Загаданный вчера стиль интерьера – БОХО
Бохо — это сочетание элементов стиля кочевых народов, дух свободы и этники. Он предполагает нагромождение (но не бардак) из мебели и предметов декора. В бохо превалируют яркие цвета, подушки, пледы и хендмейд-вещи. Стиль ассоциируют с анархичными порядками хиппи и цыганскими таборами. Название «бохо» происходит от bohémiens — жителей Богемии, исторической области в Центральной Европе. Они отличались свободолюбием, вели кочевой образ жизни и заимствовали обычаи и особенности других народов, создавая собственный уникальный жизненный уклад.
Бохо-стиль позволяет использовать вещи различных культур, сочетая в интерьере индийский шелк, европейские покрывала, китайскую вышивку и сибирские меха с мебелью, купленной на блошином рынке.
Основные черты интерьера в стиле бохо:
▫️ Сочетание разных направлений в гармоничной цветовой гамме.
▫️ Броское сочетание красок в рамках одной концепции.
▫️ Перегруженность деталями.
▫️ Обилие элементов ручной работы.
▫️Тонкая грань между беспорядком и продуманным дизайнерским решением.
#интерьерныерешения
Бохо — это сочетание элементов стиля кочевых народов, дух свободы и этники. Он предполагает нагромождение (но не бардак) из мебели и предметов декора. В бохо превалируют яркие цвета, подушки, пледы и хендмейд-вещи. Стиль ассоциируют с анархичными порядками хиппи и цыганскими таборами. Название «бохо» происходит от bohémiens — жителей Богемии, исторической области в Центральной Европе. Они отличались свободолюбием, вели кочевой образ жизни и заимствовали обычаи и особенности других народов, создавая собственный уникальный жизненный уклад.
Бохо-стиль позволяет использовать вещи различных культур, сочетая в интерьере индийский шелк, европейские покрывала, китайскую вышивку и сибирские меха с мебелью, купленной на блошином рынке.
Основные черты интерьера в стиле бохо:
▫️ Сочетание разных направлений в гармоничной цветовой гамме.
▫️ Броское сочетание красок в рамках одной концепции.
▫️ Перегруженность деталями.
▫️ Обилие элементов ручной работы.
▫️Тонкая грань между беспорядком и продуманным дизайнерским решением.
#интерьерныерешения
Проект детской для девушки-подростка, который можно отнести к стилю бохо.
Площадь 12м2
Проект сделан в 2020 году.
Конечно, здесь нет такого обилия декора, присущего стилю. Ведь никакая визуализация не сможет заменить реальные элементы ручного декора хозяйки комнаты. Так что я лишь задала направление, а как украсить помещение в реальности - это уже фантазия девушки.
Детские из других проектов можно посмотреть по хэштегам #детскаядевочки и #детскаямальчика
Площадь 12м2
Проект сделан в 2020 году.
Конечно, здесь нет такого обилия декора, присущего стилю. Ведь никакая визуализация не сможет заменить реальные элементы ручного декора хозяйки комнаты. Так что я лишь задала направление, а как украсить помещение в реальности - это уже фантазия девушки.
Детские из других проектов можно посмотреть по хэштегам #детскаядевочки и #детскаямальчика
ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ
Сегодня я предлагаю отгадать интересный факт из жизни мексиканского архитектора Луиса Баррагана.
Луис Барраган считается самым влиятельным мексиканским архитектором XX века. Сочетая минимализм с традиционными для Мексики материалами и цветами, он создал так называемую "эмоциональную архитектуру". Ее отличительной чертой стали яркие и сочные цвета.
❓Считается, что именно любовь к кричащим оттенкам стала причиной, по которой у Баррагана сформировалась необычная привычка. Как думаете – какая?
Сегодня я предлагаю отгадать интересный факт из жизни мексиканского архитектора Луиса Баррагана.
Луис Барраган считается самым влиятельным мексиканским архитектором XX века. Сочетая минимализм с традиционными для Мексики материалами и цветами, он создал так называемую "эмоциональную архитектуру". Ее отличительной чертой стали яркие и сочные цвета.
❓Считается, что именно любовь к кричащим оттенкам стала причиной, по которой у Баррагана сформировалась необычная привычка. Как думаете – какая?
ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ
Вчера мы с вами отгадывали интересный факт из жизни архитектора Луиса Баррагана.
Архитектор ел пищу одного цвета, например, только желтую, красную или зеленую. Словом, проповедовал "цветодиету" до того, как это стало мэйнстримом. По рассказам очевидцев, любимое блюдо Баррагана было розовым – ломтики арбуза, пропитанные хересом.
#интересныефакты
Вчера мы с вами отгадывали интересный факт из жизни архитектора Луиса Баррагана.
Архитектор ел пищу одного цвета, например, только желтую, красную или зеленую. Словом, проповедовал "цветодиету" до того, как это стало мэйнстримом. По рассказам очевидцев, любимое блюдо Баррагана было розовым – ломтики арбуза, пропитанные хересом.
#интересныефакты
Когда я искала материал об архитекторе Луисе Баррагане, мне попалась небольшая и очень интересная статья.
Оказывается, один швейцарский бизнесмен купил архив со всеми рисунками, чертежами, макетами, снимками, публикациями, рукописями, а также предметами мебели архитектора в качестве подарка для своей невесты, вместо обручального кольца.
Спустя десятилетия, в обмен на этот архив (ставший национальным достоянием Мексики), та самая невеста все-таки получила обручальное КОЛЬЦО... сделанное из ПРАХА АРХИТЕКТОРА. 💍
Как же такое произошло? Очень хочется рассказать вам эту необычную историю.
Оказывается, один швейцарский бизнесмен купил архив со всеми рисунками, чертежами, макетами, снимками, публикациями, рукописями, а также предметами мебели архитектора в качестве подарка для своей невесты, вместо обручального кольца.
Спустя десятилетия, в обмен на этот архив (ставший национальным достоянием Мексики), та самая невеста все-таки получила обручальное КОЛЬЦО... сделанное из ПРАХА АРХИТЕКТОРА. 💍
Как же такое произошло? Очень хочется рассказать вам эту необычную историю.
Сейчас будет лонгрид, хотя я достаточно сократила статью.
Луис Барраган умер от болезни Паркинсона в возрасте 86 лет 22 ноября 1988 года.
В завещании он разделил свое архитектурное наследие между двумя людьми. Свою библиотеку и коллекцию он доверил своему другу - архитектору Игнасиону Диазу Моралесу, который быстро исполнил возложенные на него обязанности, основав благотворительный фонд. А все авторские права и документы, кинофильмы, рисунки, чертежи, эскизы, макеты и оригиналы работ он завещал своему деловому партнеру Раулю Феррере. Однако тот так и не смог организовать хранение архива, а вскоре и вовсе счел счеты с жизнью. Архив перешел во владения его вдове, которая после неудачных попыток продать его мексиканским организациям, передала архив нью-йоркскому галлеристу.
Федерика Занко, итальянский историк архитектуры, заинтересовалась работами Баррагана. И ее жених, швейцарец Рольф Фельбаум, глава компании Vitra, купил ей этот архив в качестве свадебного подарка.
Поначалу все решили, что это замечательно, что архив не распродан по частям, а оказался у ответственной женщины. С 1995 года архив хранился в бункере в городе Базель, однако с тех пор многочисленные архитекторы, студенты, историки и сотрудники музеев так и не смогли получить доступ к архиву и даже использование изображений зданий Баррагана тщательно контролируется.
Занко отвечала, что доступ ограничен, пока она готовит систематический каталог работ Баррагана. Однако спустя двадцать лет каталог так и не появился.
Американская художница-концептуалистка по имени Джилл Мэгид, чье искусство посвящено взаимодействию с институциональной властью и законом, впервые услышала о существовании архива в 2012 году. В ее голове начал формироваться подробный план долгосрочного перформанса, в рамках которого все элементы истории — архитектура, архив, воюющие за него люди и сам Барраган — могут быть облечены в форму одного-единственного жеста.
В начале 2013 года Мэгид связалась с Занко через посредника, представившись как художник, работающий над проектом о Баррагане, и попросила разрешения посетить архив. Занко ответила, что она «совершенно не в состоянии разрешить доступ к коллекции или оказать какую-либо помощь третьим лицам».
Спустя несколько месяцев Мэгид отправила написанный от руки запрос, объясняя, что готовит в Нью-Йорке шоу, посвященное Баррагану. Она предложила Занко отобрать экспонаты из своего архива для включения в экспозицию. Занко отказалась от сотрудничества и предупредила Мэгид о возможных проблемах с авторскими правами, возникающие в случае любого воспроизведения.
В ноябре 2013 года Мэгид все-таки устроила в Трайбеке выставку, посвященную этой тупиковой ситуации и названную «Женщина с сомбреро». Это была мультимедийная инсталляция с изображениями работ Баррагана, проекциями слайдов на стены и айпадом, на котором можно было прочитать переписку между Мэгид и Занко.
Статья о выставке вышла в New York Times, и ее нельзя было назвать лестной для Занко.
Мэгид впервые связалась с семьей Баррагана в 2014 году, чтобы попросить у нее разрешение на эксгумацию пепла. И семья Баррагана, и Мэгид знали, что архив был куплен швейцарским бизнесменом для жены Федерики Занко в качестве обручального подарка — вместо кольца. Мэгид объяснила, что намерена использовать обручальное кольцо со спрессованными в алмаз останками Баррагана, чтобы «сделать предложение» Занко. Надежда была на то, что взамен Федерика откроет доступ к архиву или даже вернет его в Мексику. Члены семьи архитектора единодушно согласились с предложением Мэгид.
В 2016 году Мэгид стала готовить новую выставку, центром которой было кольцо с алмазом. За все это время Мэгид ни разу не обмолвилась Занко о своем плане.
Когда выставка была готова, Мэгид договорилась об очередной встрече с Занко.
Занко и ее муж Фельбаум ждали ее в одном из кампусов Vitra. После обеда и непринужденной беседы Мэгид сказала: «А теперь давайте поговорим о том, почему я приехала и что я хочу показать вам».
(продолжение ниже)
Луис Барраган умер от болезни Паркинсона в возрасте 86 лет 22 ноября 1988 года.
В завещании он разделил свое архитектурное наследие между двумя людьми. Свою библиотеку и коллекцию он доверил своему другу - архитектору Игнасиону Диазу Моралесу, который быстро исполнил возложенные на него обязанности, основав благотворительный фонд. А все авторские права и документы, кинофильмы, рисунки, чертежи, эскизы, макеты и оригиналы работ он завещал своему деловому партнеру Раулю Феррере. Однако тот так и не смог организовать хранение архива, а вскоре и вовсе счел счеты с жизнью. Архив перешел во владения его вдове, которая после неудачных попыток продать его мексиканским организациям, передала архив нью-йоркскому галлеристу.
Федерика Занко, итальянский историк архитектуры, заинтересовалась работами Баррагана. И ее жених, швейцарец Рольф Фельбаум, глава компании Vitra, купил ей этот архив в качестве свадебного подарка.
Поначалу все решили, что это замечательно, что архив не распродан по частям, а оказался у ответственной женщины. С 1995 года архив хранился в бункере в городе Базель, однако с тех пор многочисленные архитекторы, студенты, историки и сотрудники музеев так и не смогли получить доступ к архиву и даже использование изображений зданий Баррагана тщательно контролируется.
Занко отвечала, что доступ ограничен, пока она готовит систематический каталог работ Баррагана. Однако спустя двадцать лет каталог так и не появился.
Американская художница-концептуалистка по имени Джилл Мэгид, чье искусство посвящено взаимодействию с институциональной властью и законом, впервые услышала о существовании архива в 2012 году. В ее голове начал формироваться подробный план долгосрочного перформанса, в рамках которого все элементы истории — архитектура, архив, воюющие за него люди и сам Барраган — могут быть облечены в форму одного-единственного жеста.
В начале 2013 года Мэгид связалась с Занко через посредника, представившись как художник, работающий над проектом о Баррагане, и попросила разрешения посетить архив. Занко ответила, что она «совершенно не в состоянии разрешить доступ к коллекции или оказать какую-либо помощь третьим лицам».
Спустя несколько месяцев Мэгид отправила написанный от руки запрос, объясняя, что готовит в Нью-Йорке шоу, посвященное Баррагану. Она предложила Занко отобрать экспонаты из своего архива для включения в экспозицию. Занко отказалась от сотрудничества и предупредила Мэгид о возможных проблемах с авторскими правами, возникающие в случае любого воспроизведения.
В ноябре 2013 года Мэгид все-таки устроила в Трайбеке выставку, посвященную этой тупиковой ситуации и названную «Женщина с сомбреро». Это была мультимедийная инсталляция с изображениями работ Баррагана, проекциями слайдов на стены и айпадом, на котором можно было прочитать переписку между Мэгид и Занко.
Статья о выставке вышла в New York Times, и ее нельзя было назвать лестной для Занко.
Мэгид впервые связалась с семьей Баррагана в 2014 году, чтобы попросить у нее разрешение на эксгумацию пепла. И семья Баррагана, и Мэгид знали, что архив был куплен швейцарским бизнесменом для жены Федерики Занко в качестве обручального подарка — вместо кольца. Мэгид объяснила, что намерена использовать обручальное кольцо со спрессованными в алмаз останками Баррагана, чтобы «сделать предложение» Занко. Надежда была на то, что взамен Федерика откроет доступ к архиву или даже вернет его в Мексику. Члены семьи архитектора единодушно согласились с предложением Мэгид.
В 2016 году Мэгид стала готовить новую выставку, центром которой было кольцо с алмазом. За все это время Мэгид ни разу не обмолвилась Занко о своем плане.
Когда выставка была готова, Мэгид договорилась об очередной встрече с Занко.
Занко и ее муж Фельбаум ждали ее в одном из кампусов Vitra. После обеда и непринужденной беседы Мэгид сказала: «А теперь давайте поговорим о том, почему я приехала и что я хочу показать вам».
(продолжение ниже)
(продолжение)
Она достала из сумки коробочку с кольцом, открыла ее и поставила в центр стола. «Этот алмаз был сделан из кремированных останков Луиса Баррагана», — сказала она. Мэгид объяснила, что слышала от многих, будто архив был свадебным подарком и что Занко попросила о нем взамен обручального кольца. «Я знаю, как появляются истории и как они меняются, — признала она. — Но это то, что я слышала. Мне кажется, что это очень красивая история, и именно она подтолкнула меня к работе над этим проектом».
Она объяснила, как камень появился на свет — рассказала о родственниках Баррагана, об эксгумации, о процессе кристаллизации. Она сказала, что написала Занко письмо — своего рода предложение. Занко рассмеялась и сказала: «Вы делаете мне предложение прямо под носом у моего мужа!», а Фельбаум поинтересовался, в чем именно состоит предложение. Мэгид повернулась к Занко.
«Если вы примете это кольцо, то вернете архив в Мексику, — сказала она. — Я предлагаю вам тело [архитектора] в обмен на [его] наследие».
Фельбаум улыбнулся. «Должен сказать, что я очень впечатлен. Ваше упорство… Я чувствую исходящую от вас энергию».
Федерика Занко кивнула в знак согласия.
Полностью статью можно прочитать здесь
Она достала из сумки коробочку с кольцом, открыла ее и поставила в центр стола. «Этот алмаз был сделан из кремированных останков Луиса Баррагана», — сказала она. Мэгид объяснила, что слышала от многих, будто архив был свадебным подарком и что Занко попросила о нем взамен обручального кольца. «Я знаю, как появляются истории и как они меняются, — признала она. — Но это то, что я слышала. Мне кажется, что это очень красивая история, и именно она подтолкнула меня к работе над этим проектом».
Она объяснила, как камень появился на свет — рассказала о родственниках Баррагана, об эксгумации, о процессе кристаллизации. Она сказала, что написала Занко письмо — своего рода предложение. Занко рассмеялась и сказала: «Вы делаете мне предложение прямо под носом у моего мужа!», а Фельбаум поинтересовался, в чем именно состоит предложение. Мэгид повернулась к Занко.
«Если вы примете это кольцо, то вернете архив в Мексику, — сказала она. — Я предлагаю вам тело [архитектора] в обмен на [его] наследие».
Фельбаум улыбнулся. «Должен сказать, что я очень впечатлен. Ваше упорство… Я чувствую исходящую от вас энергию».
Федерика Занко кивнула в знак согласия.
Полностью статью можно прочитать здесь