2. Инициирующее событие

Дорога как драматургический инструмент: внезапно, преодолев пригорок, на горизонте виднеется бесконечная холмистая трасса, перед ней – гигантский крутой спуск. Яркий драматургический маркер того, что что-то начинает идти не так, происходит (буквально!) перелом. Поскольку это POV, мы все видим как бы глазами Уиллы, то и чувствовать должны ровно то же самое в этот момент — нарастающее напряжение. И достигается это, в том числе, выбранным, пугающе тревожным низким ракурсом камеры снаружи машины и длительностью кадров.

Героиня меняется в настроении, сцена развивается дальше и в дело вступает боковое зеркало, в которое виднеется позади подозрительный крохотный спорткар – опасность еще не отступила. После этого Уилла начинает ерзать в кресле еще активнее: энергия внутри сцены в миг взвинчивается, ритм и настроение меняется, градус саспенса растет. Но не за счет сокращения планов — монтаж как раз-таки все еще остается размеренным, но невероятно эмоционально выверенным. Вводятся лишь новые кадры, как, например, более общий ракурс на зеркало заднего вида с глазами героини в нем.

Далее заявляется антагонист — киллер из «Клуба рождественских авантюристов». Дается сразу и его точка зрения. Здесь монтажом подчеркивается его безумие: взгляд + скорость + иначе, сильнее ревущий мотор. Но самое интересное какую информацию еще дает нам этот кусок сцены: опять же, соединив киллера и холмистую дорогу, где сначала машину с Уиллой видно, а потом она исчезает, рифмуя это с идентичными практически кадрами с Уиллой, мы понимаем – для киллера это такая же дико напряженная сложная ситуация, где преимущество – вещь зыбкая, а путь – буквально, наглядно непредсказуем.

3. Ложная надежда и поворот на второй акт

Впервые за всю сцену режиссер монтажа Эндрю Юргенсен дает выразительный крупный план Уиллы, акцентируя её тревожное состояние. Увидев пустую трассу в зеркале заднего вида, героиня на миг успокаивается, дается ритмическая пауза, музыка Гринвуда тоже становится более сдержанной. Но это ложное ощущение безопасности. Юргенсен отскакивает на средний план Уиллы, потом на дорогу, опять поднимающуюся круто вверх, словно гигантская волна — снова знак чего-то недоброго, что там за горой Уилле остается только гадать. А дальше с помощью той же непредсказуемой бесконечной дороги, от которой буквально уже голова идет кругом, и в которой то и дело утопает растерянная и измученная Уилла, автоматически генерируется невероятное количество саспенса. Мы точно знаем, что киллер где-то рядом, но не видим его, это пугает и тревожит сильнее. И, наконец, его машина выныривает позади, словно акула. Мы во втором акте.

4. Mid-point и свистящий «Ниссан»

Автомобильная «дуэль» развивается дальше и новые планы на антагониста подливают все больше масла в огонь – он уже опасно близко подбирается к героине, напряжение нарастает все сильнее и складывается ощущение, что еще немного и он настигнет Уиллу.

Все «меняется» на одном шедевральном общем плане, где в дело вступает ДиКаприо (это еще и подчеркнуто музыкой) за рулем старенького «ниссана». Его эффектное выруливание из-за кадра в качестве некоего «спасителя» безотказно работает на эмоциональном уровне этого блестящего аттракциона. Искусная иллюзия создана с помощью классических приемов. И, разумеется, на Боба ровно так же действует дорога, он испытывает то же самое, что и все здесь.

Кстати интересно, как в этой абсолютно безмолвной (кроме финального "F*ck!") сцене характеры и эмоциональные состояния персонажей переданы через автомобили: у Уиллы белоснежный тихий седан, у киллера агрессивно-ревущий ядерно-синий спорткар, а у Боба — болезненно визжащая цилиндрами развалюха.

5. Третий акт, кульминация и анти-экшен

Мы постепенно движемся к финалу сцены и Юргенсен достает ровно два последних монтажных туза. Первый из них — повышающий еще больше ставки длинный общий план на гигантский спуск, за которым уже лежит ровная трасса. Здесь считывается расстановка сил и заметно, как преимущество переходит к киллеру – кажется, теперь ему ничего не стоит просто надавить посильнее на газ и цель настигнута. Второй «туз» Юргенсена, виртуозно точно вплетенный в сцену, еще сильнее драматургически двигает её дальше – мы видим как камера находится уже над машиной Уиллы и постепенно ее нагоняет. Далее — уверенный и хладнокровный взгляд киллера.

Именно здесь, резким и внезапным решением Уиллы остановиться на вершине горы, мы переходим в завершающий сцену третий акт. И как кульминация всей «погони» – эффектно врезающийся в «скриммер» в виде автомобиля Уиллы киллер.

Пол Томас Андерсон вместе с Эндрю Юргенсеном сделали невероятное: столкнув совершенно нетипичный для сцен погони монтаж (неторопливый, плавный, чрезвычайно точный по ритму) с напряженным саундтреком Гринвуда и выдающейся актерской игрой вместе с причудливой локацией, эффективно служащей в качестве мощного инструмента драматургии, получилась абсолютно блестящая кульминационная сцена. Настоящий заряженный изнутри до краев саспенсом безмолвный анти-экшен, при этом превосходно работающий на эмоциональном уровне. Мастерство.

Режиссёр монтажа Энгус Уолл работает над «Девушкой с татуировкой дракона» в Final Cut 7.

А вот что рассказывает сам Эндрю Юргенсен.

https://www.screendaily.com/interviews/how-one-battle-after-another-editor-crafted-the-iconic-river-of-hills-car-chase/5211078.article

Видео о создании открывающих титров в «Комнате страха». Большая часть из них, разумеется, - компьютерная графика.

Тем временем, Финчер завершил съемки фильма о Клиффе Буте, сообщает основатель компании-производителя камер RED Джарред Лэнд.

Вот и первый тизер «Приключений Клиффа Бута».

Мы со своей стороны приветствуем победу пинчонистских нарративов в любом виде, даром что фильм в пику тому, что пишут до сих пор отдельные писчие, никакая не экранизация, а inspired by (slightly), и хоть «Винляндию» я уж подзабыл, точно помню, что в фильме не было ДиКаприо в платье с бензопилой наперевес, окучиваемого пьяным байкером, а пинчонизмы, которые в фильме есть (как то: супрематистский кружок им. Санты-Клауса), — вроде как придумки ПТА et tamen, et tamen.

Триумф «Битвы за битвой» — хороший повод напомнить про другую трехчасовую киноадаптацию другого автора из послужного списка переводчика Максима Немцова — Short Cuts Роберта Олтмена по рассказам Реймонда Карвера. За последние два года у нас издали двумя книгами четыре карверовских сборника, и в них вы найдете, за исключением одного текста, весь материал, положенный в основу олтменовского сценария. Решен он привычной ему фреской. Истории развиваются параллельно, а связывают их разной глубины взаимопроникновения и глобальный катаклизм ближе к финалу, в точности как в «Магнолии», и ПТА не очень нравилось, когда ему на это слишком-прямое-наследование из раза в раз указывали.

Как Олтмен присваивает текст Карвера? Лакирует его героев: где в оригинальном рассказе чета школьных учителей, в фильме — хирург и художница, продавец машинных запчастей — начинающий визажист, коммивояжер — водитель лимузина. Еще он вводит оригинальных персонажей — и они у него певица и виолончелистка, то есть Карвер сочинял о тех, о ком понимал, а Олтмен — о тех, среди кого вращался, но главное в Карвере он ухватил, и это фильм о свойстве инерции умалять в человеке человека, хотя помню я его еще хуже, чем «Винляндию», могу соврать, перепроверьте.

Фильм более-менее экранизирует рассказы:

«Соседи»;

«Они тебе не муж»;

«Витамины»;

«Да помолчи уже, наконец»;

«Столько воды так близко от дома»;

«Маленькое хорошее дело»;

«Джерри, Молли и Сэм»;

«Пылесос»;

«Скажи женщинам, что мы уходим».

Заглавия даю по свежим азбуковским изданиям. Еще, по словам Олтмена, где-то в сценарий закралась поэма «Лимонад», которой в нашем двухтомнике нет, но которую можно прочитать в переводе Немцова на сайте «Лавки языков»:

https://vladivostok.com/speaking_in_tongues/carver16mx.htm

новый фильм 88-летнего Ридли Скотта

желаю всем такой же энергии, конечно


https://youtu.be/cmzVY1goqwQ

"Приключения Клиффа Бута" упадут на Netflix 23 декабря. До этого фильм будут крутить на гигантских IMAX экранах две недели.

https://deadline.com/2026/05/cliff-booth-movie-brad-pitt-imax-thanksgiving-weekend-1236917206/