Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге не очень похож на православное сооружение, не так ли?
Можно ли говорить о несоответствии храмов и церквей «православной культуре»? Как европейская архитектура повлияла на облик соборов северной столицы? Узнайте в ответе историка искусства Софьи Горбачевой.
Можно ли говорить о несоответствии храмов и церквей «православной культуре»? Как европейская архитектура повлияла на облик соборов северной столицы? Узнайте в ответе историка искусства Софьи Горбачевой.
Как ликвидировать нефтеразлив?
15 января в Перу произошел крупный разлив нефти, который, вероятно, был спровоцирован извержением подводного вулкана в Королевстве Тонга. Правительство Перу объявило режим ЧС на 90 дней.
Какие существуют способы ликвидации нефтеразливов, объясняет эксперт Кью Дарья Грушевская в сообществе «Экология»:
«Каждый год 3 миллиона тонн нефти загрязняют воды мирового океана. Чаще всего нефтеразливы происходят именно на шельфе, поскольку запасы нефти там более избыточны.
Чтобы выбрать правильный для обработки конкретного разлива, нужно изучить множество вводных данных: тип нефти, место разлива, погодные условия, распространение и поведение разлитой нефти. Всего существует 9 методов ликвидации разливов.
Нефтяные боновые заграждения
Эффективны, когда нефть разлита в одном месте недалеко от берега. Неэффективны при шторме и сильных ветрах.
Скиммеры
Специально разработанные машины, которые всасывают нефть с водной поверхности. Умеют отделять воду от нефти. Наличие мусора в воде может помешать работе скиммера.
Сорбенты
Материалы, которые впитывают нефтяную жидкость путем абсорбции (втягивания через поры) или адсорбции (образования слоя на поверхности). Обычно используются сено, торфяной мох, солома или вермикулит. После применения сорбенты извлекают из воды. Метод подходит для небольших разливов.
Диспергаторы
Эти химикаты естественным путем разлагают нефть, поскольку в них содержатся специальные микробы. Диспергаторы разбрызгивают с борта судна или с помощью самолета: метод подходит для больших разливов. Использование диспергаторов может привести к образованию смолистых отложений, поражающих морские организмы.
Горячая вода и промывание под высоким давлением
Способ применяют вручную: он подходит, когда невозможно ликвидировать разлив машинным способом. Полученная нефть должна быть сразу же убрана. Организмы, попавшие под струю, могут погибнуть.
Биоремедиация
Разлагать нефтепродукты могут различные бактерии, грибы, археи и водоросли. Метод занимает долгое время и внедряется постепенно, как только нефть приближается к береговой линии.
Химическая стабилизация нефти эластомерами
Это метод быстрого действия. Для стабилизации нефти используют такие компоненты, как эластол, — нефть желатинизируется на поверхности воды. Эластомеры нетоксичны, но в них вязнут и задыхаются водные животные.
Сжигание на месте
Способ позволяет убрать до 98% нефти. Минимальная толщина нефтяного слоя должна быть 3 мм. Выпускаемые ядовитые пары наносят больший ущерб окружающей среде.
Естественное восстановление
Используется в случае, если разлив недосягаем. Этот долгий и дорогой метод требует постоянного мониторинга. Под влиянием окружающей среды (солнце, ветер, течения) в разливе образуются микроорганизмы, которые поглощают нефть. Не путать этот метод со "сидеть на одном месте ровно и ничего не делать"».
15 января в Перу произошел крупный разлив нефти, который, вероятно, был спровоцирован извержением подводного вулкана в Королевстве Тонга. Правительство Перу объявило режим ЧС на 90 дней.
Какие существуют способы ликвидации нефтеразливов, объясняет эксперт Кью Дарья Грушевская в сообществе «Экология»:
«Каждый год 3 миллиона тонн нефти загрязняют воды мирового океана. Чаще всего нефтеразливы происходят именно на шельфе, поскольку запасы нефти там более избыточны.
Чтобы выбрать правильный для обработки конкретного разлива, нужно изучить множество вводных данных: тип нефти, место разлива, погодные условия, распространение и поведение разлитой нефти. Всего существует 9 методов ликвидации разливов.
Нефтяные боновые заграждения
Эффективны, когда нефть разлита в одном месте недалеко от берега. Неэффективны при шторме и сильных ветрах.
Скиммеры
Специально разработанные машины, которые всасывают нефть с водной поверхности. Умеют отделять воду от нефти. Наличие мусора в воде может помешать работе скиммера.
Сорбенты
Материалы, которые впитывают нефтяную жидкость путем абсорбции (втягивания через поры) или адсорбции (образования слоя на поверхности). Обычно используются сено, торфяной мох, солома или вермикулит. После применения сорбенты извлекают из воды. Метод подходит для небольших разливов.
Диспергаторы
Эти химикаты естественным путем разлагают нефть, поскольку в них содержатся специальные микробы. Диспергаторы разбрызгивают с борта судна или с помощью самолета: метод подходит для больших разливов. Использование диспергаторов может привести к образованию смолистых отложений, поражающих морские организмы.
Горячая вода и промывание под высоким давлением
Способ применяют вручную: он подходит, когда невозможно ликвидировать разлив машинным способом. Полученная нефть должна быть сразу же убрана. Организмы, попавшие под струю, могут погибнуть.
Биоремедиация
Разлагать нефтепродукты могут различные бактерии, грибы, археи и водоросли. Метод занимает долгое время и внедряется постепенно, как только нефть приближается к береговой линии.
Химическая стабилизация нефти эластомерами
Это метод быстрого действия. Для стабилизации нефти используют такие компоненты, как эластол, — нефть желатинизируется на поверхности воды. Эластомеры нетоксичны, но в них вязнут и задыхаются водные животные.
Сжигание на месте
Способ позволяет убрать до 98% нефти. Минимальная толщина нефтяного слоя должна быть 3 мм. Выпускаемые ядовитые пары наносят больший ущерб окружающей среде.
Естественное восстановление
Используется в случае, если разлив недосягаем. Этот долгий и дорогой метод требует постоянного мониторинга. Под влиянием окружающей среды (солнце, ветер, течения) в разливе образуются микроорганизмы, которые поглощают нефть. Не путать этот метод со "сидеть на одном месте ровно и ничего не делать"».
Почему у Земли только один спутник?
Галактическая несправедливость? Нет! О факторах, влияющих на количество спутников у планеты, рассказывает эксперт Кью Диана Нефритова:
«Первый фактор — масса планеты. У Юпитера 79 спутников, у Сатурна — 62, у Урана — 27, у Нептуна — 14. Их так много, потому что перечисленные планеты — газовые гиганты. Как известно, большая масса — значит, большая гравитация, то есть таким планетам проще захватить к себе «во владение» больше спутников.
Сравните массу Земли с массой Юпитера — различие колоссально, поэтому у Земли всего один спутник. Несчастным Венере и Меркурию, которые ещё меньше по массе, вообще не повезло — у них нет спутников.
Может возникнуть логичный вопрос про Марс. Он меньше Венеры по массе, однако спутников у него целых два! За что такая несправедливость? Здесь на сцену выходит второй фактор — расстояние до планеты от Солнца. Марсу с его маленькой массой намного проще захватить себе спутник, чем Венере, которая ближе к Солнцу, обладающему гравитацией намного более сильной, чем у всех планеты нашей системы вместе взятые.
Влияние Солнца будет мешать гравитации Венеры производить захват спутников. В случае с Меркурием ещё хуже: мало того, что он менее массивен, так ещё и очень близок к Солнцу — у него нет шансов на фоне огромной гравитации Солнца притянуть к себе спутник. Для более удаленных планет, соответственно, гравитация Солнца уменьшается с расстоянием, и им захватывать спутники проще».
Галактическая несправедливость? Нет! О факторах, влияющих на количество спутников у планеты, рассказывает эксперт Кью Диана Нефритова:
«Первый фактор — масса планеты. У Юпитера 79 спутников, у Сатурна — 62, у Урана — 27, у Нептуна — 14. Их так много, потому что перечисленные планеты — газовые гиганты. Как известно, большая масса — значит, большая гравитация, то есть таким планетам проще захватить к себе «во владение» больше спутников.
Сравните массу Земли с массой Юпитера — различие колоссально, поэтому у Земли всего один спутник. Несчастным Венере и Меркурию, которые ещё меньше по массе, вообще не повезло — у них нет спутников.
Может возникнуть логичный вопрос про Марс. Он меньше Венеры по массе, однако спутников у него целых два! За что такая несправедливость? Здесь на сцену выходит второй фактор — расстояние до планеты от Солнца. Марсу с его маленькой массой намного проще захватить себе спутник, чем Венере, которая ближе к Солнцу, обладающему гравитацией намного более сильной, чем у всех планеты нашей системы вместе взятые.
Влияние Солнца будет мешать гравитации Венеры производить захват спутников. В случае с Меркурием ещё хуже: мало того, что он менее массивен, так ещё и очень близок к Солнцу — у него нет шансов на фоне огромной гравитации Солнца притянуть к себе спутник. Для более удаленных планет, соответственно, гравитация Солнца уменьшается с расстоянием, и им захватывать спутники проще».
Ценность искусства не меняется из-за того, что его оцифровали и выложили в сеть. Но меняется восприятие.
Как искусство преодолевает цифровизацию — объясняет исследователь современной культуры, преподаватель Университета ИТМО Мария Могилевич.
Как искусство преодолевает цифровизацию — объясняет исследователь современной культуры, преподаватель Университета ИТМО Мария Могилевич.
Со «Спутником V», «КовиВаком» и «ЭпиВакКороной» вроде разобрались — а что за «Мир-19»?
Как работает новое лекарство от коронавируса и можно ли его уже сейчас назвать эффективным, рассказывает эксперт Кью, врач-гематолог НМИЦ ДГОИ им. Д. Рогачева Дмитрий Евсеев.
Как работает новое лекарство от коронавируса и можно ли его уже сейчас назвать эффективным, рассказывает эксперт Кью, врач-гематолог НМИЦ ДГОИ им. Д. Рогачева Дмитрий Евсеев.
«Воистину, нет ничего более отвратного, нежели монстры оные, натуре противные, ведьмаками именуемые».
Популяризатор истории Андрей Миллер рассказывает о случаях, когда в колдовстве обвиняли мужчин.
Популяризатор истории Андрей Миллер рассказывает о случаях, когда в колдовстве обвиняли мужчин.
Вместе с коллегами из Центрального дома кино и исследователями проекта «Стадиз» разбираемся, как раскрываются темы памяти и истории в кино на примере фильмов Сергея Лозницы:
«Уместно ли авторское видение в историческом кино?
Любое кино — это в первую очередь авторское высказывание. Даже при создании документального фильма режиссер неизбежно сталкивается с проблемой отбора сохранившихся пленок и других материалов, монтирует кадры согласно своему видению.
Авторский взгляд обязательно проявляется в выборе темы, замалчивании каких-то ее аспектов или, наоборот, акцентировании внимания зрителя на каком-то вопросе. При этом в отсутствии объективности нет ничего страшного, потому что никакой «чистой» истории не существует — это скорее конвенциональный нарратив, сложившийся в результате исторической политики.
Как работать с темой, вокруг которой идет полемика: нужно ли давать обе точки зрения или только ту, которой придерживается автор?
Точек зрения всегда больше, чем две, поэтому здесь все зависит от темы, авторского замысла, задачи фильма как коммеморативного акта. Автору кино на острую историческую тему необходимо ясное понимание того, какие вопросы он поднимает своим произведением и какие ответы на них дает. Фильмы режиссера Сергея Лозницы, обладая своей спецификой и узнаваемым авторским почерком, могут служить образцами работы со сложными темами прошлого.
Какие особенности метода Лозницы можно выделить при работе с памятью?
Главная особенность метода Лозницы — максимальная, провокативная отстраненность. Режиссер как будто случайно оставляет камеру наедине с объектом своего изучения, а потом так же оставляет наедине с отснятыми кадрами зрителя, ничего ему не объясняя. Отсутствие прямого авторского комментария погружает нас в собственные эмоции и вынуждает интерпретировать увиденное, опираясь на свой опыт. Полученный вывод затем можно сравнить с мнением режиссера, которое часто выражено короткой фразой перед конечными титрами.
Другой важной особенностью метода Лозницы является его работа с Big Data в истории — массивами кинохроники, в которых он как историк-архивист находит кадры, заново собирает и интерпретирует их, открывая то, чего не было видно ранее.
Насколько кинохроника является достоверным документом?
Не существует абсолютно недостоверных источников: даже если перед нами откровенно пропагандистский и постановочный материал, он содержит огромное количество информации о времени своего создания, заказчиках и авторах. Те, кто исследует затем такую кинохронику и использует в своих фильмах, предстают деконструкторами, разбирающими и заново интерпретирующими эти кадры. Умелое применение кинохроник может создать эффект разорвавшейся бомбы».
«Уместно ли авторское видение в историческом кино?
Любое кино — это в первую очередь авторское высказывание. Даже при создании документального фильма режиссер неизбежно сталкивается с проблемой отбора сохранившихся пленок и других материалов, монтирует кадры согласно своему видению.
Авторский взгляд обязательно проявляется в выборе темы, замалчивании каких-то ее аспектов или, наоборот, акцентировании внимания зрителя на каком-то вопросе. При этом в отсутствии объективности нет ничего страшного, потому что никакой «чистой» истории не существует — это скорее конвенциональный нарратив, сложившийся в результате исторической политики.
Как работать с темой, вокруг которой идет полемика: нужно ли давать обе точки зрения или только ту, которой придерживается автор?
Точек зрения всегда больше, чем две, поэтому здесь все зависит от темы, авторского замысла, задачи фильма как коммеморативного акта. Автору кино на острую историческую тему необходимо ясное понимание того, какие вопросы он поднимает своим произведением и какие ответы на них дает. Фильмы режиссера Сергея Лозницы, обладая своей спецификой и узнаваемым авторским почерком, могут служить образцами работы со сложными темами прошлого.
Какие особенности метода Лозницы можно выделить при работе с памятью?
Главная особенность метода Лозницы — максимальная, провокативная отстраненность. Режиссер как будто случайно оставляет камеру наедине с объектом своего изучения, а потом так же оставляет наедине с отснятыми кадрами зрителя, ничего ему не объясняя. Отсутствие прямого авторского комментария погружает нас в собственные эмоции и вынуждает интерпретировать увиденное, опираясь на свой опыт. Полученный вывод затем можно сравнить с мнением режиссера, которое часто выражено короткой фразой перед конечными титрами.
Другой важной особенностью метода Лозницы является его работа с Big Data в истории — массивами кинохроники, в которых он как историк-архивист находит кадры, заново собирает и интерпретирует их, открывая то, чего не было видно ранее.
Насколько кинохроника является достоверным документом?
Не существует абсолютно недостоверных источников: даже если перед нами откровенно пропагандистский и постановочный материал, он содержит огромное количество информации о времени своего создания, заказчиках и авторах. Те, кто исследует затем такую кинохронику и использует в своих фильмах, предстают деконструкторами, разбирающими и заново интерпретирующими эти кадры. Умелое применение кинохроник может создать эффект разорвавшейся бомбы».