, куда более мастеровитый. Плюс это или минус, решать вам.
Тимуру Алиеву из @textortexel тоже понравилось, читаем и его отзыв на канале.

На очереди «Клетка ищет птицу» Малики Мусаевой, выпускницы кабардино-балкарской мастерской Сокурова. Фильм побывал в Берлине, так что, надеюсь, он будет лучше «Тембота».