Могут ли генетики воссоздать мифических существ — таких, как пегасы, горгульи или грифоны?
О подводных камнях подобных экспериментов рассказывает эксперт Кью, биогеронтолог-генетик Илья Соловьев:
«Фундаментальные знания по генетике еще не достигли этого уровня, хотя весь инструментарий генной инженерии уже технически позволяет это сделать. Сразу оговорюсь, что сказочные существа не получатся: это будут мультимутанты известных нам видов, трансгены, но не химеры. Химеризм часто встречается, но проявляется совершенно не так.
Возьмем простенького пегаса. Чтобы конь начал летать, его нужно сделать раз в 10–20 легче, и для этого все кости должны стать трубчатыми, как у птиц. Вместо грудины следует сделать киль, а легкие и дыхательные мешки должны быть вообще везде в организме, занимать почти весь его объем. Кишечник и желудок нужно будет убрать почти полностью. Что за чудище получится?
Зато нефункционального пегаса сделать легко, достаточно иммунологически обнулить крыло какого-нибудь орла, выращенное из стволовых клеток, и пересадить его коню. И вуаля — конь с крыльями.
Наследуемым такой признак будет сделать намного сложнее, так как крылья — это передние конечности, придется задействовать самые сакральные гомеобоксные домены, чтобы добавить еще одну пару сегментов и конечностей типа передних и сформировать их в крыло. Задача решаемая, но архисложная.
Создать четырехкрылую муху дрозофилу легко, как и муху с ногой на голове — это примеры мутации. Химеры же пока вообще не очень хорошо удаются: генетическая морфология находится только в зачаточном состоянии, хотя мозг уже можно научить получать сигналы от пересаженного органа, если образовать новые синапсы с его клетками».
О подводных камнях подобных экспериментов рассказывает эксперт Кью, биогеронтолог-генетик Илья Соловьев:
«Фундаментальные знания по генетике еще не достигли этого уровня, хотя весь инструментарий генной инженерии уже технически позволяет это сделать. Сразу оговорюсь, что сказочные существа не получатся: это будут мультимутанты известных нам видов, трансгены, но не химеры. Химеризм часто встречается, но проявляется совершенно не так.
Возьмем простенького пегаса. Чтобы конь начал летать, его нужно сделать раз в 10–20 легче, и для этого все кости должны стать трубчатыми, как у птиц. Вместо грудины следует сделать киль, а легкие и дыхательные мешки должны быть вообще везде в организме, занимать почти весь его объем. Кишечник и желудок нужно будет убрать почти полностью. Что за чудище получится?
Зато нефункционального пегаса сделать легко, достаточно иммунологически обнулить крыло какого-нибудь орла, выращенное из стволовых клеток, и пересадить его коню. И вуаля — конь с крыльями.
Наследуемым такой признак будет сделать намного сложнее, так как крылья — это передние конечности, придется задействовать самые сакральные гомеобоксные домены, чтобы добавить еще одну пару сегментов и конечностей типа передних и сформировать их в крыло. Задача решаемая, но архисложная.
Создать четырехкрылую муху дрозофилу легко, как и муху с ногой на голове — это примеры мутации. Химеры же пока вообще не очень хорошо удаются: генетическая морфология находится только в зачаточном состоянии, хотя мозг уже можно научить получать сигналы от пересаженного органа, если образовать новые синапсы с его клетками».
Купить картину Бэнкси, сжечь ее, снять это на видео и продать его в 4 раза дороже? Дайте две!
Стоит ли того уничтожение реальных произведений искусства ради создания новых — цифровых, рассуждает эксперт Кью Елизавета Беркин
Стоит ли того уничтожение реальных произведений искусства ради создания новых — цифровых, рассуждает эксперт Кью Елизавета Беркин
Когда женщины освободились от корсетов?
Сколько попыток нужно предпринять, чтобы наконец избавить женщин от необходимости носить жесткие корсеты, которые вредят здоровью? Рассказывает эксперт Кью Виктория Назина в сообществе «Мода»:
«В 1870-х годах сначала в Америке, а затем и в Европе врачи всё чаще стали говорить о необходимости реформы женского костюма. В 1872 году в Англии была образована "Ассоциация рациональной женской одежды", которая выдвинула программу реформ, первым требованием которой были замена корсета на эластичный пояс и изменение белья. Ассоциация имела успех в отдельных странах, особенно в Германии и объявляла конкурсы проектов моделей рациональной одежды, "удобной в движениях и при работе, но отвечающей требованиям моды". Но коренных реформ женского костюма провести в то время не удалось.
В 1878 году в Англии возникает "Эстетическое движение" во главе с Уильямом Моррисом, Джеймсом Уистлером, Оскаром Уайльдом. Участники движения стремились возродить пластические образы поздней готики и раннего Ренессанса. В основу создания новых форм костюма они закладывали его функциональность и следование индивидуальным особенностям женщин без искусственных прикрас, характерных для моды 80-х годов XIX века.
"Эстетическое движение" не оказало непосредственного влияния на женский костюм своего времени, хотя платья, созданные по их эскизам, и находили своих поклонниц среди прогрессивных представительниц прекрасного пола. Но это движение можно считать предвосхищающим формирование современного костюма, для которого функциональность одежды, комфорт и простота стали нормой и необходимым требованием.
В 1890-е медики устанавливают, что для нормального состояния и работы женского организма следует отказаться от корсета и сделать опорными участками костюма только плечи. Так появляется почти прямое платье "Reform" с высокой, не подчеркнутой, а только обозначенной талией. Массовую популярность этот силуэт также не получает, но имеет некоторое распространение: его поклонницей была, например, Эмилия Флёге (муза Густава Климта) — она не только носила, но и разрабатывала новые модели платьев "Reform" в своем ателье. Большинство же женщин по-прежнему предпочитают иметь модную фигуру, моделируемую корсетом.
Но интенсивно развивающаяся техника, новые условия и образ жизни, рост числа работающих женщин в начале ХХ века требуют радикальных изменений одежды и в первую очередь корсетов. В 1910-х в них начинают вставлять куски эластичной резины для большей свободы движений, затем их делают полностью из эластичной ткани с резиновой "жилкой" и уменьшают длину металлической планшетки спереди.
С наступлением Первой мировой войны социальное положение большинства женщин всех европейских стран изменилось. Это стало, по существу, главной причиной рождения нового типа женского костюма. И хотя прежние эстетические нормы еще какое-то время продолжают властвовать, через год после начала войны почти все женщины перестали носить длинный корсет.
Многие модельеры этой эпохи претендовали на звание "освободителя женщин от корсета" (Поль Пуаре, Мадлен Вионне, Коко Шанель), но в большей степени это был естественный ответ моды на новую реальность».
Больше ответов про историю моды ищите в сообществе «Мода» на Кью!
Сколько попыток нужно предпринять, чтобы наконец избавить женщин от необходимости носить жесткие корсеты, которые вредят здоровью? Рассказывает эксперт Кью Виктория Назина в сообществе «Мода»:
«В 1870-х годах сначала в Америке, а затем и в Европе врачи всё чаще стали говорить о необходимости реформы женского костюма. В 1872 году в Англии была образована "Ассоциация рациональной женской одежды", которая выдвинула программу реформ, первым требованием которой были замена корсета на эластичный пояс и изменение белья. Ассоциация имела успех в отдельных странах, особенно в Германии и объявляла конкурсы проектов моделей рациональной одежды, "удобной в движениях и при работе, но отвечающей требованиям моды". Но коренных реформ женского костюма провести в то время не удалось.
В 1878 году в Англии возникает "Эстетическое движение" во главе с Уильямом Моррисом, Джеймсом Уистлером, Оскаром Уайльдом. Участники движения стремились возродить пластические образы поздней готики и раннего Ренессанса. В основу создания новых форм костюма они закладывали его функциональность и следование индивидуальным особенностям женщин без искусственных прикрас, характерных для моды 80-х годов XIX века.
"Эстетическое движение" не оказало непосредственного влияния на женский костюм своего времени, хотя платья, созданные по их эскизам, и находили своих поклонниц среди прогрессивных представительниц прекрасного пола. Но это движение можно считать предвосхищающим формирование современного костюма, для которого функциональность одежды, комфорт и простота стали нормой и необходимым требованием.
В 1890-е медики устанавливают, что для нормального состояния и работы женского организма следует отказаться от корсета и сделать опорными участками костюма только плечи. Так появляется почти прямое платье "Reform" с высокой, не подчеркнутой, а только обозначенной талией. Массовую популярность этот силуэт также не получает, но имеет некоторое распространение: его поклонницей была, например, Эмилия Флёге (муза Густава Климта) — она не только носила, но и разрабатывала новые модели платьев "Reform" в своем ателье. Большинство же женщин по-прежнему предпочитают иметь модную фигуру, моделируемую корсетом.
Но интенсивно развивающаяся техника, новые условия и образ жизни, рост числа работающих женщин в начале ХХ века требуют радикальных изменений одежды и в первую очередь корсетов. В 1910-х в них начинают вставлять куски эластичной резины для большей свободы движений, затем их делают полностью из эластичной ткани с резиновой "жилкой" и уменьшают длину металлической планшетки спереди.
С наступлением Первой мировой войны социальное положение большинства женщин всех европейских стран изменилось. Это стало, по существу, главной причиной рождения нового типа женского костюма. И хотя прежние эстетические нормы еще какое-то время продолжают властвовать, через год после начала войны почти все женщины перестали носить длинный корсет.
Многие модельеры этой эпохи претендовали на звание "освободителя женщин от корсета" (Поль Пуаре, Мадлен Вионне, Коко Шанель), но в большей степени это был естественный ответ моды на новую реальность».
Больше ответов про историю моды ищите в сообществе «Мода» на Кью!
Как понять, что твоё стихотворение — произведение искусства?
Пост для начинающих поэтов и любителей литературы! Филолог Павел Ушаков рассказывает, на что обратить внимание, чтобы оценить качество поэзии:
«Критерий первый — художественная выразительность.
Если поэт умеет хорошо пользоваться метафорами, сравнениями и другими средствами выразительности так, что можно сказать, что он способен написать картину в голове читателя, то это произведение уже достойно внимания:
Ночь, улица, фонарь, аптека,
Бессмысленный и тусклый свет.
Живи ещё хоть четверть века —
Всё будет так. Исхода нет.
— А. А. Блок "Ночь, улица, фонарь, аптека..."
Критерий второй — ритмическая чёткость.
Ритмика у стихотворения может быть разной, но точно не должна быть расшатанной. Стихи, где ритм соблюдается постольку-поскольку, читать достаточно тяжело. И наоборот, ритм сам по себе может обладать художественной выразительностью, даже не неся в себе рифмы:
Над седой равниной моря ветер тучи собирает. Между тучами и морем гордо реет Буревестник, чёрной молнии подобный.
То крылом волны касаясь, то стрелой взмывая к тучам, он кричит, и — тучи слышат радость в смелом крике птицы.
— М. Горький "Песня о Буревестнике"
Критерий третий — оригинальность рифм.
Можно всё стихотворение написать, используя стандартный набор флексий, рифмуя между собой глагольные окончания или слова в именительном падеже, однако это будет слушаться очень нудно и однообразно. Когда же рифмуются разные части речи или находятся такие рифмы, которые не приходят сразу на ум, тогда и читать такое стихотворение становится гораздо интереснее. Об этом прекрасно написал в своё время Маяковский:
Говоря по-вашему,
рифма —
вексель.
Учесть через строчку! —
вот распоряжение.
И ищешь
мелочишку суффиксов и флексий
в пустующей кассе
склонений
и спряжений.
— В. В. Маяковский "Разговор с фининспектором о поэзии"».
Больше увлекательных вопросов и ответов о языках и литературе ищите в сообществе «Филология»!
Пост для начинающих поэтов и любителей литературы! Филолог Павел Ушаков рассказывает, на что обратить внимание, чтобы оценить качество поэзии:
«Критерий первый — художественная выразительность.
Если поэт умеет хорошо пользоваться метафорами, сравнениями и другими средствами выразительности так, что можно сказать, что он способен написать картину в голове читателя, то это произведение уже достойно внимания:
Ночь, улица, фонарь, аптека,
Бессмысленный и тусклый свет.
Живи ещё хоть четверть века —
Всё будет так. Исхода нет.
— А. А. Блок "Ночь, улица, фонарь, аптека..."
Критерий второй — ритмическая чёткость.
Ритмика у стихотворения может быть разной, но точно не должна быть расшатанной. Стихи, где ритм соблюдается постольку-поскольку, читать достаточно тяжело. И наоборот, ритм сам по себе может обладать художественной выразительностью, даже не неся в себе рифмы:
Над седой равниной моря ветер тучи собирает. Между тучами и морем гордо реет Буревестник, чёрной молнии подобный.
То крылом волны касаясь, то стрелой взмывая к тучам, он кричит, и — тучи слышат радость в смелом крике птицы.
— М. Горький "Песня о Буревестнике"
Критерий третий — оригинальность рифм.
Можно всё стихотворение написать, используя стандартный набор флексий, рифмуя между собой глагольные окончания или слова в именительном падеже, однако это будет слушаться очень нудно и однообразно. Когда же рифмуются разные части речи или находятся такие рифмы, которые не приходят сразу на ум, тогда и читать такое стихотворение становится гораздо интереснее. Об этом прекрасно написал в своё время Маяковский:
Говоря по-вашему,
рифма —
вексель.
Учесть через строчку! —
вот распоряжение.
И ищешь
мелочишку суффиксов и флексий
в пустующей кассе
склонений
и спряжений.
— В. В. Маяковский "Разговор с фининспектором о поэзии"».
Больше увлекательных вопросов и ответов о языках и литературе ищите в сообществе «Филология»!
Какой жизненный вопрос мучает вас настолько, что при попытке все-таки найти на него ответ закипает кровь в жилах? Настало время его задать!
Сегодня на прямой линии на самые жизненные вопросы ответит Роман Громов — автор и ведущий подкаста «О наболевшем», а также счастливый человек, бытовой философ и знаток поп-культуры. Задавайте вопросы в комментариях на Кью и не пропустите ответы уже сегодня в 18:00!
Сегодня на прямой линии на самые жизненные вопросы ответит Роман Громов — автор и ведущий подкаста «О наболевшем», а также счастливый человек, бытовой философ и знаток поп-культуры. Задавайте вопросы в комментариях на Кью и не пропустите ответы уже сегодня в 18:00!
«По статистике, 9 из 10 цитат в интернете на самом деле восходят к Конфуцию».
© Джейсон Стэйтем
© Джейсон Стэйтем
Правда ли, что средний палец в качестве оскорбления впервые использовали английские лучники в XV веке?
Есть теория, что в 1415 году во время битвы при Азенкуре французы договорились, что будут отрезать захваченным в плен английским лучникам средний палец — без него противники не смогут стрелять из длинного лука. А после победы англичане якобы стали насмехаться над противниками, показывая средний палец.
Современные ученые придерживаются мнения, что этот жест получил свое символическое значение задолго до этих событий — он упоминается еще в античных источниках.
Читайте подробнее в разборе автора «Проверено.Медиа» Даниила Федкевича в «Альянсе фактчекеров»!
Есть теория, что в 1415 году во время битвы при Азенкуре французы договорились, что будут отрезать захваченным в плен английским лучникам средний палец — без него противники не смогут стрелять из длинного лука. А после победы англичане якобы стали насмехаться над противниками, показывая средний палец.
Современные ученые придерживаются мнения, что этот жест получил свое символическое значение задолго до этих событий — он упоминается еще в античных источниках.
Читайте подробнее в разборе автора «Проверено.Медиа» Даниила Федкевича в «Альянсе фактчекеров»!
На новые препараты надейся, а сам не плошай.
Почему прививка от коронавируса, скорее всего, будет необходима даже тогда, когда от него появится достаточно эффективное лекарство, объясняет эксперт Кью, врач Дмитрий Евсеев.
Почему прививка от коронавируса, скорее всего, будет необходима даже тогда, когда от него появится достаточно эффективное лекарство, объясняет эксперт Кью, врач Дмитрий Евсеев.