Ishtar in Hades', 1915 by Ernest Wellcousins
#art

"Бог создал нас для радости. Он вынуждает нас страдать в наказание за то, что мы не умеем радоваться жизни, вот это уж и в самом деле точно, дура ты несчастная"

Сегодня Габриэле Д’Аннунцио исполнилось бы 160 лет. Поэт, авиатор, масон, основатель непризнанной республики, любимец женщин и прочая-прочая, что стало уже общим местом и навязло в зубах.

Их было двое: Д’Аннунцио и Маринетти. Оба — воины, оба — итальянцы, оба — аристократы духа. Маринетти был авангардистом, его тексты гремели как железо, он отвергал сентиментальность, заменяя ее страстью, скоростью, похотью, наконец, просто грохотом битв, реальных и воображаемых.

Д’Аннунцио как воин был гораздо круче Маринетти: летчик, подполковник, а позже и вовсе глава непризнанной республики и команданте, чьи солдаты играли в мяч боевыми гранатами — не стеснялся быть сентиментальным и традиционным, не боялся нежности, и романы его по большей части написаны о любви к женщинам и красоте.

Он был одной из тех грандиозных личностей, в которых отразилось лучшее из XX века, ярко вспыхнуло и тут же закончилось, как авантюра Фиуме, не просуществовавшего и года.

Но Италия до сих пор повторяет его имя с трепетом, и мы повторяем ей вслед. И пока так — будут еще непризнанные республики, розы, любовь, огненные вспышки, навсегда меняющие мир.

Песня — о нём. Quis contra nos?

https://youtu.be/_3Mlv15nHmE

Одна из самых красивых песен о любви ever.

https://youtu.be/TC1F5TxyvPY

Скоро Равноденствие и весна. И нежный, горьковатый, пронзительный запах нарциссов в сумерках. И мой любимый жанр: девушки и цветы. Деметра и Персефона (автора не знаю)
#просто_красивое #art

Это было очень жаркое лето. Наша квартира была на последнем этаже, кондиционер работал весь день, и за день с него натекало полное ведро конденсата — не меньше 10 литров. С террасы был виден Ватикан, и один раз мы даже наблюдали, как оттуда взлетает жёлтый папский вертолёт.

Мы проникли в огороженный сад недалеко от вилла Скьяра — покинутый, весь переломанный ветрами, дикий. Нам рассказали, что в саду живёт нимфа. Мы легли на траву, друг на друга, как оплавленные жарой животные, и дремали, пока в бесконечно синем итальянском небе расходились друг с другом самолёты, и шелестели пинии, и время остановилось и умерло — по этим тропинкам тысячелетиями ходили люди и животные, они тысячелетиями лежали тут, как сейчас лежим мы, и какая разница, в какой из точек этой бесконечно растянутой временной цепи мы тут оказались?

Нимфа была рядом — сквозь сон ощущалось ее присутствие, где-то в кустах, среди деревьев, в развалинах — будто шаги, будто легкий ветер от ее волос.

Мы гуляли по вечному городу, мы ездили на мотороллере в Остию, толкались вечером на шумных улицах Трастевере, сидели на берегу мелеющего Тибра, мы изнемогали от солнца, хотя знали, что потом воспоминание об этой жаре будет колоть, как память о потерянном рае.

Кто-то думает, что Рим можно забрать у меня и таких как я, но нет — вот мы, вечно ходим, держась за руки, по твоим улицам, вот лежим в саду, прислушиваясь к шагам нимфы, а вот я возвращаюсь на пьяцца деи Равенати, и вижу что мотороллер украли — черт, бывает же такое! Мы — навсегда в тебе, а ты — навсегда в нас. Северная империя салютует южной, третий Рим — первому. В конце концов, на наших шевронах — твои символы, наши воины все еще ходят твоими боевыми порядками, в сердцах — всё ещё образ того самого великого Государства, а в моих ботинках — песок с камней, по которым ходил еще Аппий Клавдий.

С днем рождения, любимый город! Мы обязательно увидимся снова.

И - как обычно - мой любимый жанр: девушки и растения.

Garden of Delights by Adrienne Stein
#art

Республика поздравляет Сергея Изотова @fashionaggression, одного из лучших ныне живущих поэтов, с днем рождения!

Сергей, без некоторых твоих стихов описание этого десятилетия будет неполным. Мы с огромным вниманием следим за всем, что ты пишешь, и пока ты пишешь — не всё потеряно. Ждем новых текстов!

https://xn--r1a.website/RepublicFiume/2461

Adrienne Stein, Persephone
#art

игра в прятки

я не верил в июнь до конца, но он уже сдал отпечатки,
и надеется получить документы в срок,
время закрыло глаза, мы играем со временем прятки,
ты любила высокие потолки, но был слишком низкий порог.
и я прятался за него, как рептилия прячется в панцирь,
вычищал из челюсти жизни остатки своих костей,
так ведет себя поезд метро,
остановившийся между станций,
невыносимо неловкий,
всегда ничей.
и наш город, он тоже застрял
он и казино, и больница,
здесь всем нужна помощь, а на стенах нет места часам
я видел, как ты спала, когда ударили по столице,
в нашей русской рулетке всегда пустой барабан.
так что выиграть в любом случае будет трудно.
впрочем, ты ещё ценишь радость среди чумы,
хоть и прячешься в одеяло каждым совместным утром,
всё ещё уезжаешь на полуостров
за пустяками войны.
один мой коллега сказал: "а веришь, там всё спокойно".
вот он враг, вот он ты, вот он — размеренный ритм.
а меня укрывала память о грязном, но детском море,
и я не отдал бы её даже за самый цветущий Крым.
только время открыло глаза, убрало ладони,
вместо лозунгов прозвучит "я иду искать"
это ты научила меня не прятаться,
над нашей кроватью,
проплывут беспилотники-херувимы,
я уязвимый,
мы уязвимы,
ведь не могут не видеть, что снова люблю.
и пусть по кремлю,
мы все теперь стали прозрачны,
на сдачу от ультиматумов,
я вылечу искалеченность,
улыбнусь невзначай и скажу тебе: "всё в порядке"
какое-то время мы будем жить вечно,
пусть я ребёнок, но стал проницаемым, пусть и упёртым.
я устал от национального спорта
нас нашли,
нам больше незачем
играть
в прятки.

сотворение мира

поначалу всё было весело — мы рисовали линии на песке
а теперь хочется стать атомным ледоколом,
одиноко косить ландшафты, рассекая по мерзлоте,
и разбавлять арктическим шельфом иранскую колу.
простую и безымянную,
будто бы вода в кране.
я набираю теплую ванну,
давайте уже по Варшаве.
давайте уже по Кракову.
чтобы местные гетто бежали,
все, абсолютно все одинаковы.
в этом летнем метро на зелёной ветке
все вагоны без охлаждения.
давайте уже по Брюсселю,
чтобы вырвать Европу из клетки.
я не знаю, зачем существует Бельгия,
у этих подростков слишком уставший вид.
давайте уже по Нью-Дели,
повседневность — это гибрид
всех межкастовых связей.
не Европа, не Азия,
и даже ты просто делаешь вид,
что устала от беспорядочных связей.
агенты штази уже спрятались в твоём коконе,
давайте уже по Лондону.
чтобы английский и чопорный
вдруг стал русским и колким.
давайте уже по Нью-Йорку,
я всегда ненавидел ДиКаприо и Уолл-Стрит.
замужество, линия фронта и ларингит.
давайте уже по Мадриду,
чтобы корона вспомнила,
как благодарна Франко.
диверсанты
                    внутри меня,
перешли горизонт, теперь я их вижу.
давайте уже по Парижу,
Нотр-Дам всё равно сгорел,
и Доминник Веннер
застрелился там из-за гей-браков.
у меня не осталось страхов,
так что давайте по Ватикану,
Каиру и Сектору Газа.
давайте уже по Берлину,
немцы — очень трудолюбивый
народ,
а я терпеть не могу работу.
давайте начнём по-взрослому,
и ударим по Ницце.
я так хочу свыкнуться с мыслью,
что теперь ты моя.
и Лазурный берег вдруг высушат до ручья.
и в степях, где повстанцы лижут друг другу руки
давайте уже по разлуке
давайте ударим по Веллингтону,
ведь хоббитам тоже должно достаться.
пусть догорают подстанции
всей нулевой любви.
спи
пока тебе спится в противогазе,
пока наши дети ещё не повесили всех снегирей.
гарантия смерти — это предельно мило
а наутро после ударов,
ты прикоснешься своей
ладонью к моей.
и наконец наступит
сотворение мира.

Культовая немецкая правая группа Von Thronstahl выпустила новый трек после десятилетнего молчания. Да, он про леопардов. Тех самых. Да, это песня про то, что с леопардами Европа уйдет в закат. Иными словами — трек против поставок вооружений Украине.

В конце видео — еще и перефразированная цитата из Библии: «Господь, не прощай им, ибо ведают, что творят». В песне много политики, отдельная сковородка с кипящим маслом — для партии «зеленых». Еще там Ассанж, Сноуден и православные иконы.

Война разделила европравых на два лагеря: одни радуются внезапному возрождению немецких «стальных кулаков» и танков с крестами на бортах, снова роющих гусеницами русскую землю. Вторые считают, что война идет за интересы США, и в ней Европа теряет свою свободу. Стильные немцы провали молчание, чтобы показать, с кем из этих двух они.

https://youtu.be/zIflflzWXxU

Есть немало групп, эксплуатировать тоталитарную эстетику и не бояться осуждения которым помогает постмодернистская ирония.

Одним из самых известных треков Laibach, например, стал "Geburt einer Nation" ("рождение нации") с прямо фашистским текстом на немецком ("одна плоть, одна кровь, одна истинная вера, одно призвание, одна мечта, одна сильная воля!"). Но обвинить их в фашизме вроде как нельзя, потому что это всего-навсего дословный перевод песни Queen "One Vision", и музыка — та же, просто приминоренная и с трубами. Они не пропагандируют, они деконструируют. Показывают нам звериный оскал западной поп-культуры, но сами — против.

То же — с треком DAF "Der Mussolini". Он предлагает под жесткий, как гладильная доска, секвенсор "танцевать как Адольф Гитлер, танцевать как Муссолини" — все с удовольствием танцуют, понимая, что это такая ирония. То же самое делают Die Krupps, то же самое — Rammstein.

Новое время — новые барабаны. Постмодерн мёртв. Современность больше не понимает иронии, и самую травоядную группу Pink Floyd обвинили в пропаганде нацизма за то, что Роджер Уотерс вышел в Берлине на сцену с красной повязкой на локте. Тсссс, кто сказал "Шаман"?

Мы в Республике считаем, что спорить с веяниями времени — благородно, но не продуктивно. И если новая этика требует от нас всё воспринимать всерьёз, мы будем воспринимать всё всерьёз. Слушая Laibach, мы забудем о том, что это всего лишь каверы. Они говорят — "одна плоть, одна кровь "— мы говорим "jawohl!" и поднимаем правую руку. Нам говорят танцевать как Муссолини, и мы с благодарностью делаем это.

Но — есть ещё ирония над иронией. Группа Nouvelle Vague записала свою версию "Der Mussolini". Ее поют под мягкий аккомпанимент акустических гитар очаровательные девочки с французским акцентом. Можно восхититься двойному и тройному слою смыслов, но зачем — смыслы убивают секс. Лучше просто послушать, как барышни мурлыкают про Муссолини и Адольфа Гитлера. Ведь женщины, как известно, любят фашистов.

Граждане Республики! Вчера мы узнали о крайне печальном событии. Из-за восстания мавров во Франции отменили концерты прекрасной Mylene Farmer.

Ваш покорный питает слабость к рыжим женщинам, а ещё он был на одном её концерте в Берси-арене — очень давно, когда мир был ещё более или менее в балансе. Поэтому сегодня мы вспоминаем её, либертенку, любительницу Эгона Шиле и французскую икону.

Итак, 1984 год, 23-летняя Милен встречает своего ровесника, юного режиссера Лорана Бутонна — который прославился тем, что в 17 лет снял свой первый фильм, вышедший в прокат с пометкой "18+". Они стали вместе писать песни и делать клипы, каждый из которых был, по сути, фильмом — цельной историей с главной героиней, сюжетом и эстетикой. Когда художник любит женщину — он хочет, чтобы весь мир восхищался её красотой вместе с ним.

У Бутонна получилось. Libertine, кстати, тоже строго 18+, вашему вниманию:

https://www.youtube.com/watch?v=oGFr_NcKyfo

В 1966 году Серж Генсбур поимел в рот французскую эстраду. Простите за грубость, но это единственно верное описание того, что он сделал: написал для 18-летней певицы Франс Галль песню про девочку Анну (Annie), которая любит леденцы с анисом (anis). Там еще будет рифма "paradis" и другие поэтические ходы, которые оправдывают употребление именно этих, а не других слов.

Папенька Франс сам был известным певцом и поэтом, сочинял тексты для Эдит Пиаф и Шарля Азнавура. Так вот, юница спела песенку Сержа, якобы ничего не подозревая. Но слушатели оказались умнее и считали всю двусмысленность строчек про "леденцы на палочке, которые оставляют во рту Анны приятный привкус, и она словно в раю". Галль расстроилась, поссорилась с Генсбуром, а он был только и рад.

20 годами позже Милен повторит с эстрадой похожий трюк, но только, опять простите за грубость, с другой стороны. Споет песню про анальный секс. Ничего в лоб, но — рифмы "oblique-lubrique", строчки "Ton goût du revers/N'a rien de pervers" (нет ничего извращенного в любви к изнаночной стороне) оставят широкое поле интерпретаций, а мелодия и невинный голос Милен обеспечат нужный контраст. В общем, песня станет хитом, и на неё снимут ещё один кино-клип, приквел предыдущего.

https://youtu.be/053IzVggU-s

Трек Rêver — прекрасный образец того, как работает поп-культура, которая опирается на культуру высокую. Просто баллада о любви и расставании: "мы могли бы быть вместе", "мне снилось, что мы любим друг друга", а на обложке сингла — голая Фармер. Но — это песня про вторую мировую и Холокост, а в одном из куплетов нежный голос Милен буквально цитирует Бориса Виана: "я приду наплевать на ваши могилы".

Это станет её почерком: сочетание нежной хрупкости исполнения с жестью в тексте и видеоряде.

https://www.youtube.com/watch?v=ux6slXH5EpM

Окей, California. Даже если вы никогда не слышали имени Милен Фармер, эту песню вы узнаете. Один из главных хитов, плюс клип, где Милен — проститутка. Трек действительно написан в Америке, куда певица и её партнёр Бутонна переехали после того, как его фильм "Джорджино", в котором она сыграла главную роль, провалился.

Но давайте о другом. В конце концов, мы вспомнили о Милен сегодня, потому что узнали об отмене её концерта. Примерно вот такого, как в 1996 году в Берси-арене. Они стартуют с той же "Калифорнии", и посмотрите, что они сделали с аранжировкой. Начинают с качающего рока: рубленные гитары, грувовый бас, жёсткие ударные — и потом закатываются обратно в "нормальную" версию песни. Всё вообще сыграно до предела чётко — как бывает, когда очень простые вещи исполняют очень крутые музыканты.

На барабанах, кстати, Абрахам Лабориэль-младший — сын одного из самых известных в мире бас-гитаристов Абрахама Лабориэля Лопеза. Играет, не протестует.

https://www.youtube.com/watch?v=-O1DVHZX5rM

"— Коли ты — язычница, зачем же ты в церковь ходишь? Людмила перестала смеяться, призадумалась. — Что ж, — сказала она, — надо же молиться. Помолиться, поплакать, свечку поставить, подать, помянуть. И я люблю все это, свечки, лампадки, ладан, ризы, пение, — если певчие хорошие, — образа, у них оклады, ленты. Да, все это такое прекрасное. И еще люблю… его… знаешь. распятого…
Людмила проговорила последние слова совсем тихо, почти шепотом, покраснела, как виноватая, и опустила глаза. — Знаешь, приснится иногда, — он на кресте, и на теле кровавые капельки…"

Федор Сологуб, "Мелкий бес".


Je te rends ton amour, "Возвращаю тебе твою любовь", 1999. После провала их совместного фильма Фармер и Бутонна ссорятся, пытаются разойтись, потом сходятся снова. Музыку Лоран изначально пишет для Натали Кардоне — ту самую, которая пела про команданте Че Гевару. Но Милен возвращает её себе, как любовь, и пишет текст — про Гогена, Эгона Шиле и "стоящую голую женщину".

Клип тогда очень осуждала церковь, и делала это совершенно напрасно — потому что он оживляет первобытную чувственность христианства. Кровь здесь — не вино, выступающее метафорой крови Христовой, а настоящая горячая кровь, в которой купается обнажённая рыжеволосая женщина. Если это не делает церковь привлекательной, то что тогда?

https://www.youtube.com/watch?v=sI-KgYt4Gfc

Группа отличается от сольного артиста тем, что первая — это явление саунда, в то время как второй — это индивидуальность, различимая в любом звуковом окружении. Portishead — это голос Бет Гиббонс плюс сэмплы, терменвокс, неспешные ритмы ударных, тягучая атмосфера. Гитары Beatles звучат иначе, чем гитары Rolling Stones, даже если они будут играть одну и ту же песню.

Милен Фармер — это нежная жестокость, камерная чувственность, расплескавшиеся по траве огненные волосы, молитва на выдохе — а звуковым сопровождением для этого в разное время были синти-поп, рок, трип-хоп и техно. И грандиозный спектакль, который она всегда делала из каждой песни.

Невероятнейшим исполнением "Моего дьявольского ангела" (diabolique mon ange) 2013 заканчиваем сегодняшний день прекрасной рыжей на нашем канале.

https://www.youtube.com/watch?v=z_SwTp3o_qc

По традиции - бонус к сегодняшнему дню.

Женщины делают себя, женщины носят броню образа, который создают, пока живут. Милен Фармер совершенствовала его, превращаясь в мировую звезду. Лепила образ, которым она потом навсегда застынет в истории. А какой она была до? Скорее всего, вы её просто не узнаете.

Сборник раритетов, телевыступлений 1984 года и интервью с русскими субтитрами — вашему вниманию!

https://www.youtube.com/watch?v=hC7IrLxzVr0

Banquet" (1958) - Rene Magritte
#art

С днем семьи и верности, жители Республики!