Сегодня на фестивале для знаек «Душно» в Переделкине участник «Киноартели 1895», историк кино Максим Семёнов будет главным кинознайкой!
«"Любовь Яровая" — одна из первых канонических советских пьес, история о женщине, которая в годы Гражданской войны вынуждена выбирать между долгом и любовью. Экранизации этой пьесы не входят в число очевидной советской классики, однако они многое могут сказать как об изменении отношения советского общества к революционной патетике, так и о трансформации женского образа. Если в 50-е годы Яровая кажется стальной героиней, на мгновение доверившейся мужу-предателю, то в 70-е и 80-е она оказывается скорее травмированной женщиной, подхваченной вихрем революции. Почему эти изменения произошли и что они могут сказать о развитии советского кино, поговорим на лекции».
«"Любовь Яровая" — одна из первых канонических советских пьес, история о женщине, которая в годы Гражданской войны вынуждена выбирать между долгом и любовью. Экранизации этой пьесы не входят в число очевидной советской классики, однако они многое могут сказать как об изменении отношения советского общества к революционной патетике, так и о трансформации женского образа. Если в 50-е годы Яровая кажется стальной героиней, на мгновение доверившейся мужу-предателю, то в 70-е и 80-е она оказывается скорее травмированной женщиной, подхваченной вихрем революции. Почему эти изменения произошли и что они могут сказать о развитии советского кино, поговорим на лекции».
🔥12👍2
На картонках с фотопробами к «Началу» можно встретить имя «В. Васильев» и указание: «вне театра». Проб несколько — и на роль, которая сначала называлась «Директор киногруппы», а потом была низведена до «Помощника режиссера», и на одну из фигур в инквизиторском окружении Жанны д’Арк. Глеб Панфилов смешивал пласты своей картины, одни и те же актеры должны были появляться и в реальности провинциального городка, и в реальности киносъемок, и в реальности средневековья, которая оборачивалась всего лишь киносъемками. Кадр — закадр — кадр, это система зеркал, которая выходит и за рамки «Начала», в сами его съемки и в замысел нового фильма, теперь уже полностью посвященного Жанне д'Арк. Но среди всех тех, кто «вне театра», то есть не работает как профессиональный актер, Вячеслав Васильев выделяется в кадре и за кадром не только внешностью. Он не просто не актер, он на протяжении всей своей жизни оставался практикующим врачом.
Дмитрий Долинин, оператор «Начала», писал в ленфильмовской газете «Кадр» уже в 1989 году: «На киностудии все, кто знают его давно, зовут его просто Доктор. Он и вправду — врач, кандидат медицинских наук, мастер своего дела, еще в шестидесятых годах совершивший свой медицинский подвиг — первую в Питере пересадку почки. <…> Однажды, гуляя по городу, он решил посмотреть, как бывший его сокурсник Илья Авербах снимает свою курсовую киноработу. И был приглашен в кадр. Короткометражку Авербаха смотрел его учитель — Григорий Козинцев. И отругал ученика за то, что случайного прохожего у него в кадре изображает внешне неординарный человек. Отвлекает на себя внимание от основного действия. Такому надо играть свою роль, и не болтаться статистом. И когда Авербах снимал свою первую полнометражную картину “Степень риска”, доктор Васильев эту роль и сыграл. Первую из пятидесяти».
В 1971 году Васильева цитировал журнал «Советский экран»:
А мы процитируем одно из стихотворений Вячеслава Васильева — в 90-е у него вышли две книги стихов. ⬇️
Это одна из историй, которые в книгу о «Начале» не вошли. О некоторых других — и вошедших, и нет — авторы сборника расскажут сегодня в 19:30 в кинотеатре «Иллюзион».
Больше о кино — «Киноартель 1895»
Дмитрий Долинин, оператор «Начала», писал в ленфильмовской газете «Кадр» уже в 1989 году: «На киностудии все, кто знают его давно, зовут его просто Доктор. Он и вправду — врач, кандидат медицинских наук, мастер своего дела, еще в шестидесятых годах совершивший свой медицинский подвиг — первую в Питере пересадку почки. <…> Однажды, гуляя по городу, он решил посмотреть, как бывший его сокурсник Илья Авербах снимает свою курсовую киноработу. И был приглашен в кадр. Короткометражку Авербаха смотрел его учитель — Григорий Козинцев. И отругал ученика за то, что случайного прохожего у него в кадре изображает внешне неординарный человек. Отвлекает на себя внимание от основного действия. Такому надо играть свою роль, и не болтаться статистом. И когда Авербах снимал свою первую полнометражную картину “Степень риска”, доктор Васильев эту роль и сыграл. Первую из пятидесяти».
В 1971 году Васильева цитировал журнал «Советский экран»:
«Каждый врач должен быть немножечко актером. Сейчас я работаю на “Неотложной помощи”, в день приходится ездить к десяткам людей, и это ощущаешь особенно остро. Надо мигом выявить характер твоего “партнера”, понять, как себя вести. В этом для меня родство профессий, каждая из которых мне дорога...»
А мы процитируем одно из стихотворений Вячеслава Васильева — в 90-е у него вышли две книги стихов. ⬇️
Это одна из историй, которые в книгу о «Начале» не вошли. О некоторых других — и вошедших, и нет — авторы сборника расскажут сегодня в 19:30 в кинотеатре «Иллюзион».
Больше о кино — «Киноартель 1895»
OZON
Начало, или Фильм о Жанне дАрк. Станислав Дединский, Наталья Рябчикова купить на OZON по низкой цене (1650872938)
Начало, или Фильм о Жанне дАрк. Станислав Дединский, Наталья Рябчикова – покупайте на OZON по выгодным ценам! Быстрая и бесплатная доставка, большой ассортимент, бонусы, рассрочка и кэшбэк. Распродажи, скидки и акции. Реальные отзывы покупателей. (1650872938)
❤9🔥2👍1
Фотопроба Вячеслава Васильева для «Начала» и одно из его стихотворений.
Больше о кино — «Киноартель 1895»
Больше о кино — «Киноартель 1895»
❤12🔥3
105 лет назад, в 1919 году, Ленин подписал декрет о национализации кино- и фотопромышленности. Список национализированного к 1922 году — в докладе будущего знаменитого киноведа Николая Лебедева:
«4 кинофабрики (вполне оборудованные ателье для съемок) — не работают.
3 полуразрушенных ателье.
2 кинолаборатории — одна (маленькая) работает на 10% нагрузки. Другая — громадная — стоит.
3 фотофабрики (для изготовления пластинок) — одна сдана в аренду, работает слабо, две — стоят.
Диапозитивная мастерская — работает еле-еле.
Фототипия — работает слабо.
Плохой аппарат гос. проката (центральный отдел в Москве и 5 оторванных от центра райотделений).
Несколько тысяч метров не приведенных в порядок кинонегативов ценностью в несколько миллионов золотых рублей.
Имущество в аппаратуре, химикалиях, сырье и т.д. в сумме на несколько миллионов рублей.
Несколько десятков тысяч национализированных кинокартин большей или меньшей изношенности; находящиеся в прокате и кормящие весь аппарат.
Один кинотеатр — вторая кормящая статья»
❤11😱4👎1😁1
Лето подходит к концу, а с ним и киноведческое бинго от «Киноартели 1895» — но завершим мы его роскошно: 31 августа во дворике Дома русского зарубежья на Таганке будем смотреть одну из вершин русского кино в изгнании, «Казанову» Александра Волкова 1927 года с Иваном Мозжухиным в главной роли. Фильм, поражающий постановочным размахом, цветными (в том числе раскрашенными вручную) кадрами, красотой декораций и костюмов.
Фильм, показ которого посвящен 135-летию со дня рождения Ивана Мозжухина, представит главный редактор артели Станислав Дединский.
Больше о кино — «Киноартель 1895»
Фильм, показ которого посвящен 135-летию со дня рождения Ивана Мозжухина, представит главный редактор артели Станислав Дединский.
Больше о кино — «Киноартель 1895»
❤15👍2🔥2
Как мы хотим провести последние выходные лета vs. Как мы скорее всего их проведем («Завтрак у Тиффани»/«Управление гневом») #история_кино_с_котиками
😁12👍4
Forwarded from Дом русского зарубежья им. А. Солженицына (nastya)
🎥 В эту субботу приглашаем на заключительный кинопоказ в наш летний кинотеатр под открытым небом! 🍃
В последний день лета, 31 августа, в 18:00 во внутреннем дворике Музея русского зарубежья пройдет показ фильма Александра Волкова «Казанова». Фильм представит Станислав Дединский — историк кино, издатель, главный редактор «Киноартели 1895».
⏩ Зарегистрироваться на кинопоказ
📍 Ждем вас в Доме русского зарубежья по адресу: Москва, ул. Нижняя Радищевская, д. 2
Проект реализуется при поддержке Фонда наследия русского зарубежья.
#кино #русский_экран_впариже
#дом_русского_зарубежья_события
В последний день лета, 31 августа, в 18:00 во внутреннем дворике Музея русского зарубежья пройдет показ фильма Александра Волкова «Казанова». Фильм представит Станислав Дединский — историк кино, издатель, главный редактор «Киноартели 1895».
⏩ Зарегистрироваться на кинопоказ
📍 Ждем вас в Доме русского зарубежья по адресу: Москва, ул. Нижняя Радищевская, д. 2
Проект реализуется при поддержке Фонда наследия русского зарубежья.
#кино #русский_экран_впариже
#дом_русского_зарубежья_события
👍8❤2
Сегодня 90 лет со дня рождения Анатолия Солоницына, актера, который принес на советский экран нервный, напряженный интеллект и глаза, в которых суровость и боль.
История того, как молодой актер свердловского театра добился главной роли в одном из самых громких фильмов оттепели, «Андрее Рублеве», рассказывалась много раз, в том числе и нами.
Но вот недавно знакомое имя выскочило перед глазами в ворохе пожелтевших газетных вырезок в архиве «Ленфильма» - странно, вроде Солоницын никак не связан с фильмом «Чапаев», про который эти материалы, да и роли такой нет в его фильмографии. Какая Белоснежка, какие гномы?!
Картинка воображаемой альтернативной истории кино развеялась, как только вырезка была перевернута: конечно, очередной рассказ о Борисе Бабочкине был именно там, а лицо Солоницына украшало оборот, случайный фрагмент совсем другой статьи.
Газета «Вечерний Свердловск», 2 декабря 1964 года. Сценарий «Рублева» уже опубликован и прочитан, в городе идет снег, и Анатолий Солоницын - поэт и мечтатель Четверг.
История того, как молодой актер свердловского театра добился главной роли в одном из самых громких фильмов оттепели, «Андрее Рублеве», рассказывалась много раз, в том числе и нами.
Но вот недавно знакомое имя выскочило перед глазами в ворохе пожелтевших газетных вырезок в архиве «Ленфильма» - странно, вроде Солоницын никак не связан с фильмом «Чапаев», про который эти материалы, да и роли такой нет в его фильмографии. Какая Белоснежка, какие гномы?!
Картинка воображаемой альтернативной истории кино развеялась, как только вырезка была перевернута: конечно, очередной рассказ о Борисе Бабочкине был именно там, а лицо Солоницына украшало оборот, случайный фрагмент совсем другой статьи.
Газета «Вечерний Свердловск», 2 декабря 1964 года. Сценарий «Рублева» уже опубликован и прочитан, в городе идет снег, и Анатолий Солоницын - поэт и мечтатель Четверг.
❤16🔥2👍1