🪩🚩 У нас новая книга!

Сто лет назад, в декабре 1925 года, прошла премьера фильма, который заявил всему миру о появлении нового режиссера по имени Сергей Эйзенштейн — и новой русской кинематографии. Это был «Броненосец “Потемкин”», который с тех пор входил и продолжает входить во все возможные топы лучших фильмов всех времен и народов.

К 25-летию «Потемкина» выдающийся советский фильмограф и историк кино Вениамин Вишневский сделал краткое и емкое исследование о том, как он снимался. Странное дело — до Вишневского (и после него тоже!) никто такого исследования, основанного на газетных репортажах и воспоминаниях участников съемок, не написал. Еще удивительнее то, что ни тогда, в конце 1940-х, ни за следующие 75 лет эссе Вишневского не было опубликовано.

Пришло время исправить ситуацию!
Наш коллега историк кино Николай Изволов нашел забытое исследование Вишневского в одном из архивов, а мы, «Киноартель 1895», решили выпустить к 100-летию фильма небольшую книжку.

Хотели выпустить маленькую книжку, а получилась… ну в общем тоже маленькая, но, как сказал бы Эйзенштейн, «корпулентная» (то есть попросту толстенькая — и все же карманная). Потому что текст Вишневского мы дополнили, по образцу наших путеводителей по фильмам, разными «вкусностями». Вы узнаете не только как фильм снимался, но и сколько он стоил и сколько заработал, какая цитата открывала его в 1925 году (точно не из Ленина!), почему он не понравился многим коллегам и как привел к юридическому признанию авторских прав кинорежиссеров.

Как обычно, мы включили в книгу мнения первых зрителей (от рабочих Московской бойни до монархиста-эмигранта Василия Шульгина, тайно приехавшего в СССР), а также рисунки, стихи, документы и много фото. Как обычно же, не только исследование Вишневского, но и многие дополнения будут опубликованы впервые.

Обложку покажем чуть позже, пока же — избранные развороты.

Итак, Вениамин Вишневский, «История постановки фильма “Броненосец «Потемкин»”»
— готовьтесь встречать в декабре!

Upd: Обложка

Уже завтра — поэзия дождей и мостов, дыма и свай в классических фильмах Йориса Ивенса в Музее «Гараж» с живой озвучкой в рамках публичной программы исследовательской лаборатории ВОКС kinema.

Документалистка Эсфирь Шуб писала о работе Ивенса после его приезда в СССР в начале 1930 года:

Прежде всего, Ивенс показал большую культуру операторской работы. Кинама в его руках оказывается совершенным орудием съемки. Предельная четкость в показе фактуры снимаемого, подвижность аппарата, умение не отрываясь от поставленной цели брать действенно снимаемый материал и исходя из целевой установки вещи в целом, с предельной выразительностью строить кадр — вот отличительные черты его операторской работы. Никакого трюкачества, никакой красивости ради красивости.
Как автор, Ивенс ясно знает, что ему нужно, и верно выбирает объекты съемки. У него точный и зоркий глаз. Он крепко стоит на земле, умно разбирается в происходящих перед ним процессах. Все явления, демонстрируемые на экране, воспринимаются так, как они протекают в жизни. Несмотря на сложные приемы и порой сложную монтажную обработку материала, он дает с экрана сгусток подлинной, не «кинофицированной» жизни. Это одно из наиболее ценных достоинств работы Ивенса.
Его работы слабее наших отсутствием социальной значимости, но фильма «Зюдерзее» говорит о том, что и это Ивенс преодолеет и сумеет также внятно социально осмысливать материал, как внятно он его снимает.

Новый вариант фильма о заливе Зёйдер-зе
(теперь пишут так) — «Новая земля» (1933) тоже смотрим!

📎2 ноября, 19:30
📍Лекторий Музея «Гараж»
📖 регистрация