в память о Сергее Шолохове его великий разговор о Ленине и грибах с Сергеем Курехиным. Оказалось, эту имбу знают не все 🍄🍄‍🟫🍄🍄‍🟫🍄

https://youtu.be/NI_CSKSshWg?si=1TTDPt0RiXmUUlRc

так, ну раз у нас все специалисты по Древней Греции, Одиссею и Елене Прекрасной, давайте поиграем в кастинг-директоров (любимая игра в моем киноклубе) и насочиняем, из кого мы бы собрали «Одиссею», если мы можем получить любого и любую. начну:

Одиссей — Оскар Айзек
Пенелопа — ну это изи, Пенелопа Крус
Телемах — Дейв Франко
Елена — София Бутелла
Афина — Кейт Уинслет
Калипсо — Лана Дель Рей
Агамемнон — Асап Роки
Антиной — Марк Эйдельштейн

если что, фильм пока не посмотрела, и вообще это всё не особенно серьезно

#kindregards так сильно, как на «Фьорде» Кристиана Мунджиу (Золотая Пальмовая ветвь этого года), я не бесилась очень давно, если брать в расчет фильмы с претензией на социальное высказывание. не понимаю жюри, не понимаю ветку, не понимаю сценарий про две армии полезных идиотов (обе хуже). первая армия — семья из Румынии (румын, норвежка и их пятеро детей), консервативно религиозные до степени того, что детям нельзя иметь мобильный телефон. детей особенно никто не спрашивал, всем заправляет совершенно недоговороспособный батя. вторая армия — механические социальные службы Скандинавии, которые не в состоянии провести быстрое расследование, чтобы выяснить, есть ли в семье насилие в отношении детей и кого от кого надо изолировать. никто никого не слушает, в суде разговаривают, как в комментариях в твиттере, никакой «Анатомии падения» и близко, хотя на треть это процедурал

встретились две карикатуры, а ты думаешь, причем тут румынское кино и куда делись все полутона в героях и конфликтах. накричать хотелось на каждого, вместо этого сидела и два с половиной часа грызла кутикулу. надо было досмотреть целиком, чтобы 20 раз убедиться, что мне не мерещится —полное режиссерское и сценарное пике, где всех героев хочется посадить на разные Титаники и развести в разные направления бушующего моря. ненавижу, когда меня держат за дуру

пс: фильм смотрела на фестивале “Золотой абрикос», в сети его через 2 месяца после Канн, разумеется, нет

#kindregards очень сложно справиться с огромными ожиданиями, даже Нолану — но «Одиссея», я просто уверена, не переживёт по популярности даже год и не станет тем самым фильмом, к которому возвращаются через время (может быть, только те, кому лень будет читать Гомера в кратком пересказе и они напрасно включат фильм). в кастинге, за который Нолану заранее прилетело (мы ещё не смотрели, но уже осуждаем, ага), да и в самих диалогах нет нет никаких фундаментальных проблем, кроме того, что это банальные голливудские решения. проблема, как мне кажется, в том, что суповой набор «Одиссеи» — какие-то огрызки Дени Вильнёва, Питера Джексона и старого Стивена Спилберга: ему совершенно не даются чудеса, природа и божественное, которым во многом и цепляет тяжеловесный исходный текст. каждый раз, когда я думала, кто сыграл бы лучше, в голове был каст «Дюны» или «Властелина колец»

море и пляж — это точно про Нолана: монументальное, красивое и однозначное. но как только появляются горы, леса, деревья, пещеры, дворцы, сущности, женщины, всё теряется и превращается в батальные сцены из «Игры престолов» и диалоги оттуда же. и грандиозный оператор, и волшебный саундтрек не подключают: миллионы метров плёнки как будто потрачены на другой, так и не случившийся фильм. Телемах — самый грандиозный промах, Пенелопа просто не здесь, Антиной — какой-то обиженный доберман c характером чихуахуа. что уж там говорить про Мэтта Дэймона, который вроде бы прозрел после войны и массовых убийств в Трое, но по старой привычке вырезает в собственном доме 100 человек

нашла вчера мем о том, что Нолан запрещает всем в съёмочной группе носить угги с цитатой, что они «выносят людей из реальности». в смысле той реальности, которую они пытаются во время съёмок создать. какую реальность «Одиссеи» увидела я? плохо сделанный циклоп с кожей слона (у Андрея Кончаловского лучше, честное слово), безликая Сцилла, похожая на блендер, и Телемах со спайдермен-фейсом, который танцует «Амбреллу» для своей жены. не представляю, что могли бы испортить там угги. разве что та самая песня Блейка и Скотта в финале звучит уместно

а вам как?

ps: смотрела в IMAX в оригинале

#настроениедня

когда думала, что свидание прошло вообще-то здорово

«Перл», реж. Тай Уэст

#kindregards не могу сказать, что Николас Виндинг Рефн прямо вытаскивает из меня душу каждый раз, но с фильмом «Неоновый демон» у меня огромная, большая, давняя любовь. я пересматривала его кучу раз, преподавала по нему, обсуждала его со студентами. и как только увидела трейлер «Её личный ад», загрустила, что не поехала на Каннский кинофестиваль

люблю я Рефна не за его темп, фирменный стиль и визуальность, а за чувство юмора, любовь к эксплуатационному кино, насмотренность и большой интерес к тому, куда кино сейчас движется. и к тому, что такое оболочка и смысл в человеке, в персонаже, в фильме вообще

но тут случилась катастрофа. это, правда, совершенно пустой, вымученный фильм с дурными персонажами, чудовищной графикой и стыдным сценарием. постоянно думала о том, что вот этот тупой звёздный комикс «Сахарная вата», который они пытаются снять — видимо, и есть реплики самого фильма

есть намёки на Осиму и Судзуки, много заимствований из старой фантастики, но они очень ущербные. единственное, что меня правда вытащило хоть на какие-то эмоции, это, помимо крупных планов Софи Тэтчер (которой ни хрена не дали играть), — музыка Пино Донаджио. дай бог ему здоровья!

и всё это дико обидно, потому что, если вы в курсе, Рефн сильно болел, долго восстанавливался и 10 лет не снимал полный метр. мне не понравился «Ковбой из Копенгагена», и я думала, что сейчас будет гигантский реванш: никаких дурным отзывам не верила. а тут печально соглашаюсь: зрительское мучение и провал. а когда-то ведь он так хорошо понимал разницу между красотой и красивостью