Анджело Джузеппе Фронзони (AG Fronzoni, 1923–2002)
Сократ графического дизайна, верящий, что мир можно изменить дизайном, а дизайн — культурой.

Фронзони начал работу репортёром и типографом в Брешии для местной газеты. А в 1945 начал заниматься дизайном в своей студии. Среди его работ архитектурные проекты, фирменные стили, мебель, плакаты и книги. 

В каждом макете, постоянно удаляя детали, Фронзони добивался максимально простых форм и чёрно-белых цветов.

Его работа с клиентами превращалась в небольшие лекции. «Я работаю не для удовлетворения потребностей, а для их устранения» — говорил AG
 
С 1982 года Фронзони основал мастерскую-школу в Милане, где передавал свою философию студентам. Школа была направлена на тренировку критического анализа и учила объединять дизайн с выбором того, как жить. Темой для занятия могло стать любое событие, исследовав и сравнив которое студенты формировали собственный взгляд на происходящее.

Отсутствие лишних деталей, точные, четкие формы, простые цвета и интересный взгляд на развитие дизайнера.

альбом с работами тут:
https://ru.pinterest.com/nnedashkovsky/ag-fronzoni/

Paul Theodor Hoffmann

из-за сдвигов штрихи букв выглядят отдельными блоками и здорово рифмуются с фоном

Барбара Стауффачер Соломон для SF MoMA

Tom Muller, 2017. Плакаты к Blade Runner 2049. Базовые тесты офицера К (Pass / Fail)

Интересный подход к передаче двух самых сильных сцен в фильме

Henrik Kubel (2002, A2-Graphics/SW/HK)

Плакат для воркшопа, демонстрируюший удобное расположение текста на корешке (справа)

Toshiyasu Nanbu (JP, 1951)
интересный ритм и метод заполнения пространства, а направление линий отлично передает стремление и движение

Antonius Kurvers, 1925. Буквы работают как строительные элементы, форма блока архитектурна, а длина строки контролируется лигатурами, тон набора увеличиает насыщенность к правому краю

Willy Fleckhaus, 1976
Задорное применение Avant Garde и хороший подбор кегля и положения для мелких надписей

Герб Любалин, 1970

When a good ad is set right, no one notices the letters* — they’re too busy reading the words
*except art director

Вольфганг Вайнгард, 1995

Альтернативные Q для обложки журнала Design Quarterly — интересное сочетание слоев и стыки форм

Niggi Bräuning, 1967

плотность набора компенсируется вторым слоем, читаемость остаётся, но было бы интересно не ABC, где порядок предсказуем, а обычное сообщение посмотреть

Niklaus Troxler, 2007

Shinnoske Sugisaki, 1996

Siegfried Odermatt

нравится ритм и привязка текстовых блоков

Hans Eduard Meier, 1978