Какими были модники до того, как была придумана мода?
Вместе с экспертом Кью Наталией Булдаковой разбираемся, в каком веке появились зачатки моды и зачем люди украшали себя на самых ранних этапах развития человечества
Вместе с экспертом Кью Наталией Булдаковой разбираемся, в каком веке появились зачатки моды и зачем люди украшали себя на самых ранних этапах развития человечества
Когда-нибудь представляли себя на месте участников интеллектуальных шоу? Есть шанс потренироваться!
Вместе с командой N + 1 мы собрали самые любопытные вопросы по истории, биологии, физике, математике, географии и химии.
Вам предстоит ответить на 19 вопросов за две минуты. Тех, кто успешнее всего справится с заданием, ждет бейджик эксперта на Кью и ачивка от N + 1. Готовы?
Проходите тест по ссылке.
Вместе с командой N + 1 мы собрали самые любопытные вопросы по истории, биологии, физике, математике, географии и химии.
Вам предстоит ответить на 19 вопросов за две минуты. Тех, кто успешнее всего справится с заданием, ждет бейджик эксперта на Кью и ачивка от N + 1. Готовы?
Проходите тест по ссылке.
Почему харассмент стали так часто обсуждать и как к нему относятся в вузах разных стран? Объясняют участники организации «Девятнадцатая» — студенческой инициативы против харассмента в вузах, созданной студентами Факультета свободных искусств СПбГУ.
Полный текст интервью читайте в сообществе «Юриспруденция»!
Полный текст интервью читайте в сообществе «Юриспруденция»!
Умер ли постмодернизм в архитектуре?
Объясняет эксперт Кью, архитектурный критик Александр Острогорский:
«Я бы не сказал, что он умер: его природа так гибка, что трудно было бы сказать, где именно он закончится, когда и если. Однако самые яркие дни постмодернизма были связаны с полемикой с модернизмом, а повестка этой дискуссии сегодня уже не актуальна. Постмодернизм разочаровал архитекторов и публику. В основе архитектурного постмодернизма — протест против однообразной архитектуры, коммерческой и жилой. В этом однообразии видели проявление дегуманизирующей силы капитализма.
Однако капитализм оказался значительно более увертлив, чем думали. Постмодернизм ему понравился даже больше, чем модернизм. Хотя он стоит дороже из-за «лишних» деталей и сложных форм, но добавочная стоимость постмодернизма оказалась тоже высокой — веселенькое лучше продается, публика и журналисты в страшном возбуждении.
1990-е и 2000-е годы очень много дали архитекторам с точки зрения понимания связи архитектуры с экономикой. В частности, что архитектуре никогда не избежать тесной связи с силами капитала. Понимая это, архитекторы в целом решили не придерживаться каких-то сильных программ, потому что это всегда приводит к лишним тратам, а не к решению задач. Публике тоже надоело подсчитывать, сколько налогов было потрачено на очередную штучку, которая должна была привлечь миллионы туристов, но у нее просто крыша протекает.
То, что Дженкс описывал как адхокизм (как часть постмодернистской идеологии) — это сегодня чаще всего встречается. Делать то, что нужно, там, где нужно. Если уместна яркая цитата из классики — можно. Яркий цвет — пожалуйста. Если надо «меньше значит больше» — прекрасно.
Вот самый последний образец постмодернизма из моей сегодняшней ленты фейсбука: амбар, замаскированный под собор, бюро Kosmos».
Объясняет эксперт Кью, архитектурный критик Александр Острогорский:
«Я бы не сказал, что он умер: его природа так гибка, что трудно было бы сказать, где именно он закончится, когда и если. Однако самые яркие дни постмодернизма были связаны с полемикой с модернизмом, а повестка этой дискуссии сегодня уже не актуальна. Постмодернизм разочаровал архитекторов и публику. В основе архитектурного постмодернизма — протест против однообразной архитектуры, коммерческой и жилой. В этом однообразии видели проявление дегуманизирующей силы капитализма.
Однако капитализм оказался значительно более увертлив, чем думали. Постмодернизм ему понравился даже больше, чем модернизм. Хотя он стоит дороже из-за «лишних» деталей и сложных форм, но добавочная стоимость постмодернизма оказалась тоже высокой — веселенькое лучше продается, публика и журналисты в страшном возбуждении.
1990-е и 2000-е годы очень много дали архитекторам с точки зрения понимания связи архитектуры с экономикой. В частности, что архитектуре никогда не избежать тесной связи с силами капитала. Понимая это, архитекторы в целом решили не придерживаться каких-то сильных программ, потому что это всегда приводит к лишним тратам, а не к решению задач. Публике тоже надоело подсчитывать, сколько налогов было потрачено на очередную штучку, которая должна была привлечь миллионы туристов, но у нее просто крыша протекает.
То, что Дженкс описывал как адхокизм (как часть постмодернистской идеологии) — это сегодня чаще всего встречается. Делать то, что нужно, там, где нужно. Если уместна яркая цитата из классики — можно. Яркий цвет — пожалуйста. Если надо «меньше значит больше» — прекрасно.
Вот самый последний образец постмодернизма из моей сегодняшней ленты фейсбука: амбар, замаскированный под собор, бюро Kosmos».
Может ли рыба сломать себе кость в естественных условиях, как люди, когда получают переломы?
Объясняет эксперт Кью, кандидат биологических наук Леонид Забелин:
«Вода — плотная и вязкая среда: ее плотность и вязкость в 800 раз и в 50 раз соответсвенность превышают плотность и вязкость воздуха. Поэтому ей свойственна высокая «поддерживающая» способность. Кроме того, плотность тела большинства костных рыб, благодаря плавательному пузырю (гидростатическому органу), поддерживается на уровне равном плотности воды.
Упасть и разбиться в родной стихии для рыбы — невозможная история.
Самые быстрые рыбы, способные развивать скорость свыше 100 км/ч, — марлины, в частности меч-рыба Xiphias gladius. На коротких отрезках она может плыть со скоростью до 130 км/ч. А что, если меченос, разогнавшись в воде, наткнется на твердое препятствие? Рискует ли он тогда «что-то себе сломать», например мечевидный отросток?
Известные на сегодня факты говорят о том, что переломы от столкновений у этих рыб случаются крайне редко: особая гистоанатомия рострума (меча) придает ему свойство амортизировать при ударе».
Объясняет эксперт Кью, кандидат биологических наук Леонид Забелин:
«Вода — плотная и вязкая среда: ее плотность и вязкость в 800 раз и в 50 раз соответсвенность превышают плотность и вязкость воздуха. Поэтому ей свойственна высокая «поддерживающая» способность. Кроме того, плотность тела большинства костных рыб, благодаря плавательному пузырю (гидростатическому органу), поддерживается на уровне равном плотности воды.
Упасть и разбиться в родной стихии для рыбы — невозможная история.
Самые быстрые рыбы, способные развивать скорость свыше 100 км/ч, — марлины, в частности меч-рыба Xiphias gladius. На коротких отрезках она может плыть со скоростью до 130 км/ч. А что, если меченос, разогнавшись в воде, наткнется на твердое препятствие? Рискует ли он тогда «что-то себе сломать», например мечевидный отросток?
Известные на сегодня факты говорят о том, что переломы от столкновений у этих рыб случаются крайне редко: особая гистоанатомия рострума (меча) придает ему свойство амортизировать при ударе».
Папарацци фотографируют селебрити, а астрофотографы запечатлевают настоящие звезды!
Первый крупный снимок Луны был сделан аж в 1840 году, и на этом фотографы, конечно, не остановились. Какой путь астрофотография прошла от дагеротипов до цифры, рассказывает эксперт Кью в теме «Космонавтика» Олег Семенов.
Первый крупный снимок Луны был сделан аж в 1840 году, и на этом фотографы, конечно, не остановились. Какой путь астрофотография прошла от дагеротипов до цифры, рассказывает эксперт Кью в теме «Космонавтика» Олег Семенов.