Почему у Земли только один спутник?

Галактическая несправедливость? Нет! О факторах, влияющих на количество спутников у планеты, рассказывает эксперт Кью Диана Нефритова:

«Первый фактор — масса планеты. У Юпитера 79 спутников, у Сатурна — 62, у Урана — 27, у Нептуна — 14. Их так много, потому что перечисленные планеты — газовые гиганты. Как известно, большая масса — значит, большая гравитация, то есть таким планетам проще захватить к себе «во владение» больше спутников.

Сравните массу Земли с массой Юпитера — различие колоссально, поэтому у Земли всего один спутник. Несчастным Венере и Меркурию, которые ещё меньше по массе, вообще не повезло — у них нет спутников.

Может возникнуть логичный вопрос про Марс. Он меньше Венеры по массе, однако спутников у него целых два! За что такая несправедливость? Здесь на сцену выходит второй фактор — расстояние до планеты от Солнца. Марсу с его маленькой массой намного проще захватить себе спутник, чем Венере, которая ближе к Солнцу, обладающему гравитацией намного более сильной, чем у всех планеты нашей системы вместе взятые.

Влияние Солнца будет мешать гравитации Венеры производить захват спутников. В случае с Меркурием ещё хуже: мало того, что он менее массивен, так ещё и очень близок к Солнцу — у него нет шансов на фоне огромной гравитации Солнца притянуть к себе спутник. Для более удаленных планет, соответственно, гравитация Солнца уменьшается с расстоянием, и им захватывать спутники проще».

Со «Спутником V», «КовиВаком» и «ЭпиВакКороной» вроде разобрались — а что за «Мир-19»?

Как работает новое лекарство от коронавируса и можно ли его уже сейчас назвать эффективным, рассказывает эксперт Кью, врач-гематолог НМИЦ ДГОИ им. Д. Рогачева Дмитрий Евсеев.

Вместе с коллегами из Центрального дома кино и исследователями проекта «Стадиз» разбираемся, как раскрываются темы памяти и истории в кино на примере фильмов Сергея Лозницы:

«Уместно ли авторское видение в историческом кино?

Любое кино — это в первую очередь авторское высказывание. Даже при создании документального фильма режиссер неизбежно сталкивается с проблемой отбора сохранившихся пленок и других материалов, монтирует кадры согласно своему видению.

Авторский взгляд обязательно проявляется в выборе темы, замалчивании каких-то ее аспектов или, наоборот, акцентировании внимания зрителя на каком-то вопросе. При этом в отсутствии объективности нет ничего страшного, потому что никакой «чистой» истории не существует — это скорее конвенциональный нарратив, сложившийся в результате исторической политики.

Как работать с темой, вокруг которой идет полемика: нужно ли давать обе точки зрения или только ту, которой придерживается автор?

Точек зрения всегда больше, чем две, поэтому здесь все зависит от темы, авторского замысла, задачи фильма как коммеморативного акта. Автору кино на острую историческую тему необходимо ясное понимание того, какие вопросы он поднимает своим произведением и какие ответы на них дает. Фильмы режиссера Сергея Лозницы, обладая своей спецификой и узнаваемым авторским почерком, могут служить образцами работы со сложными темами прошлого.

Какие особенности метода Лозницы можно выделить при работе с памятью?

Главная особенность метода Лозницы — максимальная, провокативная отстраненность. Режиссер как будто случайно оставляет камеру наедине с объектом своего изучения, а потом так же оставляет наедине с отснятыми кадрами зрителя, ничего ему не объясняя. Отсутствие прямого авторского комментария погружает нас в собственные эмоции и вынуждает интерпретировать увиденное, опираясь на свой опыт. Полученный вывод затем можно сравнить с мнением режиссера, которое часто выражено короткой фразой перед конечными титрами.

Другой важной особенностью метода Лозницы является его работа с Big Data в истории — массивами кинохроники, в которых он как историк-архивист находит кадры, заново собирает и интерпретирует их, открывая то, чего не было видно ранее.

Насколько кинохроника является достоверным документом?

Не существует абсолютно недостоверных источников: даже если перед нами откровенно пропагандистский и постановочный материал, он содержит огромное количество информации о времени своего создания, заказчиках и авторах. Те, кто исследует затем такую кинохронику и использует в своих фильмах, предстают деконструкторами, разбирающими и заново интерпретирующими эти кадры. Умелое применение кинохроник может создать эффект разорвавшейся бомбы».