Все планеты хороши (и даже карликовые)!
Эксперт Кью Диана Нефритова объясняет, почему Плутон перестал быть планетой в 2006 году.
Эксперт Кью Диана Нефритова объясняет, почему Плутон перестал быть планетой в 2006 году.
Пасы, пенальти и эффектные обводки — это, конечно, красиво, но какая бывает форма…
Как высокая мода врывается в итальянский футбол, рассказывает футбольный журналист, ведущий подкаста «Извините, пирожки» Иван Калашников.
Как высокая мода врывается в итальянский футбол, рассказывает футбольный журналист, ведущий подкаста «Извините, пирожки» Иван Калашников.
Интересно, а на МКС проводят учебные тревоги, как в школах?
Как быстро космонавты смогут эвакцироваться с МКС в случае тревоги, рассказывает эксперт Кью Сергей Лемещенко
Как быстро космонавты смогут эвакцироваться с МКС в случае тревоги, рассказывает эксперт Кью Сергей Лемещенко
Напоминание «Курение вредит вашему здоровью» помещают на пачки не просто так.
Во Всемирный день борьбы против рака предлагаем почитать о том, к каким последствиям приводит курение сигарет и как их избежать.
Во Всемирный день борьбы против рака предлагаем почитать о том, к каким последствиям приводит курение сигарет и как их избежать.
Какие картины были изменены под влиянием цензуры?
Отвечает эксперт Кью, искусствовед Вероника Никифорова:
«Для картин, которые попадали под пристальное внимание цензоров, характерно не столько их изменение, сколько запрет к публичной демонстрации. Начиная с XIX века, заставить художников рисовать что-то, не соответствующее их мировосприятию, или переделать старые работы, становилось все труднее. Мотивов для цензуры могло быть не так уж много, но методов, доступных для ее легального навязывания художникам и их произведениям, было гораздо больше. Они представляют собой настоящий превентивный или репрессивный арсенал. Гюстав Курбе часто жаловался на слежку и кары, которым, по его мнению, он подвергался.
В письме Виктору Гюго от 28 ноября 1864 года художник пишет следующее:
"Когда Делакруа и вы были в расцвете сил, Империя вам не говорила, как мне: "от нас нет спасения". Не было ордера на ваш арест; ваши матери, в отличие от моей, не делали в доме подземных ходов, чтобы спрятать вас от полиции. Делакруа никогда не видел, чтобы солдаты вторгались в его дом, стирая его картины ведром со скипидаром по приказу министра, его произведения не были произвольно исключены из Выставки [Салона] <...> вам не грозило изгнание".
Меры против произведений, а не художников, были гораздо более частыми на протяжении всей второй половины XIX века. Парижский салон стал театром всевозможных махинаций, направленных на цензуру произведений разной степени открытости. Часто акты цензуры были осторожными: их было трудно выявить, поскольку их мотивация смешивала эстетические и политические соображения. Полиция требовала, чтобы определенные работы были удалены с выставок. Многие работы в Салоне убрали таким образом, несмотря на то, что жюри их приняло.
Единственным средством сопротивления цензуре, который был в распоряжении художников, была проверка пределов действия цензуры путем выставления своих работ через альтернативные каналы. В этом отношении было доступно два инструмента, которые иногда работали в тандеме, а именно умножение изображений и частные показы. Курбе и Мане продолжали распространять репродукции и фотографии прошедших цензуру произведений. Мане даже думал о распространении литографии своей запрещенной к демонстрации картины "Расстрел императора Максимилиана" с намеренно стертой легендой.
Наиболее частым решением художников в случае запретов был параллельный публичный показ. В 1863 году Курбе повесил в своей мастерской "Возвращение с конференции". "Приглашаем всех, — сообщил Фернан Деснуайе, — пойти в любой день до полудня и посмотреть на картину". Политические запреты на публичный показ произведения или решение об изъятии произведения из показа часто сопровождались дальнейшими мерами, направленными на производство и распространение репродукций. В 1867 году полиция уничтожила репродукцию картины Курбе "Возвращение с конференции" (1863) в мастерской фотографа Бингема.
Фоном для репрессивных мер, предпринятых политическими режимами против произведений, которые они хотели скрыть от глаз общественности, был страх перед властью произведения искусства, перед силой его образа. Правительства опасались распространения и публичной демонстрации изображений, способных разжечь и преумножить волнения».
Отвечает эксперт Кью, искусствовед Вероника Никифорова:
«Для картин, которые попадали под пристальное внимание цензоров, характерно не столько их изменение, сколько запрет к публичной демонстрации. Начиная с XIX века, заставить художников рисовать что-то, не соответствующее их мировосприятию, или переделать старые работы, становилось все труднее. Мотивов для цензуры могло быть не так уж много, но методов, доступных для ее легального навязывания художникам и их произведениям, было гораздо больше. Они представляют собой настоящий превентивный или репрессивный арсенал. Гюстав Курбе часто жаловался на слежку и кары, которым, по его мнению, он подвергался.
В письме Виктору Гюго от 28 ноября 1864 года художник пишет следующее:
"Когда Делакруа и вы были в расцвете сил, Империя вам не говорила, как мне: "от нас нет спасения". Не было ордера на ваш арест; ваши матери, в отличие от моей, не делали в доме подземных ходов, чтобы спрятать вас от полиции. Делакруа никогда не видел, чтобы солдаты вторгались в его дом, стирая его картины ведром со скипидаром по приказу министра, его произведения не были произвольно исключены из Выставки [Салона] <...> вам не грозило изгнание".
Меры против произведений, а не художников, были гораздо более частыми на протяжении всей второй половины XIX века. Парижский салон стал театром всевозможных махинаций, направленных на цензуру произведений разной степени открытости. Часто акты цензуры были осторожными: их было трудно выявить, поскольку их мотивация смешивала эстетические и политические соображения. Полиция требовала, чтобы определенные работы были удалены с выставок. Многие работы в Салоне убрали таким образом, несмотря на то, что жюри их приняло.
Единственным средством сопротивления цензуре, который был в распоряжении художников, была проверка пределов действия цензуры путем выставления своих работ через альтернативные каналы. В этом отношении было доступно два инструмента, которые иногда работали в тандеме, а именно умножение изображений и частные показы. Курбе и Мане продолжали распространять репродукции и фотографии прошедших цензуру произведений. Мане даже думал о распространении литографии своей запрещенной к демонстрации картины "Расстрел императора Максимилиана" с намеренно стертой легендой.
Наиболее частым решением художников в случае запретов был параллельный публичный показ. В 1863 году Курбе повесил в своей мастерской "Возвращение с конференции". "Приглашаем всех, — сообщил Фернан Деснуайе, — пойти в любой день до полудня и посмотреть на картину". Политические запреты на публичный показ произведения или решение об изъятии произведения из показа часто сопровождались дальнейшими мерами, направленными на производство и распространение репродукций. В 1867 году полиция уничтожила репродукцию картины Курбе "Возвращение с конференции" (1863) в мастерской фотографа Бингема.
Фоном для репрессивных мер, предпринятых политическими режимами против произведений, которые они хотели скрыть от глаз общественности, был страх перед властью произведения искусства, перед силой его образа. Правительства опасались распространения и публичной демонстрации изображений, способных разжечь и преумножить волнения».
Люди — самый развитый вид на планете. И они сами создают себе нерешаемые задачи и трудятся над ними тысячелетиями.
Эксперт Кью Надежда Шихова объясняет, откуда появились нерешенные задачи в математике.
Эксперт Кью Надежда Шихова объясняет, откуда появились нерешенные задачи в математике.