недавно мне на глаза попался grotesque no 6 от stephenson, blake & co

этот шрифт вызывает во мне противоречивые чувства. с одной стороны, он мне дико нравится, но с другой—знатно подбешивает.

поэтому решил разобраться, что именно вызывает эти чувства. и теперь по воскресеньям буду его исследовать. такое ограничение по времени не даст закопаться в детали, а заодно и даст время шрифту чтобы отлежаться


этот проект точно не будет полным ревайвалом, но и не станет чистой фантазией. попробую внести свои корректировки ритма и посадить штрихи на паттернинг, скомпенсировать массу прописных к строчным, успокоить слишком вызывающие детали, а местами наоборот усложнить контур. точно хочу другие е c а r t u m, w :))

моя задача—найти насколько можно убрать яркие детали, изменить пропорции и сместить акценты, сохраняя при этом общее восприятие.


искать буду для среднего кегля среди базовой латиницы и минимума дополнительных знаков. без фанатизма в поддерживаемых языках, стрелках, валютах, etc.

моя цель—точность, поэтому выберу только одно начертание, без растяжек по жирности, оптическому размеру и наклонам.

дополнительно, хочу посмотреть что можно успеть в таком режиме сделать за 60 часов.



преамбула закончена )

grotesque no 6 был создан в 1880–82 годах в британской словолитне Stephenson Blake & Co, основанной в 1818. позже они купили легендарную словолитню вильяма кэзлона, а к 1950 поглотили большинство островных студий и словолитен.славились точностью своих металлических шрифтов и ушли в закат после того как металлические шрифты потеряли актуальность.


если быстро нужно вспомнить какой-нибудь из их шрифтов, то это будет windsor с ярко наклоненными правыми штрихами n m h, impact, baskerville, caslon old face, bell

grotesque —серия шрифтов с различными версиями, включая шестой, пятый, седьмой, восьмой, девятый и десятый номера. автора шестой версии я не нашёл, но eleisha pechey (иногда elisha), создатель 8 и 9 версий, также известен шрифтом windsor. pechey выпустил множество шрифтов после смерти, включая gro9 через четыре года и windsor через три.

и несколько отзывов об этом шрифте:
в книге «типографика печатной рекламы» 1956 дэй кеннет отмечает the family has a personality sometimes lacking in the condensed forms of the contemporary sans cuttings of the last thirty years это семейство шрифтов имеет индивидуальность, иногда отсутствующую в сжатых формах современных гротесков, представленных за последние тридцать лет
а джереми танкард назвал эту гарнитуру the most idiosyncratic of designs самый идиосинкратичный дизайн (имеет характерные черты, которые делают его особенным и уникальным по сравнению с другими)

попробую работать на скорости, не сильно закапываясь в детали первые часов 60

в планах всегда держать его в готовности, поэтому первый этап — все знаки. супер грязно, но все. потом проверю паттернинг, потом уточню толщины и свисания, потом детали и дальше уже чистка, возвращение исходного, проверка в тексте, успокаивание, напряжение слишком спокойных и, надеюсь, понимание того что же меня в нём так заинтересовало.

начинаю с прямых. пропорции, отношения и, по возможности, паттернинг

без подложки, исходник рядом. пробую перенести не столько точность, сколько мысли об увиденном

немного про полуапроши.

всегда пользуюсь формулами на старте, чтобы быстрее раздвигать/сдвигать буквы и смотреть на белое, а чтобы облегчить назначение полуапрошей если привязываюсь к сетке, то начинаю с небольшой подготовки:

размещаю любую форму внутри глифа «unit» и задаю lsb и rsb равными одному юниту

а потом использую их в метриках нужных знаков, умножая на количество шагов:
=unit*4 // unit*.5 // unit*2 // etc

теперь стрелками вверх и вниз могу задавать количество шагов в полуапрошах

заполняю глифы довольно хаотично. специально не делаю по группам чтобы сбивать руку и в каждом глифе рисовать новое

точно не хочу острых окончаний на диагоналях и для скорости ставлю corner компонент. удалить быстро, исправить быстро, переделать в контур и потом поправить тоже быстро

добавляю символов, про которые забыл

и, конечно

06 из 60 часов потрачено.

на сегодня касса выглядит так. вблизи пока лучше не смотреть, но поделюсь файлом с теми, кто захочет. с меня лицензия на использование по итогу проекта, с вас—фидбек


upd
забыл сказать) альфа_название—idiosyncratic

thomas kurppa / studio berlin — vn38 / 2023

разговор надин шахин (nadine chahine) и ирини влаху (irene vlachou) о разработке греческих шрифтов

https://m.youtube.com/watch?v=nNpfdTFnRbs