Насколько сильно в будущем расширятся города?

Эксперт Кью Александр Острогорский объясняет, в каких регионах городских жителей будет больше всего и как это повлияет на качество жизни:

«Смотря где. Чтобы не спекулировать, давайте заглянем в одно из регулярных исследований ООН — World Urbanization Prospects (2018). Ключевые цифры к 2050: общее население земли стремится к 10 млрд, городское население будет 6,68 млрд. В 1950 году оно было меньше миллиарда, получается, что за сто лет — плюс 6 миллиардов городских жителей.

Самые важные строчки — «более развитые» и «менее развитые» регионы. В менее развитых рост городского населения будет гораздо заметнее, почти полтора миллиарда, тогда как в более развитых — всего 70 миллионов.

Это ответ не только на вопросы «насколько сильно», «где», но и «как это будет выглядеть» — расширяться будут в Юго-Восточной Азии, в Африке, в Китае и в Индии. Увы, для окружающей среды это большая нагрузка даже не столько с точки зрения пространства, сколько выбросов — в этих странах очень «грязные» транспорт, производство энергии и строительных материлов, не хватает технологий и мощностей в очистке и утилизации».

Какие есть авторские переработки картин, выявленные рентгеном в ходе реставрации?

Эксперт Кью, историк искусства Софья Горбачева рассказывает о картинах, которые изначально выглядели по-другому:

«Таких историй и вправду очень много. В одних сами художники меняют концепцию или фрагменты, в других это делают последующие владельцы картин или другие художники.

Федор Рокотов. «Портрет неизвестного в треуголке», 1770

Скорее всего, по желанию заказчика Рокотов изменил женский портрет на изображение юноши в треуголке. Возможно, Николай Струйский, из дома которого и происходит работа, попросил художника сделать это после смерти своей первой жены во время родов. Рентген показал, что под слоем живописи находится женский портрет, который в какой-то момент был записан и изменен. Вокруг портрета было много разных мнений: некоторые исследователи выдвигали гипотезу, что это портрет внебрачного сына Екатерины II и графа Орлова — Бобринского.

Илья Репин. «Монахиня», 1878

В похожем ключе рукой Ильи Репина была изменена и другая картина: под изображением монахини скрывается портрет Софьи Шевцовой-Репиной — сестры жены художника. По воспоминаниям современников, Репин создавал портрет знакомой в бальном платье, но после ссоры с ней решил «нарядить» ее в монашеское одеяние. Исследования и рентгенограмма подтвердили эти воспоминания.

Жан-Франсуа Милле. «Анжелюс», 1857–1859

Рентгенограмма этой картины была сделана в Лувре по настоянию Сальвадора Дали. Он был зачарован этим произведением с самого детства, репродукция висела в его школе, а собственные художественные реплики к данной картине он создавал с разной периодичностью в течение жизни.

Рентген показал, что под изображением корзины с картофелем было иное авторское решение — в корзине лежал мертвый ребенок. Первоначально Милле задумывал создать сюжет с похоронами младенца в поле, но, понимая тяжесть темы, он изменил деталь картины и тем самым концепцию работы, обратившись к теме молитвы о богатом урожае.

Рафаэль Санти. «Дама с единорогом», 1505–1506

В Галерее Боргезе картина до 1934 года шла под названием «Святая Екатерина Александрийская», на что указывали атрибуты девушки — колесо мученицы и пальмовая ветвь. После проведенной реставрации в 1934 году сотрудникам удалось открыть одну из цепочек изменений. Оказалось, что атрибуты мученицы — это позднейшие записи. Изначально на картине была изображена девушка с единорогом.

В 1959 году во время последующей реставрации впервые использовали рентген — он показал новые изменения. До единорога на руках девушки сидела собака, символ супружеской верности. Данные изменения не были созданы самим Рафаэлем. Исследователи склоняются к тому, что художник написал портрет женщины лишь до талии, включая окружающий пейзаж. Все остальное — дополнения других художников.

Ян Вермеер. «Девушка, читающая письмо у открытого окна», 1657–1659

Совсем недавно Дрезденская картинная галерея старых мастеров показала на своем сайте изображение отреставрированного полотна Яна Вермеера, где слой с изображением Купидона на стене был расчищен. О фигуре Купидона сотрудники узнали еще в 1979 году после проведенной рентгенографии. Чтобы удостовериться в этом, в 2009 была проведена дополнительная инфракрасная рефлексография. Дальнейшие исследования доказали, что изображение с Купидоном на стене было написано рукой другого мастера, именно поэтому музей решился на реставрацию с удалением слоя записи. Вокруг этого события, Дрезденская галерея собрала выставку осенью 2021 года».