Сегодня все постят Брэда Питта в юбке - с премьеры плохого фильма. Типа вот он, символ абсолютной свободы и силы духа. Не знаю, не уверена. Прочитала вчера во французском GQ, уровень которого заставляет задуматься почему Конде Наст ушёл только из России, а не из жизни, его интервью на четыре страницы. Питт рассказывает, как в прошлом году повелся на откровенного мошенника, убедившего звезду, что в Шато Мираваль не только вино, но и золото крестоносцев. Год дорогостоящих раскопок, а в итоге «археолог» просто работал на две компании - по аренде экскаваторов и продаже металлоискателей. Также Брэд увлёкся во время ковида лепкой и презентует журналистке керамические свечи собственного производства. И последняя капля это цитаты из персидских поэтов. «Все мы птицы в клетке, прилетевшие сюда не по своей воле, и улетим тоже не самостоятельно».
Можно решить, что это не Питт для GQ, а Оксана Лаврентьева для Инстаграм. Печаль темна, короче.

Послушала Серебренникова у Дудя. Осталась в некотором замешательстве. Кирилл Семёнович «не разбирается в политике, только в концепции голого тела», «не помнит, когда Роман Аркадьевич начал его поддерживать, но может, если надо, уточнить у Ильи (Стюарта)», «не знает чем в принципе занимался Абрамович кроме искусства», «не ставил роман Суркова в театре, лишь некий интересный текст», «не понимает значения слова репутация», поэтому «не может назвать Прилепина людоедом», «не доверяет журналистам, которые пишут про Суркова и Прилепина», «не просил снять с Абрамовича санкции», «не уверен надо ли снять санкции и с Усманова, который тоже занимается искусством».
Что же знает, понимает и помнит Кирилл Семёнович? Кирилл Семёнович сто процентов уверен, «что лаванда помогает от моли». Но, силь ву плэ, никаких политических каламбуров, лаванда - цветок, моль - мелкое насекомое, а Россия - наше отечество - с отчаянным дефицитом пророков.

Прочитала «Мистер Уайлдер и я» Джонатана Коу, прошлогодний бестселлер, наконец переведённый во Франции и России. Это, в целом, довольно наивное чтение, изящный пересказ общеизвестных фактов и знаменитых интервью, пронизанный ламповым гуманизмом. История случайной встречи «маленького человека» и гения, придуманная в лучших традициях Голливуда. Чтобы напомнить нам не только о творчестве великого режиссера, но и о том, что все пройдёт: и золотой век кинематографа и любая жизнь, а значит хмуриться не надо, комрады. Впереди ещё много других печалей, у каждой эпохи свои трагические недостатки.
Билли Уайлдер славился особым подходом к этим недостаткам. Вслед за Любичем, которого он боготворил, Уайлдер полагал, что юмор лучшая оптика, даже если снимаешь войну. Глупо пытаться соперничать с жизнью в кинозале.
Ярости «Таксиста» Уайлдер предпочитал меланхолию «Магазинчика за углом». И потому на закате семидесятых у него вышла «Федора», самый ностальгический фильм на свете, сделанный так, будто Бельмондо никогда не бежал на последнем дыхании по Кампань-Премьер, а Брандо в паре кварталов не танцевал последнее танго со смертью.
Именно о сьемках «Федоры» - на греческих островах, в Мюнхене и парижских предместьях, нежно повествует Джонатан Коу, упиваясь навсегда канувшей натурой.
Ключевая сцена романа - званый ужин с участием Уильяма Холдена, Марты Келлер, Аль Пачино, Уайлдера и немецких продюсеров в ресторане отеля Bayerischer Hof. За сочной рулькой один из баварских продюсеров вдруг заявляет Уайлдеру: ну на самом деле с Холокостом тоже не все так однозначно, вот некоторые исследователи пишут, что стоило бы дать слово и другой стороне.
В ответ Уайлдер спокойно, в течение часа, рассказывает про то, как в 1934 году уехал из Берлина в Париж, затем в Лондон, затем в Америку и как вернулся в 1945 в звании полковника отсматривать хронику из концлагерей и как искал глазами среди трупов свою мать, пропавшую без вести (впоследствии выяснилось, что и она и бабушка и дядя погибли в Аушвице). Если с Холокостом все не так однозначно - не теряя самообладания, говорит Уайлдер - то где, спрашивается моя мать?
За столом воцаряется молчание, даже Аль Пачино перестаёт жевать свой вечный чизбургер.
Несколько месяцев спустя на пресс-конференции «Федоры» Уайлдер «пошутил», что если картина станет успешной, он отомстит Голливуду, предавшему классиков ради сборов Спилберга а если провалится, то он отомстит за Аушвиц, ибо таких дорогих фильмов немецкий продакшен ещё не видывал.
«Федора» в итоге провалилась, Уайлдер перестал и снимать и шутить, а незадолго до смерти посмотрел «Список Шиндлера» и признал в интервью, что соперничать с жизнью в кино все же стоит: «и у Спилберга я бессознательно высматривал мать, но не нашёл, зато моя камерная мюнхенская речь, мой ответ на «не все так однозначно» прозвучал с сотен экранов - редкий случай, когда ирония с меланхолией должны уступить ярости, тут и Любич бы согласился».
В общем, если вы любите кино и испытываете ярость…

Подруга привезла гостинцы из Москвы: банку соленых огурцов «Лукашинские» (с пометкой «детям») и дебютный выпуск «Правил жизни» (ранее «Эсквайр»). Огурцы вкусные, а вот со вторым пришествием глянца совсем беда. Сергей Минаев и его команда натужно задаются вопросами вроде - есть ли жизнь после смерти/что там в итоге с переселением душ? Нечто подобное - «еврей ли вы и почему нет в продаже животного масла?» спрашивали у Остапа Бендера сто лет назад. Ответы следуют либо обиняками - в виде материала «Стоицизм для чайников». Либо в лоб - в форме колонки на тему «уместно ли тусоваться после 24.02?». То есть чувствуется некая претензия на «Сумерки богов», но пул актуальных рекламодателей типа брэнда АЛРОСА, разродившегося слоганом «Чехов все тот же, как и наши бриллианты» убедительно доказывает, что это уже не сумерки, а потёмки, причём не богов, а лохов. Ну и вообще извести нынче столько дефицитной бумаги на советы посетить Нижний Новгород, мягко говоря, странно. А не странен кто ж? Да никто. Нечего писать, незачем издавать. Продолжается не жизнь, жизнедеятельность. У которой нет правил, только отходы. Огурцы, кстати, уже съели. За новыми придётся тащиться в унылый магазин для эмигрантов под названием «Калинка».

Мы уже третий день дышим воздухом в Бретани и сегодня из бывшего логова корсаров Сен-Мало ездили в Динар, глазеть на виллы бель эпок, воспетые неоднократно режиссером Ромером. У консьержа нашего отеля я поинтересовалась - где бы в Динаре лучше пообедать. Консьерж оказался стажёром и переадресовал мой вопрос многоопытному швейцару, лет шестидесяти, из которых, наверное, сорок пять он отворяет дверь и принимает багаж. Этот почтенный старец говорит: а я никогда там не был. Динар, на секундочку, в 13 км. То есть человек прожил целую жизнь примерно в деревне и ни разу не испытал достаточно сильный прилив любопытства, чтобы посетить соседнюю. Мне искренне стало завидно. Во-первых, здоровая психика. Во-вторых, именно сегодня, в пору перемен, хочется, чтобы беспокойный мир сузился до сонной провинции или курортного променада. Что касается Динара, то я и не помнила насколько он красив, как пахнет севером и югом одновременно - конкретно хвоей, карамельным мороженым, ну и, конечно, большой водой, Атлантикой, что регулярно опровергает айфон с его наивными прогнозами погоды. Короче, как писал по другому поводу Блок: «есть ещё океан». И это безусловно приятно.

Мне сегодня одноклассник пишет: прости, а если серьёзно, ты не чувствуешь и своей доли коллективной ответственности, что ДАУ не попался на глаза широким массам? Ведь в результате трагедию не удалось предотвратить((.
Просто одноклассник ознакомился с интервью Ильи Хржановского про войну моему другу Антону Долину.
Пришлось и мне включить…
Ну что я хочу сказать, ну вот сидит в Ереване умеренно неприятный человек Илья Хржановский и рассказывает, что он все знал ещё в 2007 году и потому сразу уехал. Правда продолжал кормиться до 2020 и даже до 2022, но уже с ладошки Фридмана. Хотя, постойте, Фридман же в отличие от Адоньева украинский олигарх, правда под западными санкциями, ах, да, Запад Хржановскому не указ, он же смеялся над миту ещё на доковидном Берлинале, да и Адоньев-то, собственно, спонсировал Лондонский быт Ильи Андреевича. А здесь вам не тут.
И вообще что такое Запад, вот в ночь с 23 на 24 февраля Хржановский встретил Тарантино в баре в Тель-Авиве и оказалось, что Квентин типичное бездуховное дитя порока, недаром его стиль постмодернизм - с размытыми критериями добра и зла. Другое дело ДАУ, Москва в Харькове, продолжает писаться текст на небесах рукой Хржановского, СВО - это часть пророческого проекта…
Господи, полгода идёт война, казалось бы рухнуло и обратилось в кровь, пот и слёзы абсолютно все, кроме эгоцентризма (идиотизма) невеликих русских режиссеров.
Но мы с Марией Кувшиновой не отказываемся от ответственности- шастать нам до конца дней своих в советском исподнем ибо помешали его деконструкции.

https://daily.afisha.ru/cinema/23861-starichok-borovichok-bystree-puli-devida-leytcha-s-bredom-pittom-v-roli-bozhey-korovki/ этим коротким текстом об очень плохом фильме, видимо, завершаю своё сотрудничество с Афишей - до лучших времён, которых, как известно, не существует.

Четвёртый день вижу в ленте гневные рассуждения на животрепещущие темы:
- А надо ли (можно ли) работать у Михалкова на ММКФ?
- А надо ли (можно ли), если не работать на Михалкова, то хотя бы освещать его фестиваль?
- А надо ли (можно ли) давать на открытии ММКФ премию за «вклад в мировое киноискусство» Константину Хабенскому?
В принципе, можно почти все, кроме грабежа и убийств, особенно, учитывая тот факт, что и до войны Михалков/ММКФ/фильмы, в которых снимался Хабенский - были безоговорочным говном, чего уж нынче суетиться…
Интересно другое. Вот, режиссером церемонии открытия (наверное, и закрытия) фестиваля является Алексей Агранович, бывший худрук Гоголь-центра, слуга 146 господ. Вчера вышло его интервью в Москвичмаг на тему «Мой город Москва». В тексте Агранович радуется, что Москва давно «не уступает европейским столицам», что в Москве «очень человечные парки», хотя ему, «как автомобилисту, в центре стало неудобно». Жалеет и «хочет изменить консенсус, в рамках которого Патриаршие пруды стали фудкортом» и ещё беспокоится, что в столице «существует дистанция между человеком в гражданском и полицейским», далеки от идеала наши правоохранительные органы.
Интервью опубликовано к завтрашней премьере приключенческой саги «Елизавета» на канале Россия, то есть вряд ли Агранович встречался с корреспондентом ещё до войны.
Короче, все можно, ребята, только ради чего? Сохранения культуры/себя/ статус кво/дистанции между гражданами и органами или ради человечных московских парков?

Умер Жан-Люк Годар

Почти 2 года назад, на юбилей я писала для коллективного оммажа в ИК:
«Париж существует лишь в глазах снимающего его Годара. Мужское и женское придумано тоже им. То, чего не существует, — это Годар. То, чего быть не должно, — это Годар. Умрет Годар, и это будет странно, как если бы в цвете мечтать запретили, а также видеть черно-белые сны».
Сегодня другой, сумбурный текст - уже из «странного» времени.

https://holod.media/2022/09/13/pronchenko-godar/

Вчера известный французский комедийный актёр Жерар Дармон, участвуя в передаче на телеканале France 5, отказался помянуть Годара добрым словом, сказав, что великий режиссёр Новой волны был антисемитом и чествовать его все равно, что восхищаться рисунками Гитлера. О чем речь? О многочисленных антисионистских заявлениях Годара - в семидесятые, да и в нулевые. Годар, по левой традиции поддерживавший Палестину, утверждал, что: «погибшие в Холокосте, те же камикадзе, согласившиеся покорно на смерть, как бараны, ради будущей легитимизации государства Израиль». Также Годар в своих эссе монтировал стык в стык кадры, изображающие Голду Мейр с теми, на которых фигурировал Гитлер. Объясняя эту параллель так: «разница между двумя лишь в адвокатах». Ну и наконец, Годар полагал территориальные претензии евреев на землю обетованную, основанными на сказках и выдумках. Полемизируя с критиком Жаном Нарбони на эту тему, Годар говорил: «ну хорошо, назовём марширующих сорок лет евреев по пустыне не фикшеном, а телереальностью, вроде «Фабрики звёзд», тогда палестинцы у нас снимаются в документалке Фредерика Вайзмана». Голливуд, кстати, Годар тоже величал «бандой еврейских гангстеров». Хотя себя - за особый, непонятый многими путь в искусстве - часто с горечью сравнивал с евреем. В некрологах сейчас эту часть биографии Годара замалчивают, но вообще и Le Monde и Liberation неоднократно писали про «Годара и еврейский вопрос».

https://www.kommersant.ru/doc/5537423 Тем временем в прокат выходит один из самых нелепых фильмов года, хотя и с любопытной предысторией. Не рекомендую.

https://www.kommersant.ru/doc/5557511 да, ну и канал переименован в честь хороших новостей с Родины - там вдруг сняли хорошее кино)

Послушала интервью Делона с Зеленским - на самом деле обмен любезностями минут на пятнадцать - и подумала, что замешкавшемуся на пути в Швейцарию Алену (который год он грозит совершить эвтаназию) эта пиар акция, наверное, нужнее. Когда я заканчивала свою книжку о Делоне, все гадала - каков будет финальный росчерк пера моего героя? Ведь истинным маргиналам, а он именно таков, национальные почести вроде тех, что устроили Бельмондо, не подходят. Ну вот пожалуйста - после участия на стороне империалистов в войне в Индокитае, поддержки колониальной войны в Алжире, близкой дружбы с бандитами и убийцами, а также с генералом Лебедем, Делон на краю могилы декламирует: «Слава Украине», обещая вскоре поправиться, отставить трость, приехать в Киев. И добавляет: «Месье Президент, для актера у вас отличный карьерный рост, я вот был звездой, а теперь никто». Потом хищно улыбается, сверкая свежими имплантами. Mon dieu, как будто мало настоящих трагедий, теперь ещё и Делон выглядит глупее Зыгаря.

Несколько слов «в защиту» Ксении Собчак - ее сейчас многие обвиняют в дезинформации граждан из-за передачи, в которой какой-то эксперт от сохи советует идти в военкомат и разбираться на месте. Дескать, Собчак транслирует преступные провластные позиции. Я нисколько не сомневаюсь в талантах К.С., неоднократно уже проявленных в подвижной игре «горячие стулья», но тут почему-то верую в ее благие намерения. Проблема в другом. Собчак, как и все инфлюэнсеры широкого профиля, так старается обогнать время, что зачастую не догоняет его смыслов. Да и попросту безграмотна. Взять сферу культуры. Если Ксения снимает Осечкина в Биаррице, обязательно скажет, что этот курорт основал Бонапарт, хотя Биарриц обязан совершенно другому Наполеону. Если Ксения рекомендует «Покорность», то обязательно напишет, что у романа Уэльбека оптимистичный финал. Хотя финал очевидно трагичный и не оставляет пространства для трактовок. Если Ксения идёт на премьеру «Трёх тысяч лет желаний», обязательно упомянет, что фильм к нам приехал прямиком из Венеции, хотя картина участвовала в Каннах. Аналогично и с военкоматами, куда идти точно не надо. В эпоху частичной мобилизации Собчак пытается работать частичной совестью/рупором нации. Как умеет, частично вводя в заблуждение. Полагаю она не согласна с супругом или «крестным», что современную Европу основали нацисты, но привыкла оперировать «непроверенными» данными.

Вчера решила включить телевизор, стало интересно, что французским гражданам рассказывают про мобилизацию в России, да и вообще… на «их» первом TF1, в восьмичасовых новостях сначала долго распространялись про премии сотрудникам малого и среднего бизнеса, если они борцы за экологию. Потом про круассаны (буквально). Потом про Стамбул - город контрастов: стритфуд/мечети. Наконец, обиняками про мировой кризис - как сэкономить электроэнергию при надвигающихся холодах. Оказывается, дома можно зимой ходить в вязаном жилете и топить камин, если удастся вызвать трубочиста (к ним полная запись до января). Украину вспомнили только в продовольственном контексте: из-за наплыва украинской курицы на парижские прилавки страдают бургундские фермеры. Все. Допустим, вязаный жилет уже приобретён, но почему в условиях экономии в мэрии, которую видно из моих окон, всю ночь горят десять люстр, как на балу Наташи Ростовой? Невыносимая лёгкость чужого бытия.

https://www.kommersant.ru/doc/5572395 вместо будущего, вместо революции, вместо свободы. В спецвыпуске про секс зачеркнуто страх отмечаю юбилей, кмк, самого безнадежного фильма XX века, столетия, которое не закончилось.

Глядя на фото Олега Меньшикова, подписывающего договор о сотрудничестве с СК, думаю, как правильно, что задник украшает картина Гинтовта. Помню, как Емельян Захаров, долгие годы поставлявший на столичный и чеченский рынок картины Гинтовта в стилистике «фашизм в позументах» (интересно, кто сейчас его дилер) водил меня по one man show на Петровке и увещевал: «ох, Зинаида, ну это же все игра в бисер, зато какой монументализм, не обращайте внимания на фашизм, наслаждайтесь позументами». Я просто тогда написала разгромную рецензию на Кольту под названием «Не могу поступиться принципами»). А ещё помню очную ставку с продюсером «Союза Спасения» Анатолием Максимовым, грозившим уволить всю редакцию Кинопоиска из-за моей публикации об этой каловой массе, зачем-то именующейся историческим блокбастером. «Власть и общество в России не могут быть равны и сие правильно» - говорил со знанием дела Анатолий как его по батюшке. А «Чемпион мира» с Ваней Янковским, изображавшим Карпова, дающего решительный отпор отвратительной педерастии коллективного запада в лице Корчного. «Я в политике не разбираюсь, для этого есть взрослые дяди и тети» - отвечал в интервью Коммерсант внук Янковского. А Сурков в «Бесах» К.Ю.Богомолова - «ну это же смелая аллюзия и афронт» - обменивались репликами в антракте светские театралы - «а вы, Зинаида, с вашими мнениями, скоро останетесь в полной изоляции». Я в полной изоляции, это, да. Но и театралы в основном либо в Казахстане, либо в Стамбуле. Зло банально, как и данный пост, оптимизм трагичен, толерантность наказуема, а смерть неизбежна.