Промотур «Грозового перевала», благодаря которому мы увидели Марго Робби в полном ассортименте люксовой комиссионки, близится к европейской премьере, а я, чтобы подготовиться к новому варианту освежила в памяти четыре главные экранизации нетленки Эмили Бронте. Самую первую версию 1939 года, при всем уважении к Уильяму Уайлеру, автору-многостаночнику (среди прочего «Бен Гура») сегодня смотреть, прямо скажем, трудновато. Классический текст классик не уважил, проигнорировав полностью финальную часть о жизненных бурях следующего поколения. Да, Лоуренс Оливье хорош, но, в целом, эта картина смахивает на старорежимный Дисней. Хитклифф 1970 в исполнении Тимоти Далтона так же невразумителен, как и его Джеймс Бонд, а единственным достоинством выступает саундтрек Мишеля Леграна. У Файнса, по сути дебютировавшего в 1992 в ремейке, опять же Paramount, на вечность шансов побольше, Бинош ему в помощь. Чтобы не путать зрителя название пришлось поменять на «Грозовой перевал Эмили Бронте». Собственно, романистку играет Шинейд О’ Коннор (!), а за музыку отвечает другой великий мертвец - Рюити Сакамото. Из дня нынешнего кажется, что тема насилия тут, увы, нивелирована полусказочной, пусть и готической трактовкой. Наконец, у Андреа Арнольд обошедшейся без звезд в 2011, возникает расизм (Хитклифф не цыган, а черный), а романтизм уступает место соцреализму, в том числе благодаря гениальному оператору Робби Райану. От трактовки 2026 особенно ничего не ждем. То есть ждем Элорди во всех видах, дата релиза (к 14.02) недвусмысленно свидетельствует, что наш сумрачный гигант метит в гиганты яркого секса.

НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН ИЛИ РАСПРОСТРАНЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ЗИНАИДОЙ СЕРГЕЕВНОЙ ПРОНЧЕНКО ИЛИ КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ЗИНАИДЫ СЕРГЕЕВНЫ ПРОНЧЕНКО