Журнал Twen выходил в Западной Германии 12 лет, начиная с 1959 года, а его типографика до сих пор выглядит свежо и служит мощным источником вдохновения
Этот дерзкий журнал, наполненный новейшими методами печати, принципами набора и новаторскими фотографиями стал ярким событием визуальной культуры шестидесятых
Арт-директором журнала был Вилли Флекхаус — журналист и редактор приступивший к работе без опыта в графическом дизайне и, наверное, потому свободный от догм и предрасудков, но ставший мастером визуального монтажа, умело выбирающим образ, способный вызвать сильные эмоции у читателя
В основе журнала лежит сетка из 12 колонок, разделенная на 9 частей по горизонтали, позволяющая гибко работать с изображением и текстом
Жесткая привязка контента к верхней границы разворота, плотное размещение фотографий, чередование ритма колонок и непередаваемая текстура набора — характерные особенности Twen, дополнительно подчеркивающимися в печати использованием двух цветов — черного поверх синего
Альбом с работами:
https://ru.pinterest.com/nnedashkovsky/twen-magazine/
Этот дерзкий журнал, наполненный новейшими методами печати, принципами набора и новаторскими фотографиями стал ярким событием визуальной культуры шестидесятых
Арт-директором журнала был Вилли Флекхаус — журналист и редактор приступивший к работе без опыта в графическом дизайне и, наверное, потому свободный от догм и предрасудков, но ставший мастером визуального монтажа, умело выбирающим образ, способный вызвать сильные эмоции у читателя
В основе журнала лежит сетка из 12 колонок, разделенная на 9 частей по горизонтали, позволяющая гибко работать с изображением и текстом
Жесткая привязка контента к верхней границы разворота, плотное размещение фотографий, чередование ритма колонок и непередаваемая текстура набора — характерные особенности Twen, дополнительно подчеркивающимися в печати использованием двух цветов — черного поверх синего
Альбом с работами:
https://ru.pinterest.com/nnedashkovsky/twen-magazine/
Юсаку Камэкура (Yusaku Kamekura, 1915–1997) — мастер объединения рациональных систем Европы и традиционного японского дизайна. Его работы отличаются динамикой, технической точностью и ярким визуальным образом.
После окончания частного института новой архитектуры и промышленного искусств, созданного Реншичиро Кавакита для внедрения идей русского конструктивизма и Баухауза в Японии, присоединился к студии Nippon Kobo, где работал над логотипами, упаковкой и книгами.
Тремя годами позже стал художественным руководителем журналов Nippon и Commerce Japan. А спустя десять лет организовал японский клуб рекламных искусств, чем обеспечил социальное признание графических дизайнеров.
Наиболее известные работы Камэкура — плакаты для Олимпийских игр 1964 в Токио и Expo'70 в Осаке.
Его стиль — мощный и четкий, а макеты заполнены абстрактными формами, плоскостями и линиями.
Камэкура практически не использовал основные цвета в работах, размещая яркие смешанные цвета на темных фонах.
С 1997 года JAGDA (японская ассоциация графических дизайнеров) присуждает награду Юсаку Камекура дизайнеру, создавшему самую выдающуюся работу года
альбом с работами тут:
https://ru.pinterest.com/nnedashkovsky/yusaku-kamekura/
После окончания частного института новой архитектуры и промышленного искусств, созданного Реншичиро Кавакита для внедрения идей русского конструктивизма и Баухауза в Японии, присоединился к студии Nippon Kobo, где работал над логотипами, упаковкой и книгами.
Тремя годами позже стал художественным руководителем журналов Nippon и Commerce Japan. А спустя десять лет организовал японский клуб рекламных искусств, чем обеспечил социальное признание графических дизайнеров.
Наиболее известные работы Камэкура — плакаты для Олимпийских игр 1964 в Токио и Expo'70 в Осаке.
Его стиль — мощный и четкий, а макеты заполнены абстрактными формами, плоскостями и линиями.
Камэкура практически не использовал основные цвета в работах, размещая яркие смешанные цвета на темных фонах.
С 1997 года JAGDA (японская ассоциация графических дизайнеров) присуждает награду Юсаку Камекура дизайнеру, создавшему самую выдающуюся работу года
альбом с работами тут:
https://ru.pinterest.com/nnedashkovsky/yusaku-kamekura/
Вильям Шепард (William Shepard), обложка альбома Шостаковича, 1970
V не дублируется чтобы не стать W, а внимание к таким деталям, как единый штрих A и V или слившиеся засечки S и T приводит в восторг
V не дублируется чтобы не стать W, а внимание к таким деталям, как единый штрих A и V или слившиеся засечки S и T приводит в восторг